優選匯 | 論小成本網路喜劇電影的亞類型發展與喜劇文化表達的困境

原標題：論小成本網路喜劇電影的亞類型發展與喜劇文化表達的困境

編者按：由中國文學藝術界聯合會、中國文藝評論家協會主辦的第三屆網路文藝評論優選匯近日發佈成果。

本屆優選匯以“中國網路文藝這十年”為主題，吸引全國各高校、科研院所、文化機構和新文藝群體評論工作者積極參與，共有695個作品參評，其中長評335個、短評323個、微評37個。經過初評、復評、終評三輪專家匿名評審和網路票選，並報中國文聯批准，最終推選出優秀作品50個，其中長評33個、短評15個、微評2個，同時評選出3家優秀組織。

網路文藝評論優選匯每兩年舉辦一屆。活動旨在切實貫徹中央關於加強和改進網路文藝評論工作、加快建立網路綜合治理體系等明確要求，有效團結凝聚壯大網路文藝評論隊伍，推動構建良好網路文藝生態。

第三屆網路文藝評論優選匯拓展了優選範圍，首次將500字以內和五分鐘以內的微評納入優選範圍，包括視頻評論、彈幕評論、留言評論等新型文藝評論。匯聚了組織力量，在往屆個人自薦的基礎上增設組織推薦，中國文聯繫統、中國評協系統、“中國文藝評論傳播聯盟”成員單位、中央與省級主流媒體等積極參與，較好地發揮了組織優勢。網路投票互動熱烈，中國文藝評論網開發推出了投票專頁，入圍終評的103個作品吸引廣大網友積極投票34萬，引發了一輪網路熱潮，充分體現了網路文藝評論的特點。

即日起，中國網文化頻道將轉載發佈部分優秀評論作品，以饗讀者。文章均為作者來稿版本，未經編校，不代表本網觀點。

論小成本網路喜劇電影的亞類型發展與喜劇文化表達的困境

（第三屆網路文藝評論優選匯入圍文章，由作者參選提供）

喜劇電影一直是院線票房的重要支柱和倍受青睞的電影類型，自2014年網路電影誕生，網路喜劇電影區別於院線電影，開創了一條嶄新的傳播路徑。國産喜劇電影發展至今，類型建構和創作風格日臻完善，網路喜劇電影亞類型的寬泛化和多樣性，沿襲抑或改裝，也為喜劇的培育提供了更廣闊的視野和多角度的思想窗口。無論是具有回憶情懷的《濟公》系列喜劇，還是具有新生活力的喜劇演員陳翔六點半團隊、許君聰、張浩等的喜劇作品，都在以各自的新力量致力於網路喜劇電影的長遠發展，提升網路喜劇電影的量與質的協調發展。

網路電影《中國飛俠》

一、網路視閾下喜劇電影的“噴涌式”增長

傳統的國産電影的製作和運作模式是比較耗時的一項工程，而網路喜劇電影的産量得以以每年幾十部的增長速度呈現在觀眾面前，在大疫情時代下仍然保持一定出産水準，且種類繁多，很大程度上得益於網路平臺運營的簡易化和技術進步的支援。

（一）小成本網路喜劇的市場選擇

網路電影的投資成本比較低，製作週期也短，以網路為播放平臺，短期內就可通過各大平臺的點擊率收回投資，收益風險比較低，損失也較小，而院線電影則與之相反，最終的投資收回以票房決定虧盈。求穩和以小爭大的商業心理使電影的資方是傾向於網路製片的。

繼而在當下“娛樂至死”的享受型時代和“快消費”環境中，市場需求一直很旺盛，喜劇電影的孵化必然得“提上日程”，加大産量。再加上大疫情的特殊時期影響，院線放映缺乏競爭力，網路喜劇電影的小成本、快製作、高利潤以及播放平臺的多渠道等優勢自然獲得了大部分創作者和製片方的首肯和認定。

網路喜劇電影的商業化和工業化漸成趨勢，體系化的運作模式也日趨完備成熟，網路喜劇也形成了喜劇電影的一股新生勢力，實現了Z世代【1】“足不出戶”的觀影娛樂消費需求，也滿足了疫情時代下的防疫工作要求以及對大眾心靈創傷的情感慰藉。

（二）網路喜劇電影的多元糅合局面

網路劇異軍突起，創造性地豐富了電影類型，“盜墓”、“懸疑”、“探案”等火爆劇受到很高的點擊率，網路劇的成功嘗試讓投資方和製作人對網路喜劇的更新迭代也充滿了信心。於是在此基礎上，網路喜劇也有意多元化開發更多的喜劇創作方式，推動奇幻、青春、燒腦、都市等類型樣態融入喜劇元素，拓寬網路喜劇創作靈感的疆域和放大“無奇不有”的生活荒誕性。

網路喜劇電影的“類型+”的混搭模式也很好地迎合了當下觀眾的獵奇心理和不同電影口味的偏愛，特別是在疫情消極的特殊狀況時期，很大程度上緩解了觀眾心裏的一部分苦悶心態。如《陳翔六點半》系列作品，常常摻入動作、愛情、友誼等類型因子進行喜劇式呈現，許君聰的《大哥，別鬧了》《中國飛俠》《大話神捕》等喜劇作品也融合了探案、都市、成長等元素，為觀眾提供各種形式的笑料素材。

二、電影不同的“喜”存在共性的“不喜”窘境

網路喜劇電影的迅猛增長做到了批量化生産的電影産業規模，但喜劇的創作要讓人發笑和發人深省，成為優質化的佳作卻無法用量作為衡量標準，在這一點上，網路喜劇電影的喜劇價值和喜劇文化表達還有待提高。

（一）“笑點”鋪設的生硬性

喜劇片是指以笑激發觀眾愛憎的影片，【2】“搞笑”便成了喜劇電影的首要之務，“抖包袱”和“造笑點”便也“見縫插針”地出現在網路喜劇電影裏，電影看似變得飽滿充實，笑料充足，但實際上，“包袱”和“笑點”並不好笑，甚至有些情況會令人覺得“尬笑”。評分較高的一些網路喜劇也有一些這樣的情況，如《燈下不黑之銅山往事》有意模倣了姜文的喜劇風格，但麻匪北狗的語言和個性化特徵卻顯出很變扭硬凹的生硬感，《我不是酒神》整體喜劇效果試圖借周星馳式的無厘頭搞笑進行文本的點綴，但是宋曉峰的小品喜劇特點卻有些衝談了電影的敘事節奏，笑點的“搞笑”也略顯“刻意”和“不自然”。

喜劇的藝術手段是發掘生活中的可笑現象，誇張化地加工處理，達到真實與荒誕的統一，而笑點是與電影文本融為一體，相得益彰的藝術表現，自然地服務於故事構思和喜劇人物的塑造，“刻意而為之”地強迫搞笑極大可能就只是“尬笑”的自娛。所以在網路喜劇産量增長穩定的情況下，如何也實現“笑點”的創意增長和以質取勝的效果，仍舊充滿挑戰。

（二）“笑料”的深度“無所寄託”

網路喜劇電影在市場寬鬆和技術支援的良好環境中“野蠻生長”，類型解構重組，衍生出了形式各異的亞類型和跨類型的喜劇作品，喜劇電影的市場競爭也更為激烈，喜劇電影的笑料要如何快速達到“鶴立雞群”的吸睛效果，大搞電影名稱噱頭、大惡俗的無聊對白、大力度的奇異粧造等等博人眼球，賺足觀眾的焦點，無疑是省時又省力的宣傳效果。《人民日報》也曾報道過網路電影相關的一些問題所在：為留住用戶給影片“買單”，一些網路電影製片方費盡心思，讓電影開頭的6分鐘燒足經費、造足懸念、賺足眼球。用戶付費後卻發現，6分鐘之後的影片品質斷崖式下跌，，不免有被騙之感。【3】對於網路喜劇電影，那“6分鐘”就相當於喜劇笑料，縱觀越來越多的創作者投入國産喜劇的挖掘與開發，但是喜劇文化的高度並未有明顯的進步跡象，反而倒退出現了低俗化和惡趣味的“醜化”喜劇精神和喜劇思想內涵的現象，雖然只是小部分，但也表明瞭國內某些喜劇文化思想的貧瘠和狹隘，仍然要高度重視。

三、低成本網路喜劇亟待高品質的“逆襲”

依託網路平臺的資金、技術、用戶池等資源，各網路喜劇電影的評分高低的標簽會受到各平臺積累的名譽影響，誠然，網路喜劇電影的品質高低也會反哺平臺産品的優劣情況，兩者相輔相成，所以只有實現小成本網路喜劇的高水準，才能促成網路平臺和網路電影的深遠發展戰略。

（一）喜劇形態的“向後”歸復與“向前”革新

中國喜劇電影人的代表主要是周星馳、成龍、馮小剛、寧浩、徐崢這幾位，他們的喜劇電影都有獨樹一幟的類型標識，表現出強烈的個人風格化，無論是無厘頭搞笑的荒誕喜劇，還是“瘋狂”系列的小人物黑色幽默喜劇，抑或是其他，都充滿了或對現實生活褒貶的揶揄或“寓教于樂”思想的文化精神傳達，這些都是國産喜劇的典型藝術代表。網路喜劇的“向後”歸復並不是簡單地對此照搬照套，如張浩的《新逃學威龍》就對周星馳的《逃學威龍》進行了淺層的二次改裝，結果收效甚微，黑格爾在《美學》一書中表示：“遇到一件藝術品，我們首先見到的是它直接呈現給我們的東西，然後再追究它的意蘊和內容”。【4】要復盤以往優質喜劇的成功之處，就要重視喜劇內裏的文化表達和精神建構，探究喜劇外殼包裹孕育著的悲劇性的人文價值，那才是喜劇真正的魅力所在。

有“向後”的歸依，也要注重“向前”的創造性轉化和創新型發展，當下網際網路普及世界，全民進入全球化的影像時代，各種文化因素也進入了共用互通的社會語境，每個人記錄的娛樂內容和方式也在瞬息萬變，娛樂維度也在多空間擴展，比如b站的鬼畜視頻，還有趣搞怪的影像拼湊剪輯，這些網路上“二次創作”的思想碰撞也可以是喜劇靈感的迸發來源。此外大數據短視頻平臺有各種素材也有大量觀眾，也是喜劇人可藉以成長的一片沃土，網路喜劇新力量陳翔六點半團隊早期就是進行小短劇的創作宣傳，後來成為新喜劇的崛起之秀，在愛奇藝相繼推出了好幾部系列喜劇作品。

繼往開來，推陳出新，網路喜劇在新時代分支出來的亞類型才能再生和積蓄新力量，國産優質喜劇才能綿延不斷，薪火相傳。

（二）喜劇內核著力點與發力點的界定

喜劇內核凝練的是故事構思的最終價值導向，它紮根的落腳處與“開花”的時刻都是一部喜劇能夠綻放光影喜劇魅力的重要組成。

網路喜劇電影往往很缺乏值得考究的核心點，因為它本身的商業性和工業性，在快經濟的時局催促下，很難慢下來深入摸索喜劇思想的厚度和廣度，特別是一些奇幻喜劇，都市愛情喜劇，一以貫之地局限在自我陶醉的一隅，沒有深耕更多數人的生活實況，體現出一種對現實生活認知面的短淺，這樣的“著力點”難以撬起觀眾的敏感度和同理心。

喜劇思想輸出的“發力點”則需要特定的時刻範圍，就如英國影視製片人菲諾拉·德懷爾認為的非常重要的喜劇節奏感。“除了要考慮觀眾是否會發笑，還要保證節奏感。”【5】它是情緒積累飽滿的爆發，也是笑中有淚時的真情實意，不管怎樣，喜劇思想要發人深省就必須在共鳴點上與觀眾達成心理上的契合與認同。當下網路喜劇電影很多主題旨意的傳達就難以定奪，觀眾看完，不知所云，自然也就談不上喜劇內核的深淺度，也因此失去了負載藝術價值的價值。

（三）喜劇看點的網路宣發與傳播窗口的拓展

絕大部分觀眾對於一部新出的網路喜劇電影的興趣都是來源於網路預告片或二次剪輯的瞬間看點，隨之網路喜劇的點擊率是得到了大幅度的增加，“然而，粗製濫造的網路電影在撈快錢的同時，也消耗著觀眾的信任”，【6】“被欺騙感”的次數多了，觀眾也會逐漸形成一種“國産網路喜劇就是爛片”的固定認知模式，觀眾不買賬了，即使有佳作也會因此“黯然失色”。網路宣發作為新作網路喜劇電影與觀眾的初次見面的印象，這個形象不僅要立起來，還必須得立得住，對於優質的網路喜劇作品，網路宣傳更應卯足勁兒，錨定優質喜劇的“喜點”和思想內核，增加曝光率，回攏觀眾對網路喜劇的熱情，使網路喜劇獲得觀眾的信賴和支援，如此小成本網路喜劇的未來前景才更具有希望。

結語

網路喜劇電影亞類型的膨脹式發展，一定意義上縫合了院線喜劇電影選擇局限性的電影市場傷口。網路平臺的支援和推廣無疑也為國産網路喜劇懂得開拓和創新帶了更多的可能，但在當下“快餐式”的消費環境下，商業化和市場化的過度逐利性也使得網路喜劇的“喜”有些“失效”，網路喜劇的低俗化和低趣味也讓一部分觀眾失去了信心，網路喜劇的文化表達流於表面，無法觸及觀眾的內心，也就難以實現真正意義上的網路喜劇電影亞類型的“興盛”。在多種因素的加持下，只有在喜劇作品本身的內容上做出實質的探索和深化，實現新興喜劇電影亞類型的進步與創新，依託網路平臺的內在優勢，才能助推網路喜劇電影步入蓬勃發展的新局面。

【註釋】

【1】Z世代指1995—2009年出生的人，他們一齣生就與網路資訊時代無縫對接，受數字資訊技術、即時通信設備、智慧手機産品等影響比較大，所以又被稱為“網生代”“網際網路世代”“二次元世代”“數媒土著”等。

【2】百度百科參見：http//vhsagj.com

【3】馬蘇薇：《讓觀眾“買單”，不能只靠“前6分鐘》，《人民日報》2022年4月13日

【4】黑格爾著，朱光潛譯：《美學》，商務印書館出版2011年版，第91頁。

【5】饒曙光：《關於喜劇片及其類型雜糅》，參見：http://cul.jschina.com

【6】馬蘇薇：《讓觀眾“買單”，不能只靠“前6分鐘》，《人民日報》2022年4月13日

作者：劉雨，天津師範大學在讀本科生