將各色釉、各類彩集于一身，為乾隆朝獨創。做出這麼矯情的事 情，一定是豐衣足食之後。官窯瓷器燒造，清康熙恢復，雍正發揚光 大，至乾隆達到頂峰；頂峰一定要有旗幟飄揚，瓷母就是這面飄揚的 旗 幟。 瓷母叫法通俗，各色釉、各類彩之母，仔細一想，此叫法道理不 通，分明是其兒，不是其母。但叫瓷兒，失之滑稽，故叫瓷母，按中華 民族傳統美德也有尊老之意。 瓷母的燒造想必暗合宮廷旨意，皇帝憑空想見此器模樣也是道難 題。景德鎮窯工們深知自己能力，亦願討得宮廷青睞，反覆試燒，在前 人技巧的基礎上，玉成此器。高低溫釉彩十數種，清晰而不亂，相互就 合，分不出高低貴賤，如同人工花壇，堆砌出的美麗依然是美麗。 但這類瓷母不宜提倡，各門類釉彩優缺點淹沒其中，好不顯好，壞 不顯壞。這是藝術之大忌，藝術無需搞平衡，藝術強調個性。 清乾隆一朝以其得天獨厚的條件，把瓷器做得前無古人，後無 來者；但它沒能攀上美學的峰巔。堆砌的藝術就是一台豐富的文藝晚 會，全是重點，卻沒了重心。形式再花哨，到頭來也是曲終人散，兩目 茫 茫。 乾隆瓷母就是個清代瓷器的晚會,也是個證物，證明兩百多年前乾隆盛世的風範與心態。這個風範是清乾隆鼎盛期的華麗奢侈，無所不用 其極，以文化的強勢忽略美學的含蓄，注重表而不注重裏；這個心態是 炫耀，以我朝之力達到古人未曾有過的高度，展現天朝大國海納百川的 胸懷，從而忽視了被接納者的內心感受。 |
