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以葉嘉瑩先生的詩詞觀念評説電影《滿江紅》

發佈時間:2023-01-26 10:04:35 | 來源:中國網 | 作者:李雲 | 責任編輯:姜一平

作者:天津科技大學 李雲

從突破性的票房,網路上的評價,觀眾的現場反應等各方面來看,張藝謀執導的新片《滿江紅》無疑是成功的。很多人都能感覺到幽默、懸疑只是該片的賣點,隱藏于其間的家國情懷才是主旋律,雖然三者缺一不可,但家國情懷才是最打動人心的因素。藝術離不開感情,好的電影亦是如此。張藝謀特別強調故事是核心,但筆者認為《滿江紅》的成功,關鍵還在於對故事中“情”的渲染和表現,兩首風格不同的宋詞的出現堪稱畫龍點睛之筆,既是人物和故事的線索,又是直接的抒發真情,將影片推向故事和感情的高潮。葉嘉瑩先生認為中國古典詩詞:“凝聚著中華文化獨一無二的理念、志趣、氣度、神韻,是中華民族的血脈,是全體中華兒女的精神家園。只要是有感覺、有感情、有修養的人,就一定能夠讀出詩詞中所蘊含的真誠的、充滿興發感動之力的、生生不已的生命。”(葉嘉瑩《中華詩詞在文明互鑒中發揮何種作用》)《滿江紅》影片巧妙地運用宋詞,發揮了詞中情感的作用,極大地增強了影片打動人心的藝術魅力。

第一首是南宋蔣捷的《一剪梅》:“何日歸家洗客袍?銀字笙調,心字香燒。流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉。”雖然蔣捷的詞因為時間問題,被一些人認為是電影的硬傷,但並不損害詞作本身的情感及在影片中發揮的作用。這首詞在影片中出現兩次,第一次是歌妓瑤琴所唱,第二次是小兵張大所唱。詞中表現的本意是在流逝的時光中,以櫻桃、芭蕉等色彩鮮明的形象,表現遊子對家鄉的思念。由此,我們知道瑤琴、張大都曾經在北地生活,金人入侵,使他們失去家鄉,流落外地,惺惺相惜,産生了愛情,並且有了共同的“計劃”和“目標”。瑤琴面對生死抉擇時,唱出這首詞,賦予了詞比原意更豐富的意義:既表現了她與張大的美好愛情,以前在一起的歡樂時光,還有對未來的期盼,體現出個體生命對幸福、美好生活的嚮往,他們過自己的小日子不好嗎?然而,他們卻不是茍且偷生之輩,而是有情有義有擔當的愛國志士。在柔情萬種的曲子詞中,他們義無反顧地選擇了犧牲小我而成就理想——捨身取義,刺殺秦檜,弘揚岳飛元帥的愛國精神。當瑤琴以命換命刺死何立之後,張大又唱起了這首詞,以真情打動了觀眾。在淚目中,我們聯想到歷史上千千萬萬的無名英雄的影子,他們是打更兵、馬伕、歌女等社會底層的人民大眾,正是他們的愛國情懷與自我犧牲精神,才使中華民族不亡。沈騰(飾演張大)在採訪中表示自己在拍攝中曾哭了幾次(《央視財經》獨家專訪),打動他的原因應該包括這首《一剪梅》,它的婉約曲風使影片具有了淒艷的色彩,也使演員對劇中人物的情感有了深刻的理解和同情,從而實現了“由一個生命去創造另一個生命”的精彩表演。

第二首是岳飛的《滿江紅》:“怒髮沖冠,憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯,壯懷激烈。三十功名塵與土,八千里路雲和月。莫等閒、白了少年頭,空悲切。靖康恥,猶未雪。臣子恨,何時滅。駕長車踏破,賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉,笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河,朝天闕。”與前面的《一剪梅》不同,這是一首風格激越豪放的詞,前面的詞由女郎來唱,這一首詞則由三軍將士直接復誦,正面抒發壯志豪情。詞中慷慨激烈的情懷,保家衛國的壯志,具有盪氣迴腸的悲壯之美,打動了戲裏、戲外的每一個人。易烊千璽(飾演孫鈞)説:“復誦《滿江紅》的時候,在現場慷慨激昂,熱血沸騰。”(《央視財經》獨家專訪)在那一刻,通過復誦,演員和觀眾,都深切的體會到了岳飛創作時的感情,由此而被詞中蘊含的精神、品格和意志而感動。復誦《滿江紅》是影片的神來之筆,提升了故事的品格,突顯出人物的靈魂,使影片具有了崇高的精神,如果沒有此環節,影片很可能流為一般。

近年來,對古典詩詞歌賦的運用,每每能為影視劇增加幾分亮色。《滿江紅》巧妙地發揮出古典詩詞“興發感動”——激發並感動人心的作用,喚起觀眾們內心深處的共鳴。中國古典詩詞緣何有此種魅力?因為中國詩歌向來有著抒發情志的傳統,《尚書》中有“詩言志”之説,漢時《毛詩大序》進一步説明“詩者,在心為志,發言為詩。情動於中而形于言”,古典詩歌中蘊含的是詩人真切的生命體悟和情感。《毛詩大序》説詩具有“正得失,動天地,感鬼神”的作用,由此,“先王以是經夫婦,成孝敬,厚人倫,美教化,移風俗。”詞,雖然是音樂文學,在晚唐五代只是一種歌辭而已,但是發展到北宋、南宋,逐漸具有了詩的品質。宋詞,可以説是宋人的靈魂,凝聚了他們的哀樂、榮辱與抗爭。北宋柳永的詞,展現了宋仁宗朝的太平盛世。靖康之變後,金人俘虜宋徽宗、欽宗、后妃、大臣等三千余人北上,強迫后妃們唱曲子,朱皇后自殺身亡,活著的人們受到百般淩辱。所以,岳飛在《滿江紅》中悲憤地説:“靖康恥,猶未雪。臣子恨,何時滅。”《滿江紅》影片中運用的兩首宋詞,表現了作者真切的生命情感,蔣捷的《一剪梅》表現的是個人細膩真摯的柔情,岳飛的《滿江紅》表現的是博大的愛國豪情,對觀眾産生了正能量的影響,弘揚了中國精神。張藝謀要展現中國人民集體的家國情懷,他意識到這是一個十分重要的因素,他説:“家國情懷是中國人血液中流淌的一種文化的基因。”所以,他以歌唱婉約的《一剪梅》、復誦豪放的《滿江紅》來突顯此種情懷,不僅激起每個中國人內心情感的共鳴,還使影片具有淒艷與悲壯兩種風格之美,在對比、互補中表現“情”感動人心、提升品格的力量。

張藝謀在採訪中説,幼時聽過的岳母刺字故事,背誦過的唐詩宋詞中的家國情懷,是他籌劃此片的初衷。影片從詩詞中孕育而出,最終又回歸到詩詞,他通過影片真誠地表現了自己的初心。復誦《滿江紅》真誠而質樸,甚至讓人覺得張藝謀是在用一部電影為一首《滿江紅》詞做一個註釋,演繹一段故事,此種大膽的嘗試表現出張藝謀的浪漫精神、英雄情懷與赤子之心,與他早年《紅高梁》中的精神是一致的。張藝謀還表達了自己拍攝此片的願望與夢想:“希望為電影業帶來一個復蘇和一個起飛,恢復過去的興旺和發達。”“希望我們的生活越來越好,紅紅火火,大步向前,去追趕我們的夢想。”(《中國電影報道》採訪張藝謀)《滿江紅》影片的大火,不僅預示著中國電影業的復蘇,還會推動詩詞的復興,而且,在一定程度上還象徵著民族精神的振興。魯迅曾説:“文藝是國民精神所發的火光,同時也是引導國民精神的前途的燈火。”張藝謀以自己的才智,順應並引領了時代精神,為中華民族偉大復興的中國夢而助力。相較于之前的古裝劇《英雄》《滿城盡帶黃金甲》,他終於找回了最有力量的聲音——家國情懷,奏響了時代的號角,為電影業做出了示範,我們應該為他鼓掌、喝彩。

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