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今天，已經有人率先衝破了終點線。我們如果能擺脫狹隘，能夠站 在歷史的高度來看待此事，這未必不是件好事。以當代人們的智力、財 力、精力、耐力達到古人的高度，是一件富於挑戰、充滿魅力的競賽。
有人做到了，就應該有人為他歡呼。
2005年7月12日，這一天對於元青花乃至中國瓷器是個值得紀念的 日子，“鬼谷下山”元青花罐創下了中國古代藝術品新的世界紀錄。以 體積而論，世界上沒有任何一件藝術品價高過它。由於這件元青花集歷 史價值、人文價值、科學價值于一身，在倫敦佳士得拍賣會上一飛衝 天，一鳴驚人。這個偶然中有必然。
首先是元青花人物紋故事題材的稀缺。這類人物故事大罐存世量 不足十件，且幾乎都在國外。這種軍事題材的作品在任何朝代都是極為 重要的文物，在元青花之前，尚沒有其他瓷器門類對此關注。“三顧茅廬”、“蕭何月下追韓信”、“尉遲恭單鞭救主”、“蒙恬將軍”、 “細柳營”以及本件“鬼谷下山”，都反映了元朝後期蒙古人與漢人政 權之爭的殘酷性，失去江山的漢人將收回疆土的希望都寄託在這些藝術 品上，巧合的是景德鎮曾是朱元璋長期駐紮的營地。
其次是元青花的藝術成就。無論青花創燒于唐于宋，都與景德鎮青 花無傳承關係。換句話，景德鎮的元青花成熟之快，是所有瓷器望塵莫 及的。它幾乎沒有萌芽期，甚至看不清成長期，一經問世就頂天立地， 玉樹臨風。正是這神奇的歷史現象，讓世界各地的博物館、收藏家趨之 若鶩，以一件重器即可傲視同儕。
第三是環境成熟。國內的經濟環境，國際的政治環境，都在表明中 國這個東方睡獅已經覺醒。中國藝術品的傑出代表——瓷器，在200年 的西方藝術市場早已獲得地位確認；中國瓷器的傑出代表——元青花， 經過50年的研究追捧，已是一輪中天紅日，釋放出耀眼的光芒。 所有這些，都是構成“鬼谷下山”天價的條件。而這個天價出現的 時機恰恰又是元青花仿製有了突破性進展的時候。七百多年的光陰，對 我們真可以説千載難逢了。
天時、地利、人和。我決定仿製“鬼谷下山”大罐，限量24件，留 給後人。這批仿製品經多次試驗，與真品已非常接近，燒造工藝與元代 相同，即使一流專家也須認真分辨。尤其是繪工，妙肖之極，沒有20年 的仿製經驗，無法達到如此高度。我們期望再有700年的時間，那時的 中國人或外國人看到這些仿製品，能夠發出一聲驚嘆。
“鬼谷下山”元青花大罐像一個使者，帶著700年前元代一切文化 特徵，傳遞著充滿智慧的一筆精神財富。這筆財富，讓幸福與擁有者同行。
資本主義的發祥地——歐洲的貴族們曾長時間地青睞中國瓷器。 從萬曆二十八年（1600）起，英國、荷蘭、法國、丹麥等國在很短的時 間內相繼成立東印度公司，負責中國與歐洲之間的貿易。這個貿易總量 中，瓷器佔了很大比重。十七、十八兩個世紀，歐洲人心甘情願地領教 了中國陶瓷藝術。當時，歐洲各國的貴族們雖然熱衷中國瓷器，命工匠 追逐模倣，但他們卻很長時間陷入困惑，找不出中國瓷器既堅固耐用， 又美輪美奐的真諦。
這就為中國瓷器日後在世界藝術之林取得崇高地位埋下了伏筆。歐 洲的貴族們以擁有中國瓷器為榮，以陳設中國藝術瓷器為時尚。中國瓷 器遂即成為了權力與地位的象徵。東方藝術對西方藝術影響最大的就是 我們祖先發明的陶瓷，至今在歐洲的博物館裏，在最有悠久歷史的古堡 中，隨處可以看到中國瓷器的陳列。
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