“出世 入世”的命名，是因藝術家與作品，最終都需要面對實際的收藏問題為考量。在買與賣之間，究竟哪一種動機才是明燈？我們也許無法全面理清，但透過這次的展覽，讓年輕藝術家有機會可以跟閱覽者之間發生真正的親密關係，這是一個藝術空間存在的必要性，透過專業的展覽推介，廣泛讓有興趣的人明白，慢慢理解跟認識，什麼才是最佳選擇，比起以數字堆疊的影響力，更為貼近心情。 在《A Tale of T 
《繽紛》 60×80cm 木板漆畫 2011年 wo Cities》裏面，Charles Dickens説“這是一個最好的時代，也是一個最壞的時代。”當下多數的年輕藝術家懷抱雄赳赳、氣昂昂的決心進入這個“Made in China”的藝術作品交易市場。他們的創作在更多時候體現的是一種絕不“人云亦云”的獨特。但從這個起起浮浮的國際金融風暴與中國興起的市場經濟中，又豈可以管中窺豹的方式來設法理解整個藝術圈交易的真相？ 慢慢的，有人趨於冷靜，亦仍有人不畏結局，跳躍于數字奇跡中，想要再次刷新顛覆的畫面，可是不管真相為何？這些年中國藝術品市場，也確實因紛亂的環境，打開了另一扇大門，國際上對中國藝術品與藝術家有了一番新的認識，也奠定了某種程度上的地位與知名度。我們如果從好的角度分析，中國當代藝術家確實在這一波經濟浪潮上給了劑強心針。不可置否的是年輕藝術家的創作迫切地想要成為當代藝術的一種深化表現形式。林子大了什麼鳥都有了，而符號多了便會出現套路化。對於這些青年藝術家更多的期待是在接下來的創作中，體現于體裁、主題、背景、視線開闊度等方面。 |
