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向前看：輕鬆畫頭像
人類的臉總是讓藝術家們著迷。為了捕捉一些相似的東西，為了通過對外在的表現展示人物的內心，這項任務充滿挑戰並讓人動心。此外，一幅頭像不僅能夠展現模特的外貌和性格（心態），而且還能夠展現藝術家的靈魂。有趣的是藝術家對模特的觀察越仔細，觀賞者就越能夠透過惟妙惟肖的畫面感受到藝術家的本質。藝術家並不是有意要透過惟妙惟肖的畫面揭示什麼。它們僅僅是一些近距離、持續的R模式觀察的結果。
因此，我們希望透過你畫的圖像找出你的影子，你將會在下一組練習中畫人的肖像。你觀察得越清楚，你的畫就會越好，你也越能夠向其他人表現你自己。
為了重現人物的特徵，人像畫要求非常精確的感知，人物的肖像對訓練初學者的觀察和繪畫能力非常有效。對感知的正確性的反饋是直接和肯定的，因為當一幅人物頭像的大致比例是正確的時，我們馬上就能知道。如果認識被畫像的人，我們就更加能夠準確地判斷感知的準確性。
但進行人像畫創作更重要的目的是，它能促使我們有意識地進入右腦的功能。人類大腦中的右半球是專門用來識別肖像的。那些由於中風或以外導致右腦創傷的人們往往無法識別自己的朋友，有時甚至無法識別鏡子中自己的臉。左腦受到創傷的病人一般不會具備這個方面的不足。
初學者往往認為人物畫是各種類型的畫中最難的一種。實際上並不是這樣的。象其他任何類型的畫那樣，所需的視覺資訊都是現成的、可用的。歸根結底，主要問題還是看事物的方法。讓我再重新強調一下這本書的前提，進行任何類型的繪畫時所做的工作都是相同的 – 也就是説，每一幅畫都要求你正在學習的這些基本感知技巧。除了複雜程度，某種類型的畫不會比另一種類型的畫更容易。然而，某一些類型的畫經常會看起來比其他類型難一些，也許是因為在大腦深處的符號系統正阻止人們對事物進行清楚的感知，而且對某些類型的畫干擾的程度更強一些。
大多數人在畫人物頭像時都有一個堅強頑固的符號系統。例如，一個代表眼睛的較普遍的符號是，一個小圓圈（眼球）被兩條彎曲的線條套住。我們在第五章裏討論過，你自己有一組非常獨特的符號，從你小時侯起就開始形成和牢記這些符號，而且它們驚人地牢固，不願意被改變。這些符號實際上限制了你的視覺，因此很少有人能夠很好地畫出現實人物的頭部。更少有人能夠畫出可以識別的人像。
總而言之，人像畫能非常有效地幫助我們達到目的，這主要由於以下原因：首先，右腦非常適合這項任務，它專門用來識別人類肖像，並進行視覺上的細微區分，為了讓藝術家的作品達到與現實人物的相似性，這些功能都是所必需的。其次，肖像畫能夠幫助你鞏固自己感知比例關係的能力，而這種比例關係對肖像畫法來説至關重要。再次，肖像畫是繞開符號系統非常好的練習。最後，如果你能畫出惟妙惟肖的頭像，對你那永遠在進行批評的左腦會很有説服力 – 向左腦示威並告訴它，我有繪畫的天才。這時你將發現，一旦你可以轉而使用藝術家的方法看事物，那麼人像畫一點也不難。
在畫側面像時，你將使用到現在為止所有已經學會的技巧：
l 如何感知並畫出事物的邊線
l 如何感知並畫出空間
l 如何感知並畫出事物的相互關係
l 如何感知並畫出（只學了一點的）光和影（我將在第十章裏對光和影進行更加詳細的説明。）
l 此外，你還將獲得一項新技巧，如何在專心致志地進行以上四種活動時，感知並畫出模特的心態 – 即肖像背後隱藏著的品質和性格。
我們進入R模式的主要策略還是相同的：向大腦提交一項將會被L模式無拒絕的任務。
比例關係在肖像畫中的重要性
不管主題是景物、風景、輪廓、還是肖像，所有的畫都包含比例關係。不論一件藝術品的風格是寫實的、抽象的，還是完完全全非寫實的（即沒有任何來自外在世界、可識別的形狀），比例關係都非常重要。其中寫實畫就特別依賴比例關係的正確性。因此，寫實畫能非常有效地訓練眼睛按照比例關係觀察事物的本來模樣。那些在工作中需要對大量的比例關係進行評估的人 – 木匠、牙醫、裁縫、鋪地毯的工人和外科大夫 – 都發明瞭許多感知比例關係的偉大工具。在各個領域裏富有創意、善於思考的人們都能得益於對事物各個部分和整體的相互關係的了解 – 同時看到一棵樹和整個森林。
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