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現在讓我們分析四分之三側面像
讓我們回想一下前文對四分之三側面像的定義：頭部的半邊加上四分之一。仍然坐在鏡子前面，先對著鏡子擺出完整的頭部正面像，然後頭部轉向一個方向（左邊或右邊都可以），只要你能夠看到頭部另一邊的一部分就可以了。你現在看到的是一個完整的半邊頭像再加上另一邊的四分之一，換而言之，一個四分之三側面像。
文藝復興時期的藝術家一旦最終解決了比例關係的問題，就開始熱衷於四分之三側面像。我也希望你能選擇這個側面像作為你的自畫像。儘管這個側面像有點複雜，但是畫起來時非常令人著魔。
年齡小的孩子很少在畫人時選擇四分之三側面像。一般兒童只畫側面像或完整的側面像。到了大約十歲左右，孩子們開始嘗試畫四分之三側面像，也許這是因為這種側面像特別能夠表現出被畫模特的個性特點。年輕的藝術家們在畫這種側面像時遇到的問題幾乎都是些大同小異的老問題：四分之三側面像使視覺感知與孩提時期在畫正面或側面像時總結的，並已經在大腦裏根深蒂固的那些符號形狀産生了衝突。
這些衝突到底是什麼？首先，如你在圖10-25中看到的那樣，鼻子看起來與在側面像裏看到的鼻子不一樣。在四分之三側面像裏，你能看到鼻尖和鼻子的一邊，這樣就使鼻子看起來特別寬。其次，臉兩邊的寬度不一樣 – 一邊比較窄，一邊比較寬。再次，轉過去那邊臉上的眼睛比另外一隻眼睛窄一些，而且形狀也有點不同。第四，在轉過去的那邊臉上，嘴巴從中點到嘴角的距離比另一半嘴巴的距離要短，而且形狀也不一樣。記憶中那些代表五官的符號一般更加對稱一些，這與我們感知中的這些不匹配的五官相衝突。
解決這個衝突的辦法當然是按照你看到的樣子畫下來，既不要對為什麼是這個樣子心存疑惑，也不要改變感知到的形狀，以迎合記憶中儲存的那組代表五官的符號。按照其本來面目來看事物，看到事物的獨特性和不可思議的複雜性 – 這就是解決衝突的關鍵。
我的學生們覺得，如果我能指出一些觀察四分之三側面像的小竅門，會很有幫助。那麼，讓我再一次一步一步地指導你完成整個過程，並教給你一些方法幫助你清晰地進行感知。我再重申一遍，如果我在示範如何畫四分之三側面像，我就不會對每個部分進行命名，只會指向每一個區域。當你自己在畫的時候，也不要對任何部分進行命名。實際上，在繪畫的時候你應該嘗試不要對自己説話。
1． 再一次手持紙和鉛筆坐在鏡子前面。現在，閉上一隻眼睛並擺出四分之三側面像，如圖10-25那樣，讓你的鼻尖幾乎碰到轉過去那邊臉頰的外輪廓。你可以把這個形狀看成是一個閉合的區域（請參照圖10-26）。
2． 觀察你的頭部。感知中軸的位置 – 那是一條穿過臉孔正中央的假像的直線。在四分之三側面像裏，中軸穿過兩個點：一個點是鼻翼的中點，另一個點在上嘴唇的中間。把這條中軸想像成一條正好穿過鼻子內部結構的細鐵絲（圖10-27）。把你的鉛筆垂直地舉到一臂遠的地方，對著鏡子裏反射出的影像，檢查你頭部中軸的角度和傾斜度。每一個人的頭部都可能擁有不同的傾斜特徵，或者這條軸也可能是完全垂直的。
3． 接下來，你可以觀察到眼睛的水準線與中軸形成直角。這個觀察結果能幫助你避免我在第212頁提到的歪斜的五官。
4． 接下來再測量你的頭部，你會發現眼睛的水準線正好在整個形狀一半的位置。
5． 現在，在你的草稿紙上練習畫出四分之三側面像的線條畫。你將使用改良輪廓畫的步驟：慢慢地畫，不要著急，把你的目光聚集到邊線上，並感知相關的尺寸和角度，等等。同樣地，你可以從任何地方開始。我傾向於最先畫鼻子和轉過去那邊臉頰外輪廓的之間的形狀，因為這個形狀很容易觀察，如圖10-25所示。注意，可以把這個形狀當成“內部的”陰形 – 一個沒有名字的形狀。我將按照固定的順序來説明繪畫的步驟，但你可以根據自己的喜好按照不同的順序來畫。
6． 盯著這個形狀，直到你可以清楚地看到它為止。畫出這個形狀的邊線。由於這些邊線是與其他部分共分享的，你同時也畫出了鼻子的邊線。在你畫好的形狀裏有一隻眼睛，帶有奇特結構的四分之三側面的眼睛。為了畫好這只眼睛，千萬不要直接畫眼睛。畫出眼睛周圍的形狀。你可以按照圖10-28所示的1、2、3、4的順序畫，當然採取任何順序的結果都是相同的。首先是眼睛上方的形狀（1），然後是下一個形狀（2），接下來是眼白的形狀（3），最好是眼睛下方的形狀（4）。試著不要去想自己在畫什麼。只要簡單地畫出每一個形狀，然後總是轉而畫下一個相連的形狀就行了。
7． 接下來，找出靠近你的那半邊臉上眼睛的準確位置。在你自己身上可以觀察到，眼睛的內側角在眼睛的水準線上。特別需要注意的是，這只眼睛離鼻子的邊線有多遠。這個距離幾乎總是等同於靠近你的那半邊臉上眼睛的寬度。記得多看看圖10-28上的這個比例關係。初學的學生在畫這種四分之三側面像時經常會犯的錯誤是，把這只眼睛畫的離鼻子太近。這個錯誤會影響到剩餘的所有比例關係，並會把整個畫面搞糟。確保你自己（通過觀察）看到這段距離的寬度，並按照你看到的把它畫下來。順便提一句，文藝復興早期的藝術家花費了半個世紀來解決這個特別的比例關係問題。當然，我們現在受益於他們那得來不易的洞察力（圖10-28和29）。
8． 接下來我們畫鼻子。檢查你在鏡中的影像，看看鼻孔邊線的位置與眼睛內側角之間的關係：從眼內角向下畫一條直線，相對於（也就是平行于）中軸（圖10-29）。記住，鼻子比你想像的要大。
9． 觀察相對於眼睛，你嘴角的位置應該在哪（圖10-29）。然後觀察嘴巴中線（中間的唇線）的位置和準確的弧度。這條弧線對抓住模特的面部表情至關重要。不要對自己自言自語。視覺感知就在那裏等著被發現。一定要看清楚，並把你看到的準確地畫出來 – 一模一樣的角度、邊線、空間、比例關係、光和影。當你處於R模式時，你有反應 – 但你的反應不通過語言表達出來。
10． 觀察你上嘴唇和下嘴唇的邊線，記住這兩條線一般並不明顯，因為它們並沒有實實在在的邊線或分明的輪廓。
11． 在轉過去的那半邊頭部，觀察嘴巴周圍空間的形狀。再一次注意這半邊嘴巴中線的準確弧度。
12． 最好畫耳朵。為了算上四分之三側面像中加進來的四分之一，我們對於側面像耳朵位置的記憶必須稍做更改。
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