讓崑曲在新時代煥發更加彭勃的生機與活力（堅持“兩創” 書寫史詩）

我願意盡最大的努力，守護好、傳承好、發展好崑曲藝術，讓崑曲在新時代煥發更加彭勃的生機與活力。

習近平總書記在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上的重要講話指出：“希望廣大文藝工作者堅持守正創新，用跟上時代的精品力作開拓文藝新境界。衡量一個時代的文藝成就最終要看作品，衡量文學家、藝術家的人生價值也要看作品。”我今年82歲，從事崑曲藝術近70年了，對“堅持守正創新”有很多體會，對“衡量一個時代的文藝成就最終要看作品”更是深有感觸。

崑曲被譽為“百戲之師”，也是中國戲曲的一個高峰。崑曲誕生後有句話，“四方歌者皆宗吳門”，崑曲這種新的聲腔“水磨腔”軟糯細膩，廣受歡迎。幾百年來，崑曲也經歷了一個個困難時期，但總能絕處逢生，因為這個劇種是有藝術魅力的。崑曲就像中國戲曲藝術百花園中的那朵“蘭花”，代表了中國人精神層面既雅且美的部分。

理解了崑曲豐厚的歷史積澱，我們更能理解什麼是“守正創新”。崑曲有那麼多優秀的劇目、曲牌，都是貼近我們中國人心靈的經典，是中華文化的瑰寶，我們當然有責任守好。故步自封、陳陳相因談不上傳承，割斷血脈、憑空虛造不能算創新。崑曲藝術的當代發展要把握傳承和創新的關係，“守正創新”這四個字非常重要，少了哪個字都不行。

還記得2007年，上海昆劇團花了3年時間創排全本《長生殿》，並在上海蘭心大戲院首演，一天一本，連演四天，這是《長生殿》問世300年來第一次在現代舞臺上全貌呈現。連演四天觀眾能否接受，大家心裏都沒有底。然而，最後演出大獲成功，極大地振奮了我們的精神，讓我們歡欣鼓舞。

這部戲的創排非常不容易，我心裏甜酸苦辣，有許多滋味。把《長生殿》全部搬出來給當代觀眾看，一直是我的夢想。崑曲有兩部“經典中的經典”：一部是《牡丹亭》，另一部就是《長生殿》。這兩個劇目經受了幾百年考驗，凝結著崑曲藝術的璀璨精華。《牡丹亭》已經多次出現在當代崑曲舞臺，如果不能把《長生殿》排出來，讓當代觀眾領略它的魅力，這會是一個非常大的遺憾。上海昆劇團全本《長生殿》裏既有我們小時候學過的戲，也有許多全新創作，既有崑曲傳統，又有時代新氣象，所以才能立得住。《長生殿》演出的成功，證明了創排經典老戲這條路是走得通的，觀眾是熱烈歡迎的。它堅定了我們的信心：崑曲這個古老劇種在當今社會依然具有強大的生命力，傳統藝術寶庫經過用心開掘，可以在今天綻放奪目光彩。

此後，崑曲的前景越發明朗起來。如今崑曲這麼受歡迎，我真的非常欣慰。現在崑曲的年輕觀眾很多，我們演出時，舞台下往往80％是年輕觀眾，這意味著崑曲未來的發展空間無限。

文藝要發展，關鍵還是看作品。我們去年在上海大劇院首演的《自有後來人》，是上海昆劇團成立以來創排的第一部大型革命題材現代昆劇。經過劇本階段一字一句的集體修改、排練場上的群策群力，劇組最後在唱腔上找到了“破套存牌”的方式，也就是説，保留崑曲曲牌，但打亂原有的套曲格式。這是崑曲藝術名家俞振飛很早之前提出的方法，也是一個既符合崑曲規律又能實現新戲創作的好方法。我在劇中扮演鳩山一角，為符合人物設定，我沒有採用傳統韻白，而是設計了一種介乎韻白和普通話之間的有韻律的唸白。這個戲的成功證明了，只要打開守正創新的思路，崑曲大有可為，不僅能演古代才子佳人戲，也完全能夠演好現代戲，完全可以駕馭紅色題材作品。拓展崑曲題材，對崑曲藝術的當代發展具有重要意義。

我從事崑曲藝術這麼多年，見證了崑曲的興衰變遷。對於崑曲，我心中就是四個字：熱愛、責任。我願意盡最大的努力，守護好、傳承好、發展好崑曲藝術，讓崑曲在新時代煥發更加彭勃的生機與活力。

這個夏天，上海昆劇團正在忙著排新戲，臺上都是年輕人，我擔任藝術指導。現在的青年演員都很不錯，接受新事物比我們當年快得多，但與此同時，還需進一步刻苦鑽研。希望年輕人能夠再加把勁，堅持守正創新，這樣我們的崑曲事業才會“自有後來人”。

（作者為崑曲表演藝術家，本報記者曹玲娟採訪整理）

《人民日報 》（ 2022年08月19日 20版）