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寫實法
中國畫有六法，漫畫也有六法，（一）寫實法，（二）比喻法，（三）誇張法，（四）假像法，（五）點睛法，（六）象徵法。本章先述寫實法。
漫畫家在日常見聞中，選取富有意義的現象，把它如實描寫，使看者能在小中見大，個中見全。這叫做寫實法。這種漫畫表面上看來，與普通畫沒有什麼分別，其所以異於普通畫者，就是普通寫生畫等不注重內容意義而注重形狀色彩的美，漫畫則以含有豐富的內容意義為第一要件，形狀色彩的美卻在其次。換言之，前者重視覺，後者重思想。前者只在看畫時眼睛覺得快美，後者看後腦中留著余味。
舉一個實例，如第十四圖《鄰人》（也是《子愷漫畫全集》中所收的）。這是我住在上海時，在天通庵車站附近所見的實景。一把很大的鐵扇骨，裝在兩份人家交界的壁上。每根鐵扇骨的頭上有很尖銳的槍頭，分明是防止鄰人逾墻的。我覺得這件東西很觸目。這是人類的羞恥的象徵，人類的罪惡的鐵證。因此取作漫畫的題材。這畫的作法與普通寫生畫等沒有什麼分別。如果你歡喜寫實，不妨拿速寫簿走到那地方去對景寫生，而仍不失為漫畫。其所以異於普通寫生畫者，就是含有諷刺人類社會的一點。換言之，就是“選材”的時候有“用意”。可寫實的風景很多，為什麼偏偏要選這景象？偏偏要選這景象者，正為有所用意。以前所舉第一圖《某父子》，也是寫實的。這二幅漫畫作法全同。第五圖夢二作的《戰爭與花》，也是用這種作法的。我的漫畫全集中，此類作品不少。記憶所及。如《諸親好友，概不賒欠》，《接嬰》等，都是屬於這類的。前者描寫一個勞動者站在飯店櫃外吃飯，櫃上大書“諸親好友，概不賒欠”八個字。後者描寫一貧民抱了嬰孩，正要放進育嬰堂的接嬰的大抽鬥裏去，墻下恰有一隻母狗正在哺乳它的一群小狗。這種畫材，都是現成的，不須想像構成，只要“選取”。所以寫實漫畫最容易作———只要你有眼光去選取。
寫實漫畫題材現成，似乎最容易作。其實“選取”也不很容易。這與作絕詩的方法有點相同。胡適論絕詩，説絕詩是用最經濟的手法的一種文學的表現。他説這好比向大樹榦上截取一片橫斷面，從這薄薄的一片中，可以由年輪看出大樹的年齡，因而想像出大樹的根幹的深大，枝葉的繁茂的狀態來。這便是前面所謂“小中見大”，“個中見全”。作寫實漫畫，正與作絕詩情形相似，而比較的更難一點。因為詩可説無形的事，可以説過去現在未來三時的事；而畫只限于寫有形之物，只限于寫一時間可見之物。譬如“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閒坐説玄宗。”寥寥二十個字，只説古行宮中老宮女講舊時的一件小事，便可使人由此想見唐明皇楊貴妃一時之盛，與人間興衰無常之理。這可説是精彩的詩材，但不能作為畫材。因為古行宮，老宮女，講舊事等事，都無明確的形象，不宜用畫筆表現。又如“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。”寥寥二十個字，只説有一天早上一個思婦欲打走啼鶯以便繼續她的好夢的一段小事，便可使人由此想見人間離別之苦與戰爭的不幸。這也是精彩的詩材，但也不能作為畫材。因為打黃鶯，驚夢，夢到遼西等事，不是一瞬間可見之物，也不宜用畫筆表現。可知詩的選材，範圍比畫為廣。畫的選材，限于有明確形象的，又限于一瞬間可見的，範圍狹小，所以更難。漫畫大都是諷刺人生社會的。人生社會的種種問題，往往隱藏在無形中，難得露出形跡來。漫畫家要在森羅萬象中捉取這種形跡，原是不易多得的。像前述的鐵扇骨、某父子等，是人生社會的罪惡與羞恥的偶露形跡，便成為漫畫的好題材。
寫實漫畫不限于諷刺。用小中見大，個中見全的表現法，有時也可作富有趣味的表現。我曾作《父親的手》，《九十一度》，《炮彈作花瓶》等畫（均見《漫畫全集》）。其一，寫一隻手，用執毛筆的姿勢執著鋼筆而寫字。這畫作於民國十二三年間。那時候的父親的手大都如此。其二，寫一隻狗伸出舌頭，舌尖上滴下水來。其三，寫蓮花蓮葉插在一個炮彈殼裏。這都是我在日常生活偶然看到，而如實描寫的。故知寫實漫畫不限于諷刺，也可作詩趣的表現。
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