扎堆看演出 過半受訪者直言票價貴影響觀看體驗

音樂節、演唱會扎堆上線，今年以來，演出市場熱浪滾滾。與之前相比，大家觀看線下演出的體驗如何？日前，中國青年報社社會調查中心聯合問卷網（wenjuan.com），對1335名受訪者進行的一項調查顯示，對於近來線下演出的變化，46.8%的受訪者表示虛擬現實、交互技術等使演出更有“沉浸感”，44.6%的受訪者覺得歷史文化、民俗風情等內涵更加深厚。但同時，51.9%的受訪者指出票價貴影響觀看體驗。

線下演出新變化46.8%受訪者感覺更有“沉浸感”

廣州00後女生陳舒婷感覺，今年以來演出市場比較活躍，歌迷的熱情也很高漲，“我周圍的朋友們經常一起看演唱會，也會跟有共同愛好的陌生人一起看”。

武漢某高校在讀研究生吳晗笑覺得近年來音樂演出越來越大眾化了。“疫情之後大家恢復了線下娛樂活動，音樂節等現場演出的場次非常多，隨時都有音樂演出可以看。”

近來的線下演出有哪些變化？調查中，46.8%的受訪者表示虛擬現實、交互技術等使演出更有“沉浸感”，44.6%的受訪者覺得歷史文化、民俗風情等內涵更加深厚，41.9%的受訪者指出融入了更多二次元、國風、電音元素。

“疫情期間大家基本線上上聽音樂、看演唱會，通過線上的傳播和互動，建立情感關聯，形成了比較穩定的群體。”中央財經大學文化經濟研究院院長魏鵬舉説，現在文化演出的線上線下互動做得比以前更好，演出市場的火爆跟前期的線上互動有很大關係。

陳舒婷説，現在演唱會的舞美設計、視覺效果做得非常好，有的演唱會還有故事情節穿插，不僅能“聽”，還能“看”，還有很多演出有虛擬互動環節，體驗感相比之前提升了。

此外，35.7%的受訪者表示涌現出了一些“新奇”的小空間演藝形式，31.2%的受訪者覺得表現形式升級，跨時空演繹等使傳統文化走近青年，26.7%的受訪者覺得市場形態的嫁接更有新意。

吳晗笑説，每次看演出，門票是最主要的支出。現場會售賣歌手或樂隊的周邊，可能還有簽售環節，如果是樂隊的鐵粉，會買專輯或周邊産品，但近年來周邊産品也漲價不少，一場演唱會下來花費不菲。

51.9%受訪者指出演出票價貴影響觀看體驗

山西太原的90後肖陶感覺，今年以來演出票價漲幅很大，以前幾十元的相聲、戲曲票，現在要上百元或更貴，同一個劇在全國巡演時，不同地方的票價也不相同。

觀看演出，哪些方面會影響體驗？調查中，51.9%的受訪者認為是票價貴，43.0%的受訪者指出是明星粉絲過於狂熱，36.2%的受訪者認為是演出內容雷同、缺乏精品，32.2%的受訪者認為是買票被騙，買到假票。

吳晗笑指出，現在很多公司都在辦音樂節，一些商業公司沒有經驗，現場組織得不好，但是票價跟成熟的音樂節一樣貴。她介紹音樂節大致有兩種形式，一種是有很多歌手樂隊的音樂節，一種是某個樂隊的專場。“一些商業公司主辦的音樂節，現場會用塑膠板或鐵欄杆分成不同的區域，票價越貴，位置越靠前。如果是樂隊的專場，就是先到先得，這樣會導致大家一窩蜂地去排隊，比如演出8點開始，但是5點時隊伍已經排得很長了，就算提前3個小時去，也沒辦法站到很前面。”

“一些演出在露天的場地舉辦，票沒有座位號，只能提前排隊。一些人為了佔個好位置，會提前一天去。”陳舒婷建議主辦方根據實際情況合理安排票務機制，比如規定提前幾個小時才能領票。

“有時劇場被粉絲包圍，主演的演技也讓人有點失望。”肖陶感覺，現在音樂劇和話劇的演員陣容，是向流量市場傾斜的，啟用了很多流量小生，但他們的演技還不能承擔起主演的重任。

肖陶還指出一些劇場的設置不夠人性化，有的劇場很狹小，座位不舒服，導致觀眾觀看不方便，一些觀劇人的不文明行為，比如抖腿、大聲説話、帶飲料進劇場等，也會影響秩序。

此外，29.1%的受訪者指出演出現場安全保障等管理工作存在漏洞，26.6%的受訪者指出有假唱、“划水”等不敬業行為，21.7%的受訪者認為有些演出內容設計不當，21.1%的受訪者指出演出票“退換難”，18.7%的受訪者指出熒光棒等“周邊”漲價。

肖陶喜歡看戲曲演出，但她發現戲曲很少會作為劇院的日常演出曲目，也不像話劇、音樂劇那樣可以巡演，“只有逢年過節或在藝術節上，才會排一定量的劇目，平時很難看到”。

此外肖陶覺得，一些老劇目的改編也不夠好。“有的過於現代化或白話了，失去了古典戲曲的韻味。”

魏鵬舉指出，目前文化市場相對比較單一，多元性不夠。即便是演唱會，也主要是一些比較有口碑、有人氣的歌手或組合在舉辦，“我特別期待一些小眾演出能夠火起來，這才是演出市場成熟的表現”。

受訪者中，00後佔25.8%，90後佔39.6%，80後佔26.6%，70後佔6.0%，60後佔1.9%。一線城市的佔33.6%，二線城市的佔41.7%，三四線城市的佔20.4%，鄉鎮的佔3.7%，其他的佔0.4%。

（應採訪對象要求，吳晗笑為化名）