刀郎《花妖》歌詞的文學性賞析

這首歌歌詞的敘事性、抒情性和審美性都極高。起首句資訊量巨大，“我是那年輪上流浪的眼淚，你仍然能聞到風中的胭脂味”。故事發生的時間、環境、人物甚至情感基調都已設定。敘述者是一滴眼淚。這裡眼淚喻指主體已幻化，也為後文留下伏筆。如此，開篇即倒敘，一滴眼淚在她飄過的所有時空裏試圖留下印記，江河湖海，沙漠荒地。這是真的流浪。但是，當時空放大到無限和無垠，所有可以憑依的物理元素被抽空，試問一滴淚，還能不能留下痕跡？我想肯定不能。所以她才那麼絕望地明示：聞聞風的味道吧，或許我還在風裏。這是一種多麼哀傷又多麼婉曲的細膩。這裡“胭脂味”既實寫，也虛指。它可能是“我”的，也可能屬於所有其他女子。這裡，個人一下子與整個世界發生關聯，典型的中國傳統詩歌的間離寫法。

接下來，第二句“我若是將諾言刻在那江畔上，一江水冷月光滿城的汪洋”，物境、情境和意境都極佳。流浪的人（或眼淚）在徬徨，依倚尚無地，諾言何可寄？身邊是浩浩江流，就算是石頭上能刻寫，可一轉瞬還是被吞沒。一江水，冷月光，放眼四望，何處不汪洋？這裡，局部一下子擴大到整體，具象同時又抽象，無論氛圍還是意境都烘托得非常美，美得哀傷。

第三句，“我在時間的樹下等了你很久，塵凡兒纏我謗我笑我白了頭”。“時間”二字直接點題，故事正式開始，敘述者闡明心跡。這裡“時間的樹”是一個博大的意象，它與“等”相對。因為時間的博大，等待就更顯得虛妄。在這樣虛妄的終極觀照下，現世的纏謗與“白頭”是那樣的諷刺又悲涼。

第四句，“你看那天邊追逐落日的紙鳶，像一盞回首道別夤夜的風燈”。是中國傳統詩歌裏的借景抒情寫法。“落日”“夤夜”、“紙鳶”“風燈”，都代表著一種流動、流逝，是時間，也是憂傷的心境。亙古綿長，逝而不絕。繼續烘托，低回婉轉的傷。

第五句，“我的心似流沙放逐在車轍旁，他日你若再返必顛沛在世上”。極美極哀。所有的輪轉都只是時間自己的遊戲，你一無所有。求而不得，幻為無形。即使無形，也仍有心。此處“流沙”與首句“眼淚”呼應，都是流動的、轉瞬即逝之物。可即使如此，敘述者仍然對它們有抱持。幻化、隱身在他將要呼吸的風裏、將要走過的路裏，哪怕只是一個踩踏一聲呼吸。真是傷到極致。然而這還不夠，“顛沛”讓這傷沒有了著落，它消解、虛空了所有。

第六句，“若遇那秋夜雨倦鳥也淋淋，那卻是花墻下彌留的枯黃”，與第四句呼應。不同時空的兩個人，一來一往，錯過，空過。場面感疊加意象，哀傷，繼續低回婉轉。

接下來幾句，“君住在錢塘東，妾在臨安北//君去時褐衣紅，小奴家腰上黃//尋差了羅盤經，錯投在泉亭//奴輾轉到杭城，君又生余杭”。完成對故事的敘述，同時迴圈往復、將情感推向高潮。“褐衣紅”和“腰上黃”是一對核心意象，相生相長，又相繼消亡。顏色、顏色之間的對抗及其背後的喻指，都極具張力和想像空間。同一個杭州不同歷史稱呼的並置凸顯了空間的疊加、故事和想像的延伸。值得特別指出的是：以空間代時間，實在高妙。

綜上，敘事美、抒情美、意象意境美。真好詩也。

2023.8.10于杭州

作者簡介：

潘艷慧，文學博士。湖北黃岡浠水人，任教于杭州某高校。喜歡讀書寫作、旅行和攝影。