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文藝創作舞臺“説人話”才能有人氣

發佈時間:2022-06-21 09:01:39 | 來源:中國文化報 | 作者:清 風 | 責任編輯:姜一平

文藝創作舞臺“説人話”才能有人氣

清風

火熱的生活是舞臺藝術創作的不竭源泉。然而,當下一些文藝工作者沒有準確抓取那些熱氣騰騰的素材,想去采風的多,能付諸實踐的少。當創作的很多環節成為“走過場”,作品的品質和吸引力不言而喻。

主創團隊沒有采風,或者采風變為“走過場”,這樣的作品因為缺少生活的積澱,觀眾不會覺得親切,更不可能被打動。比如近年來一些展示英模人物事跡的作品,主人公塑造模式化、類型化。更有一些主創人員不善於講述英模人物具體行為背後的動機。主人公第一幕可能意志消沉、缺乏勇氣,但第二幕突然就變成了無所不能的英雄。這種“不講理式”的進步,讓觀眾看得莫名其妙。其實,英模人物本身的事跡都十分感人,只要深入了解,總能找到發光點,找到觀眾與英模人物之間的心靈契合點。這些尋找都需要在“深入生活,紮根人民”的過程中完成。

舞臺藝術創作固然有各種門道,但也需要遵循一些客觀規律。舞臺作品一些劇情設置或者故事走向的邏輯硬傷,基本是創作者閉門造車導致的。比如有的編劇寫新時代的農村戲,內容不符合當下農村的實際,最容易露馬腳的是,不了解當地的語言風格,如果寫個南方戲,用了北方官話,或者寫西南的故事,用了東北的方言,豈不是南轅北轍、胡編亂造。

有人説,藝術源於生活又高於生活,因此不應該拘泥于細節。這有一定道理,但不能據此為離譜的創作開脫。作品創作中,舞臺藝術創作人員不再去采風,或者走馬燈一樣地采風,舞臺角色再多,也都是編劇一個人的“單口相聲”。

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