勞倫佐：你認為當今中國社會，在藝術和生活之間是否存在著一種緊密的聯繫？ 浦捷：如果説20世紀90年代中期以前，中國當代藝術的影響力仍然局限于藝術界，那麼20世紀90年代中期以後，富裕階層、中産階級，甚至包括一些普通的民眾對當代藝術的關注已經趨向普遍，對他們來説當代藝術不僅僅是一種有意義的文化，而且具有學術價值和廣泛的市場效應。 但是，中國社會對藝術的關注，首先不是由於當代藝術的文化影響力，而是由於當代藝術的市場影響力，尤其20世紀90年代中期以後，當代藝術市場交易的逐步火熱，作品的價格不斷攀升。藝術品交易的神秘性，藝術品價格的不可理解性，當這些商業現象正趨繁榮之時，中國社會才漸漸面對當代藝術呈現的個性張揚，文化批判性。值得注意的是，當代藝術價格不斷攀升，當代藝術交易趨向火熱之時，同時也推動了體制內藝術作品的交易，體制內藝術作品價格的升值。也就是説，沒有中國當代藝術的國際市場，就沒有中國當代藝術的國內市場，同時也不會有中國體制內藝術的市場。這不得不説中國藝術市場是由國際藝術市場興起，儘管自古到今，中國社會始終擁有藝術市場，例如清朝時期的揚州，出現了藝術品市場的寵兒，像“揚州八怪”，到民國時期的吳昌碩、徐白石等在藝術品市場上受到的寵愛，但所有的這些藝術商業性，僅僅局限在有錢人範圍之內，它與當下的藝術市場無論在規模上還是在文化的影響力都是不可比擬的。換言之，當下中國藝術市場、藝術影響力比中國任何時期都來得深刻。這不得不説，像中國這樣的社會，現代商業市場的影響力在整個社會中十分的重大，市場效應是中國社會不可忽視的社會推動力，有時，它直接關乎某種文化的存在，關乎事物的有為或無為。中國當代藝術就是如此，它“由地下到地上”，其藝術的社會性現身，首先不是因為當代藝術的文化影響力，而是當代藝術在國際國內藝術品市場的廣泛影響力所為。這個影響力，為叩開中國社會對其的關注起到了決定性的作用，併為當代藝術“由地下到地上”呈現著決定性的作用。就這個意義來説，中國當代藝術來到“地上”，首先是商業上的勝利，然後才是當代藝術的文化性擴展。  《倣馬奈》油畫，100x120cm，2011年，沈敬東 商業主義的勝利，為中國當代藝術漸漸地獲得了社會性的認可性，至少在社會心理上，當代藝術與傳統藝術其價格與價值具有同樣的意義。然而，當代藝術在獲得中國社會一定的關注之時，大多數人迄今仍然不清楚什麼是當代藝術？為什麼中國當代藝術具有如此的國際影響。就這個意義來説，當代藝術作為一種不可忽視的文化現象，已經與當代社會生活發生著文化上的密切聯繫，它是一種需要面對的實際的文化現象，而不是象牙塔內的擺設。 |
