《吝嗇鬼》嫁接法國喜劇 小劇場京劇的新嘗試

小劇場京劇《吝嗇鬼》劇照 北京京劇院供圖

“我出差到北京，特意來看京劇，一起來的朋友是第一次看京劇。這部戲的表演形式新穎別致，既傳統又現代，與觀眾很親近，戲曲藝術也是與時俱進。”一名女戲迷説。

“我期待再次看到更多美麗的京劇，希望更多外國朋友也可以享受。”一名外國觀眾説。

3月25日、26日，北京京劇院小劇場京劇《吝嗇鬼》在北京吉祥大戲院進行首輪演出。它根據法國劇作家莫裏哀同名喜劇改編，特邀中國戲曲學院表演係、導演系主任、國家一級導演王紹軍擔任改編指導、導演，北京京劇院青年編劇郜慶龍擔任改編，青年作曲劉洋擔任唱腔設計、作曲。國家一級演員、北京京劇院丑角名家梅慶羊，優秀青年演員孫世民分飾該劇主角“貢老爺”，同時匯集文醜、武醜、花旦、花衫、小生等各行當優秀演員。

據介紹，2022年是莫裏哀誕辰400週年，2023年是習近平總書記提出“人類命運共同體”理念和“一帶一路”倡議10週年，2024年是中法建交60週年。北京京劇院選擇在此時間節點用京劇來演繹這部流傳300多年的名劇，對於中法文化交流互鑒具有深遠意義。

王紹軍表示，此劇以性格多疑的“阿巴貢”這一世界文壇上四大“吝嗇鬼”形象之一作為改編對象，不僅可在當下社會環境中樹立正確價值導向，也能以海外觀眾可理解、易接受的多元呈現方式和渠道為突破口，有效促進中外文化交流。藝術呈現上，此劇力求西方經典劇作的中國化、戲曲化、京劇化，故事背景、人物形象的本土化，主題立意的當代化、時代化，藝術形式的戲曲化、歌舞化，藝術風格的喜劇化，創作形式的多元化以及舞美、燈光、服裝造型的戲劇感、敘事性、寫意化、空靈化。

在醜行挑梁的新創劇目稀缺的當下，京劇《吝嗇鬼》應運而生。京劇中的醜行表演多以念、做為主，唱段一般較少。此次為“貢老爺”設計了大量唱腔和核心唱段，在唱腔設計上運用挑滑音，唱念穿插，同時結合曲藝的説唱藝術，全面展現人物性格及醜行表演特色。全劇以京劇傳統曲調《漁歌》貫穿始終，並結合圓舞曲、女聲小合唱及器樂曲等多種形式，使得此劇既遵循京劇聲腔規律，又顯得新穎獨特。

京劇《吝嗇鬼》在服飾色彩和製版等方面加入了歷史元素和西方元素，如劇中“馬小姐”和“貢小姐”的服裝，整體採用京劇褶子和襖裙的大體款式，但在領子的設計上採用了西方露肩禮服的元素，力求自然融入戲曲服飾當中，給人以新奇之感。

舞美方面，此劇延續中國傳統戲曲“一桌二椅”的舞臺美學，以紅、黑兩色為主色調，舞臺上一抹中國紅色彩艷麗、跳躍。同時，設置由圓形梳粧鏡演化而來的裝置，時而有戴著各式面具的演員從中穿行，代表著世間的人生百態，時而又作為轉場設置象徵閨房。另一個由古代窗欞演化而來、上附貔貅的傳統戲曲雲紋的門框形裝置，暗寓著“貢老爺”的極度吝嗇。

《吝嗇鬼》開場融合借鑒西方假面戲劇和中國傳統大頭娃娃的表演形式，演員頭戴面具，通過詼諧幽默的舞蹈拉開整場演出序幕。在“貢老爺”父子二人討價還價時，以意象化的“算盤舞”展現“貢老爺”精打細算、吝嗇至極的人物形象。而在“貢老爺”設宴一折中的“做飯舞”，則借鑒了南韓音樂劇《亂打》的藝術形式，用戲曲的打擊樂演奏出搖滾樂的感覺。

此劇還運用意象化的手法，將金錢擬人化，創造出一個新穎的角色——“金錢人”。尤其在“貢老爺”與“金錢人”相擁起舞時，更令人忍俊不禁。這不僅巧妙展現出“貢老爺”對金錢如情人般的熱愛與呵護，更讓觀眾在輕鬆愉悅觀演的同時感受到人物性格，引發對當下“金錢觀”的思考。

首輪兩場演出精緻緊湊、亮點紛呈，幽默詼諧的風格和跌宕起伏的喜劇情節，使得現場觀眾笑聲連連。全劇進入尾聲時，舞台中央出現莫裏哀的巨幅畫像，演員們集體鞠躬致敬，現場響起熱烈的掌聲。

戲劇教育家、話劇導演藝術家、中央戲劇學院名譽院長徐曉鐘説：“此劇通過演員的表演，音樂、舞美、服裝等方面的配合，將中國傳統藝術的美學精神與西方經典劇作相結合，難能可貴。”

中國戲曲學院院長尹曉東説：“北京京劇院把300多年前莫裏哀的這部戲搬上京劇舞臺，用京劇藝術形式錶現西方經典劇作，充分體現了中華文化廣泛吸納不同文化，不斷豐富自己、發展自己的特質。”

北京京劇院先後創作演出了《馬前潑水》《玉簪記》《浮生六記》《昭王渡》《惜·姣》等10余部受到業內好評和觀眾喜愛的小劇場劇目。“《吝嗇鬼》是北京京劇院繼2000年推出《馬前潑水》之後創排的唯一一部取材于國外名著的小劇場京劇作品。這是我們在小劇場京劇創作探索道路上的一個全新嘗試。這部戲的創作初衷就是貫徹落實習近平總書記關於文明交流互鑒的重要論述，讓世界各國人民美美與共，弘揚全人類共同價值。在中西文化交流互鑒的大背景下，在人類命運共同體建設的大背景下，我們還有很長的路要走，還有很多的事要做。”北京京劇院院長劉侗説。