這幾年，藝術品市場的經濟效應，真正地刺激了中國社會對其的關注和收藏，並成為某種社會性話語。但是，中國社會歷來重商，商業為先，是中國文化始終如一的內涵。正是這個重要原因，以商業主義觀念出發的對藝術品介入，整體上可以忽視對藝術作品的文化性解讀，只要具有市場的價值，一切均是商業可為。由於這個原因，對於藝術品收藏，絕大部分中國藏家不為藝術作品的文化內涵，對藝術作品的興趣；收藏的吸引力，還是藝術作品的價值以及可能的市場價格攀升力。但是，這一奇怪的現象，事實上已經使他們的某些資本、他們的心理與藝術聯繫在一起，關注的時間越久，就越密切，投入的資本越多，其聯繫就越緊密，這是中國社會重商文化所顯示的多項連鎖反應。例如，近來的山西煤商、江浙老闆，以及這幾年在中國房地産發了財的商人，他們對藝術品收藏的興趣正在不斷高漲，他們應該是未來藝術品收藏主要的藏家。對於他們來説，商業資本與藝術之間的聯繫開始變得密切，對他們來説藝術就是商品，商品可以促使資本升值。 但是，這部分商業資本儘管目的是升值，然而不可否認的是，它為促進中國藝術發展，促進中國藝術市場的繁榮，起到了極積而深刻的作用。中國資本對藝術品的介入，無疑會鑄成中國藝術的自我文化傾向，而這一點針對於中國當代藝術市場主要由西方資本介入，其意義極為深刻。這部分中國藏家，其所為的社會意義，實際上不僅僅在價格與價值之間的糾葛，或者資本與藝術之間的關係，它對整個中國藝術的構建和發展具有重大而深遠的社會意義。當下，正是剛剛出現的這部分國內資本，正在悄然鑄成中國藝術的另一種現象，即迎合國內資本的藝術作品的出現，這其中既有體制內藝術、學院派藝術，又有當代藝術；既有無名小卒，又有大牌藝術家。正是這樣，這幾年衍生出為有錢人製作肖像的藝術産業，或者模倣20世紀70年代藝術風格的作品，進行“再次的創作”；此外，這部分藝術家又在不斷地説服這些有錢人，讓他們看到藝術的價值，自己的能力。 但是，客觀地説，這種商業化的藝術現象無論是東方還是西方自古到今始終存在，然而不清楚的是，這其中，藝術的自由到底又有多少？例如，西方傑出的藝術家米開朗基羅為美狄奇家廟製作的雕塑群、委拉斯貴支的一系列宮廷繪畫、倫勃朗為貴族製作的肖像、羅丹的群雕等，而中國向來有宮廷畫師。在西方，藝術始終與貴族與有錢人具有緊密的聯繫。而中國除了宮廷畫師，大多數藝術家與貴族與有錢人的關係相對比較鬆散，這主要是因為中國傳統繪畫基本以山水花鳥為主，但這不能否認中國古代時期藝術與貴族與有錢人的聯繫。那個時候，藝術作品已經是有錢人的身份象徵，修養的表現，其大堂、中堂、書房等，中國字畫是必不可少的裝飾。毫無疑問，自古到今，藝術始終與權利與金錢有著不可分離的關係。不同的是，古代時期，藝術一直是貴族和有錢人的玩物，並始終安居在象牙塔內；現代時期，藝術成了社會大眾文化的一個部分，並被大多數人認識，也正是這個原因，藝術的需求量日夜放大，為不同人需要，産成不同的藝術作品。因此，總的來説，無論什麼樣的藝術，具有什麼樣的文化價值，其共同點都是生活的需要，就是當下的商業性藝術，也為中國藝術的整體氛圍起到了某種烘托作用。勿庸置疑，當下中國社會與藝術的關係已經日趨緊密，而這，首先是隨著物質生活的發展，精神需要依託，所以富裕階層介入藝術品是一個必然。 中國中産階級與藝術的關係在今天也日趨緊密，這部分人普遍具有良好的文化，並具有一定的藝術知識，其“小資”情調是他們修養、學識、趣味的象徵，他們對藝術的喜愛大多出於真情，並能以積極的態度對待藝術，藝術或許是他們生活的一個部分，其關注主要出於感覺上的需要。但是，中國中産階級是一支新生的隊伍，在僅僅30多年的時間裏，中産階級憑藉自身的智慧和學識贏得了必要的物質和文化上的權利。但是自2008年世界性金融危機以來，經濟上的壓力和社會的快速變化，已經使他們的社會心理出現了不穩定的狀態。這個中堅力量，首先影響到中國的社會構建、市場經濟的發展以及必要的社會文化、藝術文化的傳播和消費，毫無疑問，它對中國的文化形態、藝術形態起到關鍵性的作用。因為，中國文化藝術的傳播，中國文化藝術的社會消費力，主要依據這個群體，它就像中國市場的構建、中國社會的發展主要依賴中産階級的生活狀況一樣。顯然，中産階級與文化藝術的緊密關係取決於國家的經濟現象、文化現象、政治形態，這種關係是中國社會發展最主要的內容，也是一個國家現代化的根本內容。就這個意義來説，藝術與中産階級的聯繫應該是真切的，也是必不可少的，尤其當代藝術，其文化內涵，主要是呈現中産階級的知識內容。這是文化發展、藝術延伸最主要的內動力，無論是中國的當代藝術，還是西方的當代藝術，都無不是這樣的藝術；同樣它是構成一個國家最活躍、最有生氣、最有智慧的基礎。但是中國的中産階級畢竟還是剛剛起步，其整體的慾望，主要還是維持自身的經濟狀態。然而，他們與藝術的關係總是不可分離的，無論是現代中國還是古代中國，中産階級始終是中國社會、中國文化、中國政治最真實的推動者，也是中國藝術最主要的構建者。從文化上説，藝術不僅僅是他們的文化，同樣也是安逸他們自我情感的港灣，藝術為他們的聲音，呼喚著他們必要的社會理解，顯現著他們真實的情感世界。 |
