國漫《中國奇譚》怎樣以“奇”觸動人心

作者：本報記者 牛夢笛

近日，由上海美術電影製片廠聯合B站出品的動畫短篇集《中國奇譚》收官。據統計，該動畫在B站站內播放達2.4億次。《中國奇譚》憑藉精美的畫風、有趣的故事情節和其中的中式哲學，實現熱度與口碑雙豐收，成為2023年開年名副其實的爆款國漫。究其原因，在於《中國奇譚》不僅鋪陳了一個極具中式想像力和審美魅力的“奇譚”故事集，更在述往思來中開拓了國産動畫片創作和傳播的新路徑。

不久前，在國家廣播電視總局網路視聽節目管理司、中國電視藝術委員會主辦的網路動畫片《中國奇譚》研討會上，國家廣播電視總局網路視聽節目管理司司長馮勝勇表示，“我們有中華優秀傳統文化、中國火熱現實的題材富礦，要力爭做到‘富礦精開’，每做一部作品都要抱著對歷史、對未來負責的態度，增強歷史主動、保持創作耐心，做就爭取做到一流”。

以傳統文化和東方美學拓展表達邊界

由八個植根于中國傳統文化的獨立故事組成的《中國奇譚》，以獨特的東方美學風格拓寬表達邊界。研討會上，上海美術電影製片廠廠長速達介紹，《中國奇譚》既是傳承與回望，也是中國動畫新百年的起點，秉承“不模倣別人，不重復自己”的創作理念，用現代觀念和技術手段呈現中國美學、講好中國故事。

《中國奇譚》的內核承載著中國民族文化與哲學，將不同主旨的動畫融通古今，呈現出中華文化跨越時空、歷久彌新的雋永魅力。《小妖怪的夏天》聚焦“善與惡”，《鵝鵝鵝》關注“虛與實”，《林林》則講述“人與自然”……從鄉土眷戀到科技幻想，這些動畫的主題，無不與中國傳統的哲學思想息息相關，體現出中國人對生命的深刻反思，對生活的深層探索。

在中國傳媒大學動畫與數字藝術學院教授張歌東看來，“《中國奇譚》是網路時代對中國傳統文化和神話故事的新映射和新表達，從神話到科幻，充分展現了題材的多元化，呈現中國風格的‘奇譚’特徵”。《中國奇譚》融合剪紙、素描、水墨等多種美術風格，締造“名畫真能動，潛翔栩如生”的沉浸式體驗。《小妖怪的夏天》清新、治愈的國畫風，《鵝鵝鵝》寫意化的表達，《林林》將3D動畫與素描結合的嘗試，是對中國美學的一次多視角、多維度的詮釋，在展現中國古韻之美的想像力與創造力的同時，也讓中國觀眾生出熟悉與親切之感。

北京大學融媒體中心音視頻辦主任呂帆表示：“《中國奇譚》的國風魅力，不僅來自多種中式美術風格的創新運用，更在於它的表達思維、敘事方式和文化底色是中國的。”

民族文化沃土與現代氣息交融碰撞

《中國奇譚》總導演陳廖宇表示，“我們不希望刻意迎合別人對中國或東方的既定期待，而是從作品中自然流露出來”。因此,觀眾看到了敘述鄉村現實和變遷的《鄉村巴士帶走了那人和神仙》、描繪北京市井衚同奇談的《小賣部》。多樣化的題材充分呈現了“奇譚”的新映射和新表達，讓傳統的中華民族文化煥發時代新生。

值得一提的是，《中國奇譚》是奇譚也是現實，其核心在於“找到傳統文化和現代語境之間的結合”。例如，《小妖怪的夏天》從全新的角度切入國人耳熟能詳的《西遊記》故事，不僅挖掘了“邪不能勝正”的根源，還用幽默、風趣的姿態闡釋了當代職場的運作規則與生存訣竅。正是傳統文化與現代意識的交融與碰撞，讓觀眾在會心一笑中，與作品産生深度的情感共振和思想共鳴。

“《中國奇譚》的中國魂讓中國風更勁、中國味更純。”國家廣播電視總局閱評組副組長陳真表示。

豐富的“二創”激起人們對國産動畫的新期待

《中國奇譚》上線以來，因其多元的作品風格、深刻的故事內涵、埋在細節裏的彩蛋等，激發了網路UP主們極大的創作熱情，諸多“二創”應運而生。截至目前，相關“二創”視頻總播放量突破2億次。這是國産動畫與年輕觀眾群體的“雙向奔赴”，也讓人們對國産動畫燃起了火熱的信心與希望。

在眾多二次創作的視頻中，B站UP主“天師道的白山正”創作的“《中國奇譚》系列深度解析”表現亮眼，總播放量破千萬次。該系列視頻借助美術短片中表達的能指部分，將《中國奇譚》中奇幻詭譎的動畫設計和難懂的深刻哲思，用解析視頻的形式分享給同樣熱愛國産動畫的觀眾。研討會上，他也分享了他的“二創”故事，在他看來，“《中國奇譚》不僅有根植于傳統文學的浪漫幻想，還有內化於心千年傳承的美德情思，是值得反覆品味和思考的佳作”。《中國奇譚》以奇幻投射現實，充滿多種可能性的“二創”視頻與其互動互文，提升傳播時效，為傳統動畫産業鏈條的建立提供了可供參考的經驗。

（本報記者牛夢笛）