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讓文藝批評“活”起來

發佈時間:2022-05-16 09:15:09 | 來源:中國文化報 | 作者:馬忠 | 責任編輯:秦金月

一段時間以來,文藝批評不怎麼受大眾待見,一個重要原因在於我們的言説方式:無論是形式還是內容,都缺少可讀性、吸引力和感染力。文藝批評出現這樣的問題,的確值得文藝評論界認真思考。如果評論者老在一個小語境裏兜圈子,説話彎彎繞,盡用些別人看不懂的文字翻手為雲、覆手為雨,拒人于千里之外,顯然難以與作家、讀者、其他批評者平等交流。長此以往,文藝批評又如何起到介入和推動文藝發展的作用呢?改變文藝批評風氣,已到了刻不容緩的地步。

內容要“活”。內容決定形式,但形式也積極作用於內容。文藝批評的對像是文藝作品或文藝思潮,評論者可以選擇不同的角度進行批評,告訴大家批評對象的可能性究竟有多豐富,而這種可能性往往不止一種。因此,評論者必須綜合應用哲學、美學、社會學、歷史學、心理學等諸多學科的知識,通過對文藝作品或文藝思潮的具體評析,挖掘和揭示出審美現象“能指”與“所指”所包孕的多重意蘊。換句話説,文藝批評“活”不“活”,取決於評論者的理論修養和專業素養。

形式要“活”。文藝批評原本可以不拘一格、多種多樣,除各種專題性、綜合性的長篇論文外,還可以有隨筆式、評點式、對話式、賞析式等多種文體的評論文章。古今中外許多具有真知灼見,不僅在當時産生很大影響而且傳之後世的文論、詩論,並非都出自“大塊論文”,而是出自各種樣式。如中國古代眾多詩話、小説評點,現代魯迅、陳望道、朱光潛等的文藝批評,都是以雜文、對話體、隨感樣式寫成的。有的雖然每篇只有幾百字,但卻言精意賅,提出新的觀點,切中文學要害,讀者每看一篇,都能受到一點有益啟示。

語言要“活”。文藝批評作為一種理論樣式,有其自身嚴肅性、邏輯性和抽象性,我們不能要求它完全具有小説、詩歌那樣的藝術魅力,但實踐表明,文藝評論文章完全可以做到語言生動活潑,富有文采。上述我國古代文論便滲透著審美情趣、形象感。許多文章讀起來如同欣賞一篇篇優美的散文、一首首雋永的詩歌、一則則生動的故事,讀者既得到理論啟示,又能獲得藝術享受,大大縮短了評論與讀者的距離。新時代的文藝評論注重社會性影響,它需要一種大眾化的語言符號,必須通俗易懂、明白如話。

總之,新時代的文藝創作,呼喚文藝批評的新作為。評論者要深入廣闊的文藝現場,不斷提升敏銳的感受力、精準的判斷力,注重把抽象的觀念、概念轉化成具體豐富的文藝話題和內容,轉化為個性化、專業化的學術語言,務去説“大話”“空話”淩空蹈虛的壞習氣,找到評論和作家藝術家的交匯點,努力建構接地氣、有活力的文藝批評體系。(馬忠)

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