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元青花的仿製僅有20年的歷史，在所有的仿製瓷器中是個新軍。沒 有證據表明在上世紀八十年代以前有人仿製過元青花。儘管中國人歷史 上的作偽匪夷所思，但的確沒有人染指過元青花。原因很簡單，美國人 波普博士從上世紀五十年代才開始研究元青花，當他的“至正型”元青 花研究成果公諸於世，也僅限于學術上的成就，與商業保持著相當的距 離。元青花真正得到全世界的商業關注，不過20年的光景。
趨利是作偽者的唯一目的。在元青花沒有高價值的年代，作偽沒有 意義。加之很長一段時間元青花並不得寵，研究水準亦低，從社會學角 度看，沒有仿製的基礎和必要。
1987年元青花在香港蘇富比第一次達到百萬美元大關，當時拍賣現 場的熱烈至今使人記憶猶新。從那一天起，作偽高手們就開始覬覦元青 花的高額利益，開始了一場馬拉松式的仿製過程。
一般人都會想當然地認為元青花的工藝與後來的明清青花工藝無大 異，無非是拉坯、利坯、繪製、上釉、燒制幾道基本工藝。所有早期倣 制的元青花都是想當然的作品，雖説不上離題萬里，但千里百里的差距 總是有的，明眼人一望便知。
我八十年代去景德鎮時，還參觀了建國瓷廠批量生産的玉壺春，倣元青花風格，僅售15元。當時的仿製僅是個意思，追求形似，不求神 似。沒有絲毫欺世的目的，15元錢裏已包括工廠謀求正當利潤。
早期仿製的元青花漏洞百齣。在紋飾、造型、比例關係、釉色、胎 體上顧此失彼。20年前的倣品最容易犯的錯誤就是主觀臆造。比如常常 可以看到層次多而體形小的“大罐”；上半部紋樣與下半部紋樣衝突；
細部紋飾與整體紋飾矛盾；造型不顧紋樣，反之是紋樣不顧造型等等， 不一而足。總之，矛盾衝突是早期仿製品的普遍現象。當時的元青花與 明初青花的研究連一流專家都未吃準，工匠們就更沒工夫深究了，在第 一次浪潮中，景德鎮想當然地燒造了一大批贗品，至今還在社會上游蕩 于剛入門的新手之中。
九十年代以後，由於元青花掀起的熱潮不退，學者們的研究成果頻 頻面世，上述顯而易見的錯誤已被仿製者不斷糾正，臥薪嘗膽般地使元 青花的仿製踏上高一層臺階。這時的“元青花”已有幾分模樣，以專業 眼光看，很多仿製品可以給60分及格或80分良好。越來越多的仿製品像 水銀瀉地般地滲透到市場之中，使許多淘寶者如獲至寶。這時的“元青 花”尚未引起人們足夠的警惕，十數年間，我見過無數捧著此類贗品津 津樂道者。 金錢的動力使元青花的仿製步伐加快。世紀之交，元青花的仿製 在少數人手中已可以亂真。這不是聳人聽聞。我以我的專業敬告讀者， 以肉眼辨識，世界上沒有一個專家敢拍著胸脯説他可以百分之百對元青 花的真偽作出正確判斷。凡是説自己有百分之百把握的人一定是個説大 話 者。
元青花的工藝在這些高明的仿製者眼中已是非常成熟的工藝，他 們把自己沉浸在700年前的元朝，摸索出元人的路子，感受著元人的氣息。這已和工藝無關，跟感覺有關。當工匠捕捉到這種奇妙的感覺時， 與真品無二的元青花就誕生了，在人們沒有戒心的頭幾年，就是這樣一 些“元青花”闖蕩江湖，風光無 極。
元青花的工藝特點中與明清最不同的就是制坯工藝。我們看慣了陶 瓷工藝中拉坯的情景，也知道拉坯工藝在陶瓷製作中能提高效率。可元 青花時代，拉坯工藝尚未實行，元青花無論琢器還是圓器，第一道工序 均是印坯。印坯就是模印，有模在先，成型在後。懂得這一點，就可以 體會元青花為什麼那麼多八方梅瓶，八方葫蘆瓶，八方玉壺春，棱口大 盤，花口小碟，這些模制的典型均沒有擺脫宋影青模制工藝的影響，與 景德鎮同時代的樞府釉作品相同。模製成型是元青花的製造原則，可惜 這個原則長時間被研究者、仿製者忽略，導致元青花仿製之路的馬拉松 長跑。
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