流動舞臺進萬村 湘劇之美被更多人“發現”

漣源市湘劇保護傳承中心送戲下鄉時，來看演出的村民坐滿了觀眾席。劉原 攝

漣源市湘劇保護傳承中心在“週末劇場”演出傳統戲《打獵》。劉原 攝

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漣源湘劇深受民風民俗影響，融合了梅山武術、湘中曲藝等藝術成分，形成獨有的地域特點：動作以粗獷火爆為美，兼具滑稽幽默；聲腔高亢激越，白口多用方言俚語。2021年，漣源湘劇成為國家級非遺。

多年來，演員們一直保持著苦練基本功的好傳統，克服傷病等困難，不斷提升技藝水準。流動舞臺車開到哪，精湛的表演就送到哪，每年開展的送戲曲進萬村、進景區等活動達到200多場次。“週末劇場”經常座無虛席，有時候過道裏都擠滿了人。

春日裏難得的晴好天氣，湖南省漣源市湘劇保護傳承中心又一次送戲下鄉。白色流動舞臺車徐徐拐上鄉村小道，車輛停穩熄火，77歲的戲迷李希林迎了上去，幫著搭舞臺、挂幕布、擺道具。李希林是一名退休職員，住在城裏，這些年，但凡下鄉“追”戲，他都會提前到場幫忙。

鄉親們不斷涌入，李希林在前排最佳位置入座。熟悉的板鼓聲響起，戲臺上正在演摺子戲《攔馬》，出自湘劇傳統劇目《楊家將》。宋將焦光普和楊八姐在遼境偶遇，在打鬥試探中，兩人確認了彼此的楊家將身份，共商對策，闖關歸家。

“彈腔唱詞和打鬥銜接流暢，一氣呵成。”20多分鐘時間裏，李希林連眼睛都捨不得眨，直呼過癮。

湘劇是湖南省代表劇種。漣源湘劇深受民風民俗影響，融合了梅山武術、湘中曲藝等藝術成分，形成獨有的地域特點：動作以粗獷火爆為美，兼具滑稽幽默；聲腔高亢激越，白口多用方言俚語。2009年，漣源湘劇列入湖南省非遺名錄，2021年成為國家級非遺。

漣源市湘劇保護傳承中心的前身是漣源湘劇團，成立於1950年。打那時起，一代代藝術家走進群眾當中，送上一齣出直抵人心的精彩表演。他們以執著與熱愛傳遞戲曲之美，使漣源湘劇成為如今當地居民文化生活中不可或缺的一部分。

“功夫戲的精彩程度不亞於大片”

無技不成戲。《攔馬》需要兩名演員相互配合，完成數個翻撲、梭撲、輕跳、摸爬滾打跌等高難度動作。全劇最危險的場景之一，是焦光普躍上椅子、直躺在椅背上的“橫樑探身”動作。要想讓扮演焦光普的同事穩穩地“定”在窄小的椅背橫樑，飾演楊八姐的彭攀文必須用力扶住椅子，讓它保持平衡。

一次排練時，她過於用力，“咔嚓”一聲，手腕處骨折，“演得太投入，當時不覺得疼。去醫院的路上才回過神，痛得哭出聲來。”手傷剛好，彭攀文就重回排練場，一天也不耽擱。耗時半年打磨，他們終於成功拿下這齣戲，演遍了漣源市的每一個鄉村。

這齣戲在漣源湘劇團成立之初就登上舞臺，是李希林最鍾情的一齣“功夫戲”，幾十年來百看不厭，“精彩程度不亞於大片。”精湛的技藝，贏得無數喝彩，這也成為該中心人氣最旺的一齣摺子戲。

“武戲，來不得半點虛的。”作為當家武旦，入職已20餘年的彭攀文，每天的頭等大事就是練功，唱念做打，一個不少，“一天不練，自己知道；兩天不練，內行知道；三天不練，觀眾知道。”

“漣源湘劇的一大特點就是武戲比較多，表演難度大。即便有童子功，也必須日復一日訓練，才能保證藝術水準。”漣源市湘劇保護傳承中心主任譚三章説。

多年來，演員們一直保持著苦練基本功的好傳統，克服傷病等困難，不斷提升技藝水準。流動舞臺車開到哪，精湛的表演就送到哪，該中心每年開展的送戲曲進萬村、進景區等活動達到200多場次。

“搬了四次家，唯一不變的就是到‘週末劇場’來看戲”

從漣源火車站附近嘈雜擁擠的老街，轉入狹窄陡峭的文藝路，爬坡數十米，鬧中取靜處，是一處小小四合院。院子一側，便是能夠容納800名觀眾的大劇院。

一個基層文藝單位，擁有自己的劇場難能可貴。以此為陣地，2018年，漣源市湘劇保護傳承中心在全省率先推出“週末劇場”，定期開展免費演出。該中心人數不多，只有演員28人、樂師13人，但考慮到觀眾要“換口味”，大家每年都會復排一兩部大型傳統經典劇目、三四齣精品摺子戲，輪番上演。

67歲的市民申樂文，已數不清自己是多少次從這些劇目中汲取力量，獲得安慰。

2021年，現代湘劇《千里尋黨》在劇院上演。隊伍被數倍于己的敵軍圍困、遭受重創，紅軍將領妥善安置受傷戰士，曆盡艱險突破圍追堵截，孤身一人，揣著一個乾糧袋、握著一個指北針，踏上了“千里尋黨”的路途，最終回歸革命隊伍。

“革命先輩為了理想信念，連流血犧牲都不怕，我們在生活中還有什麼困難不能克服？”看完《千里尋黨》，申樂文深受觸動。

“週末劇場”經常座無虛席，有時候過道裏都擠滿了人。申樂文説，幾十年來，她搬了四次家，房子越住越大，生活越來越好，唯一不變的，就是到“週末劇場”來看戲，“漣源湘劇，陪伴著我從青年到老年，讓我感到充實。”

“讓湘劇呼應時代發展，引發社會關注”

上世紀80年代開始，影視等文藝形式的影響力越來越大。眼看著影視界時不時“冒”出一些優秀作品，引發熱烈討論，時任漣源市湘劇保護傳承中心主任的周鐘鳴坐不住了。“我們也應該創作大型精品劇目，讓湘劇呼應時代發展，引發社會關注。”

排大戲，以什麼為主題？黨的十八大以來，全面從嚴治黨逐漸向縱深發展。雖在小縣城工作，周鐘鳴對此也感受頗深，決定以此為創作主題。

用什麼故事做載體？漣源流傳著一個廉吏故事：在清朝，任職京畿道監察御史的漣源人謝振定不畏強權，怒燒“違制車”，被譽為“燒車御史”。

人人都鉚著一股“戲不成功誓不休”的勁兒。沒有啟動資金，怎麼辦？全體員工發起“眾籌”，自籌90萬元。這部戲需要演員近70人，人從哪來？周鐘鳴把退休的老演員請回來幫忙，還請來漣源藝校的師生支援，最後，連道具師和一些戲迷都上臺當了群眾演員。

最終，《燒車御史》順利上演，併入選國家藝術基金資助項目，次年又參加全國基層院團戲曲會演，獲得了很高的關注度。

“《燒車御史》讓人拍手稱快！”漣源戲迷單麗軍連連稱讚。

送戲次數越多，漣源湘劇在鄉親們當中的影響力就越大。家門口的演出，常常産生意想不到的效果。

漣源市茅塘鎮楓林村的肖老和周老，是30多年的老鄰居。幾年前，兩人在地界劃分上産生矛盾，鬧得沸沸颺颺。二老的孩子都在外地務工，得知此事後十分著急，分頭打電話勸慰父母，又聯繫村幹部調解多次，仍未能化解矛盾。

2019年，漣源市湘劇保護傳承中心送戲來到楓林村時，聽村幹部説起這件事，又得知二老都是戲迷，決定專門為他們倆排演一齣《六尺巷》。兩天后，流動舞臺車再次開到楓林村。

《六尺巷》講的是清康熙年間文華殿大學士張英的故事。有一年，張家人與吳姓鄰居發生佔地糾紛，就寫信給張英，讓他找關係“擺平”吳家，張英卻寄回一首詩：“一紙書來只為墻，讓他三尺又何妨……”張家人收到後，立即讓地三尺，吳家人被感動，也退讓三尺，“六尺巷”由此而來。

這齣戲，讓二老很受觸動。演出完畢，時任漣源市湘劇保護傳承中心黨支部書記羅義申把他倆喊在一起，討論《六尺巷》的故事情節。二老紅了臉，當即握手言和，結成“好兄弟”。

“因為熱愛藝術，他的責任心增強了，文化課成績有所提升，在家也變懂事了”

年過半百的羅立新，10多歲起就在漣源市湘劇保護傳承中心擔當司鼓，掌握了大量鑼鼓經、唱腔和曲牌等漣源湘劇板式，是湘中地區的打擊樂高手、非遺傳承人。

2016年，羅立新帶著打擊樂走進校園。地處偏遠山區的漣源市湄江鎮長春聯校，是羅立新去得最多的學校之一。這裡的學生酷愛湘劇樂器打擊藝術，但苦於沒有經費，請不起老師。羅立新得知後，主動前去免費授課。

每週五坐近兩個小時的班車，再在山路上步行半個多小時，才能到達校園。這些年來，寒來暑往，羅立新從未間斷。有一次，她的腳受傷，可為了不讓孩子們失望，她咬牙忍痛堅持去上課。

在她的帶領下，孩子們的變化看得見。

七年級學生小傑是一名留守兒童，在學校不愛學習、性格內向，回到家裏就調皮搗蛋。學習打擊樂3年，他不僅掌握了樂器技藝，性格也大變樣。排演節目需要團隊配合，小傑跟同學之間的交流多了起來，性格逐漸開朗。能夠走出大山，走向市級甚至省級大舞臺，對他而言是極大的鼓舞。2020年和2021年，長春聯校打擊樂組參加婁底市非遺成果展，兩次都獲得一等獎。孩子們還帶著節目參加了長沙市舉辦的元宵晚會。

“因為熱愛藝術，他的責任心增強了，文化課成績有所提升，在家也變懂事了。”羅立新了解到小傑的進步，很是欣喜。

不僅是長春聯校，近年來，羅立新先後到長郡藍田中學等40多家學校和單位，免費授課1500余節，參訓學員達3萬多人次，深受廣大師生歡迎。

除了舞臺上的演出，這些年，漣源市湘劇保護傳承中心還整理、“搶救”了漣源湘劇有關資料，將實物與文字、圖片、蠟像、微縮場景及影像等結合起來，打造了非遺展廳。在這裡，市民可以全面了解這個古老劇種的發展歷程、文化價值，更加熱愛自己家鄉的地域文化。

湘劇藝術之美，正以更多樣的形式被更多人“發現”。