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歌手首戰 怎麼看待老外贏麻了

發佈時間:2024-05-15 09:26:57 | 來源:北京青年報 | 作者:壽鵬寰 | 責任編輯:姜一平

距離第一季《歌手》已經過去了11年,儘管在《歌手2024》第一期節目開播前,不少網友覺得陣容不如預期,但現場直播的舞臺和最終名次卻給觀眾帶來了不小的衝擊。前兩名皆是外籍歌手,華語歌壇實力唱將那英排名第三,在展現超強唱功的同時,也不乏緊張與吃力的狀態。網友們在調侃之餘,也開始深思與討論華語歌壇的現狀,華語流行音樂真的被比下去了嗎?

本土歌手“緊張感”從哪來?

在新一季節目開播前,導演洪嘯就表示,很多歌手婉拒來節目的原因是“直播”,所以選擇的歌手範圍變窄,最終能來的寥寥無幾。雖然大家普遍認為,能來的歌手不管實力如何,已經贏了,但面對第一期歌手的陣容還是捏了一把汗,還有網友“莫名心疼那英”,因為“一把年紀了架在火上烤”。

回顧第一輪第一場“張榜賽”的競演舞臺,首位出場的加拿大歌手凡希亞·奧伊亞演繹了英國組合奈爾斯·巴克利(Gnarls Barkley)的金曲《Crazy》,一開口就給觀眾們下了一劑“定心丸”,絕對的實力立刻帶動了現場氣氛,引來全場觀眾起立鼓掌。而另一位身獲格萊美和兩張金唱片的美國女歌手香緹·莫則帶來一首給中國聽眾的特供選歌《If I Ain't Got You》,展現了超強實力,舞臺鬆弛感十足,比那英還大幾個月的她毫無懸念地排名第一。

後面出場的本土歌手楊丞琳、汪蘇瀧、二手玫瑰和海來阿木,儘管都具有個人拿得出手的特色,或是唱法音色,或是歌曲創作性,又或是舞臺演出極具創意,但在兩位外籍歌手絲滑的演唱對比之下都稍顯遜色。甚至連那英都因為緊張登上了熱搜。幾位歌手在舞臺上確實是肉眼可見的緊張,這種緊張感,恐怕場內場外的觀眾感覺更甚。相較之下,外國歌手在舞臺上表演時的自信和遊刃有餘就凸顯出來了。

《歌手2024》導演洪嘯説過,要滿足實力、膽量、檔期,能來舞臺首發的歌手已經不多。知名樂評人盧世偉接受北京青年報記者採訪時分析,節目中幾位中國歌手包括那英在內,都難逃“緊張感”。“大家把這個節目看得太重了,再加上網友的推波助瀾,無形中營造了一種‘登上這個舞臺就代表絕對實力,一旦輸了就跌下神壇’的氛圍,導致幾位中國歌手有著巨大的壓力,心態上少了平常心,而兩位外國歌手顯然沒有這樣的壓力。”

樂評人南雷雷認為,其實每一位歌手的表現,如果放在其他節目的舞臺上都算很好了,但集中地放在《歌手2024》的舞臺上與外籍選手一對比,再加上緊張影響發揮,這樣的比賽結果就讓觀眾“急了”。“網友這樣的著急調侃也在情理之中,我們很少有機會能這樣直觀地感受國內外歌手的差異。但現在歐美樂壇的主流跟我們一樣也是創作大於唱功,這次請來的兩位實力歌手也並非歐美頂咖。我們用熱門歌手、創作型歌手甚至搖滾歌手來對拼實力唱將,這樣的比賽結果其實也算合理。”

華語流行音樂被比下去了?

《歌手2024》的直播並非單純的“流量密碼”,而是有意義的。樂評人耳帝認為,全程直播對於行業推動有著重要意義。他説:一直以來內地的大型晚會與節目都陷入在一種“惡性迴圈”裏:習慣性假唱——沒有動力去改善提高真唱的技術環境——堅持真唱的歌手會因糟糕的收音播出效果變成“車禍”現場——假唱的歌手被誇穩而真唱的歌手全網嘲——下一次演出時想真唱的歌手會膽怯——越來越多的歌手選擇假唱。

誠然,不敢參加直播舞臺也並非完全是歌手的問題,這種“不自信”是長久以來的連鎖反應。面對直播,不光是參加節目的選手,甚至連主持人胡海泉都緊張到“嘴瓢”。

盧世偉從專業的角度分析,歐美歌手的演唱習慣、聲帶機能,更適合競技型、外放型的表演,“不像我們中國人的演唱,有中文發音的特殊性,歐美流行歌手的轉音、滑音就像是天然流淌的血,所以在競技性的舞臺上國外的歌手更容易展現出優勢來。”

在流行音樂的整個發展歷程中,歐美包括日本都比我們起步早,確實存在先天的差距,但僅憑一檔節目也不能斷定華語流行音樂就被比下去了,“只是説我們有沒有把自己最大的優勢展現出來,我們也有很多歌手在海外非常有影響力,比如薩頂頂、朱哲琴等等,最近譚晶、韓紅、譚維維等歌手的呼聲很高,一方面因為她們的唱功好,另一方面她們能唱老外唱不了的東西。”

盧世偉説,節目才剛播了一期,未來還有很多可能性,“我們的歌手如果把自己的情感優勢、地域優勢都發揮出來了,還是有很大勝算的。其實這次的《歌手2024》也算是一個優勝劣汰的呈現,借此也能區分行業裏到底誰是真正的歌手、誰只是藝人。業務能力、熟練程度比不上人家,那只能挨打,只有看重自己的職業歌手身份、能力的人,一直在堅持練習、堅持真唱,才是真正有實力的歌者。”

如何走出“完美舞臺”騙局?

資深音樂製作人卡先生向北青報記者透露,不管是演唱會還是音樂節目錄製,只要是有現場表演且較為專業的舞臺,都離不開對歌手的修音。“觀眾想要看到更精緻的表演效果,歌手自己也不想留下有失誤的舞臺,現在的演出市場幾乎不存在演唱不修音的情況,只是根據情況選擇實時修音還是後期修音而已。”

全開麥、不修音、one take直播的模式好像在這個時代成為了“不可能”,曾經的直播演唱並不是什麼新鮮事物,但在當下卻成了歌手們值得誇讚的“走出舒適圈”。這種情況,需要改變的不光是歌手自身,還有觀眾們的心理。

《歌手2024》也是國內音綜全面升級的起點,也希望這次難得的熱度能真正做到促進歌壇發展,而不是曇花一現的熱議。如何走出“完美舞臺”的虛假騙局,弄清觀眾們真正需要的想看的,才是華語歌壇良性發展必不可少的一劑猛藥。

《歌手》節目的老觀眾應該都還記得,曾經的馬來西亞歌手茜拉、南韓歌手鄭淳元、俄羅斯歌手波琳娜,包括在節目上奪過冠的歐美一線“結石姐”Jessie J。資深樂評人櫻桃認為,我們不是沒有被衝擊過,而是沒有勇氣正視要面對的問題,同時也沒有看到自己的優勢。“這些前幾季的外籍歌手唱功一流,他們的問題主要是語言障礙和觀眾緣,再強大的唱功觀眾也會免疫,所以不論內娛還是歐美,一線頂咖都是創作型而不是唱功型,觀眾們最後還是想聽自己聽得懂、有共情的中文歌。”

櫻桃認為,絕對的技巧性並不能打動人心,只有把演唱實力和能讓觀眾産生共鳴的真情實感相結合,才是最能征服聽眾的,創作型歌手爆火的原因就在於此。同時,也期待看到國內音樂舞臺的環境越來越健康,不論是歌手還是觀眾都該意識到:“不完美也是一種完美”,進而形成一種真唱的共識和正常的審美。就像耳帝所説:“當觀眾與從業者都形成了直播真唱的共識,那麼會自然勸退那些不會唱歌的人,把舞臺機會留給真正有實力的歌者。”

文/本報記者 壽鵬寰 實習生 王佳懿

統籌/滿羿

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