65.8%受訪者覺得線下演出的體驗更好了

今年以來，觀眾對各類演出報以極大熱情，“開票即售罄”的情況頻頻上演，“跟著演出去旅遊”成為越來越多人的選擇。

日前，中國青年報社社會調查中心聯合問卷網（wenjuan.com），對1335名受訪者進行的一項調查顯示，61.4%的受訪者今年觀看了演出，演唱會和音樂節是受訪者主要觀看的演出類型，65.8%的受訪者覺得線下演出的體驗更好了。

今年以來，61.4%受訪者觀看了演出

武漢某高校在讀研究生吳晗笑今年上半年幾乎每週都去現場看搖滾樂隊的演出。

“今年4月在某藝術節上觀看了戲曲表演、舞劇表演，還看了陜西人藝版的《白鹿原》。出遊時遇到有地方特色的演出或好看的景區表演，比如《印象麗江》等，也都會看。”山西太原的90後肖陶説。

今年以來，61.4%的受訪者觀看了演出，24.4%的受訪者有觀看計劃。

廣州00後女生陳舒婷喜歡看演唱會。“平時喜歡聽音樂，也有一些自己喜歡的藝人。今年看過兩次線下大型演唱會，一些小型的演唱會，基本兩周看一次。”

吳晗笑説，樂隊一般是全國巡演，自己首先會考慮看自己所在城市的演出，如果是特別喜歡的樂隊，可能也會去周邊城市看。

調查顯示，大家主要觀看了演唱會（45.8%），參加了音樂節（38.7%），其他還有：音樂劇（18.2%）、話劇（15.3%）、相聲（13.6%）、戲劇節（10.0%）、兒童劇（10.0%）、live house等小型演唱會（8.1%）、京劇等戲劇（6.7%）、芭蕾舞等舞劇（4.7%）。

中央財經大學文化經濟研究院院長魏鵬舉説，疫情後文化市場非常火爆，不僅是消費能力比較強、人口比較多的一二線城市，三四線城市的演出市場也很活躍。

吳晗笑説，大家因為有相同的愛好而相聚在音樂節、樂隊演出現場，就像過節一樣開心，雖然演出結束後，大家都要回到各自的生活中，但偶爾享受一下逃離現實生活的感覺也很好。

65.8%受訪者覺得線下演出的體驗更好了

“演出票價幾乎一直在上漲。”吳晗笑説，雖然門票價格上漲，但現場觀演的感受沒有變好，人多、票價貴，性價比反而不高了。

“如果是自己喜歡的歌手，對現場的舞美設計可能會帶有濾鏡，感覺舞臺品質有提升。”陳舒婷覺得，看演唱會的體驗提升了，但還存在搶票難等問題。

相比之前，65.8%的受訪者覺得線下演出的體驗更好了，29.1%的受訪者覺得沒什麼變化，5.0%的受訪者認為更差了。

魏鵬舉説，現在的一些年輕觀眾在選擇文化演出時，更願意為情緒埋單。他認為，疫情後文娛消費增長的一個很重要原因是年輕人可能會壓縮日常消費開支，但在和自己有情感關聯的文化符號方面更願意花錢。

吳晗笑坦言，之前去看某個搖滾樂隊的現場演出，體驗有點差。“門票價格挺貴，但現場的音響調音不好，器樂聲幾乎蓋過了主唱的聲音，在後排根本聽不太清。現場的大屏和燈光設計也不好，燈光把臺上樂手的臉擋住了，我就看到一團白光在晃來晃去。”

“演出8點開始，我們提前一個多小時到了現場，但只剩下非常靠後的位置。現場觀眾的素質也有待提高，中間有一段比較快節奏的音樂，突然有人用開火車的形式撞過來，把我們這一排人擠到了後面，我們的視線完全被擋住了。”吳晗笑説。

陳舒婷説，一些演唱會的場地條件不太好，比如夏天的室內演出，空調溫度不合適或空間過於狹窄，讓觀眾覺得不舒適，即便是大型的室外音樂節，過於擁擠也會讓人不舒服。

吳晗笑覺得一場好的音樂節，樂隊要能感染人，他們在舞臺上表現得開心才能帶動歌迷，同時音響設備等也要有保障。

對於文化演出市場，49.7%的受訪者期待持續推出優秀作品，45.6%的受訪者期待推動文旅深度融合，44.5%的受訪者期待創新經典劇目，42.6%的受訪者希望嚴禁假唱、假演奏等違法違規行為，40.1%的受訪者建議強化主體責任，加強內容審核。

“我的家鄉每年過年都有新春戲曲薈萃，連演半個月。我覺得我們地方的劇種蠻好聽，但每次都增加至少1/3的其他劇種，可能主辦方覺得純本地劇種受眾不多。”肖陶希望更多地保留一些地方特色文化。

“價位最便宜的票只佔票池裏非常小的比例，而且這部分低價票很難搶。”吳晗笑希望樂隊多加一些演出場次，提高低價票的佔比。

2022年的“草莓音樂節”，吳晗笑是以志願者的身份參加的，免除了入場門票。“我在工作間隙看演出，氛圍特別好，還遇到了很多新朋友，大家志同道合，從天南海北相聚到一起，即便短短兩天，也積累了深厚的友情。”吳晗笑希望能多給在校大學生提供一些這樣的機會。

此外，38.3%的受訪者期待創新行銷模式，31.0%的受訪者希望做好現場突發事件的應急預案，28.5%的受訪者希望建立完善的現場巡查制度，確保演出現場安全。

魏鵬舉説，從演出類型來看，目前比較火的是音樂會或音樂節，傳統戲曲、音樂劇等文化演出，得到的關注還不是很多，需要加大傳統文化的傳播力度，讓大家了解並喜歡傳統文化。魏鵬舉建議，一方面要把戲曲進校園這樣的活動做到位，因為欣賞戲曲的門檻較高，要先了解，才能逐漸接受並喜歡。另一方面，把傳統非遺文化和國潮結合起來，進一步擴展傳統文化內涵，細化市場。

受訪者中，00後佔25.8%，90後佔39.6%，80後佔26.6%，70後佔6.0%，60後佔1.9%。來自一線城市的佔33.6%，二線城市的佔41.7%，三四線城市的佔20.4%，鄉鎮的佔3.7%，其他的佔0.4%。

（應採訪對象要求，吳晗笑為化名）