數字世界，變線上為在場

數字世界，變線上為在場（新語）

一場話劇可以有多少觀眾觀看？最新的答案是5000萬人次。

6月12日晚，首都劇場上演北京人藝建院70週年紀念版《茶館》，院方首次開通8K高清實時直播，創下了5000萬次播放量的紀錄。冒雨趕到劇場的觀眾與天南海北的用戶一起，完成了一場盛大的演出。

繼線上音樂會、線上演唱會之後，人藝話劇直播再次刷新了我們對於“線上”的想像，也讓我們看到了數字時代文化生活的更多可能。

線上看話劇直播，是一種什麼體驗？直播間裏，有人因演員精湛的表演而沉醉，也有人對音效機位等提出更高要求。話劇，尤其強調現場體驗。客觀地説，以現有技術條件，線上觀看尚不能完全達到身臨其境的效果。但因為“線上”，那些無緣到達現場的觀眾看到了“話劇舞臺是什麼樣子”，而有些觀眾則通過直播重溫了美好回憶。通過“線上”的形式，人們獲得了“在場”的可能。

從“線上”到“在場”，既是數字技術進步為當下文化生活創造的可能，也是未來文化産業可以著力發展的方向。前不久，《關於推進實施國家文化數字化戰略的意見》印發，提出的重點任務之一是“發展數字化文化消費新場景，大力發展線上線下一體化、線上在場相結合的數字化文化新體驗”。數字時代，獲得“在場”的體驗感，已不意味著一定要到現場。

根據第四十九次《中國網際網路絡發展狀況統計報告》，截至2021年12月，我國網民規模達10.32億，網際網路普及率達73.0%，網民使用手機上網比例接近100%。從媒介演進的角度來看，“線上”最早意味著上網獲取資訊，隨著移動網際網路與物聯網的滲透和普及，“線上”則成了數字時代人與人、人與場所連接的基本狀態描述。只有那些切中用戶需求、具備充足技術支援的內容，才能吸引人們參與其中，從而獲得“在場”的體驗感。

當然，無論技術如何演進，好的內容仍不可或缺。近些年，線上演出已經越來越常見。以國家大劇院為例，從2020年4月11日推出首場線上演出開始，至今推出120余場線上演出，全網總點擊量累計超34億次。“拆掉劇院的圍墻”“為文藝作品插上數字化的翅膀”，無論是藝術普及的願望還是産業發展的需求，都離不開數字技術的支援。而此次北京人藝直播火爆則給了我們進一步啟示：無論技術形式如何更疊，在不缺資訊的數字世界，內容依然為王。真正的好作品，不缺流量。