《流浪地球2》熱映 中國科幻電影“風起雲湧”

中新社上海2月2日電題：《流浪地球2》熱映，中國科幻電影“風起雲湧”

作者 王笈

太空電梯、無人機混戰、月球核爆、數字生命……2023年春節，國産科幻電影《流浪地球2》以“硬核”的科幻表達、奇偉的宇宙想像、動人的人類命運故事，在中國引發觀劇熱潮及全網熱議。截至記者發稿時，該片累計票房已破29億元(人民幣，下同)，官方授權模型周邊眾籌金額突破1.2億元。

《流浪地球2》何以獲得青睞？“風起雲湧”的中國科幻電影又將行至何方？

“流浪”的硬核與溫情

業內人士將《流浪地球2》視作中國科幻電影在新時代的又一次“破壁”。影片中“硬核”的科幻表達、中國式方案的“溫情”成為多方評論的焦點。

中國電影評論學會副會長李建強在接受中新社記者採訪時表示，《流浪地球2》的硬核科技表現非常令人感奮，絢爛瑰麗的視覺質感和奇崛的宇宙想像空間令人嘆為觀止。在科技表達水準上，代表了中國科技電影的最高水準，也標示著中國電影工業進入了一個新階段。“連我在北美的朋友們也稱道，《流浪地球2》所達到的科技工業和藝術水準，已經可以與漫威、DC媲美了。”

更為值得關注的是，在這些“大開大闔”的高科技場景中，還蘊含著小人物的家國情懷與人類命運共同體的“中國智慧”，寄寓了創作者深沉的思想情感和積極的人生價值理想。“影像畫面和情感飽滿度結合在一起，達到了人類生存哲學思辨的高度，不僅産生巨大的藝術向量，也使作品本體得到強有力的情懷和邏輯支撐。”李建強説。

“《流浪地球2》在吸收世界科幻電影營養的開放性中，進一步詮釋和深耕了主題，所謂‘中國式方案’。”上海大學上海電影學院副院長程波認為，科幻何以能夠硬核，影片的人物和故事首先要立得住；其次，視聽真實感與奇觀性要足夠，如果能利用新技術、新平臺則更好；再者，能否從“幻想”向“思想”躍升，將意識形態和哲學層面的探討寄寓在視聽和故事之中，啟發追問和反省。

中國科幻電影波折“出圈”

1980年上映的國産科幻片《珊瑚島上的死光》，講述中國科學家利用鐳射武器捍衛人類和平的故事，推開了新時期中國電影探索科幻類型片的大門。但此後很長一段時間內，因受到經濟和科技發展水準的制約，國産科幻電影只是緩步前行，少有在國內外産生重大影響的作品。

直至2019年春節檔，《流浪地球》“異軍突起”，為中國科幻電影注入了一針“強心劑”；2020年，中國國家電影局、中國科協印發《關於促進科幻電影發展的若干意見》，提出對科幻電影創作生産、發行放映、特效技術、人才培養等加強扶持引導的十條政策措施，被稱為“科幻十條”。

上海社會科學院文學研究所助理研究員杜梁指出，從世界角度來看，科幻文化在20世紀七八十年代就已産生較大影響，諸如《星球大戰》等頂尖IP都與科幻相關。“近年來中國大力推進文化強國、電影強國建設，這就必須要針對世界性的文化熱點，提出中國人的理解、想像和方案。今天我們正是在不斷填補這一領域的空白。”

在杜梁看來，科幻電影不僅僅是對人類大腦的想像進行文化娛樂性的演繹，還有一定的預想未來、預演未來的價值。早期科幻片中的部分想像在當下已經變成現實，科幻因此成為人們闡釋未來幻想的一個重要陣地。“《流浪地球》第一部上映時，外國人很不理解為什麼要把整個地球推著走，中國人對於家園的情結為何如此深重，而西方電影裏的普遍做法是再去尋找一個新的生存空間，比如《阿凡達》。但中國人選擇把家園和所有有關的回憶都帶走，這就是一種中國式的想像和方案。”

浪潮已至，向未來“加速”

客觀來説，當前階段的中國科幻電影確有不足，李建強認為，問題主要集中在整體的水準和能力。雖然近年來《獨行月球》等國産科幻作品接踵而至，但數量忽高忽低、品質參差不一，這一輪“進擊”更多的是“跟風”和“逐流”的産物，創作基礎和類型意識尚嫌不足，觀念聚焦和視野廣度均有欠缺。“怎樣自覺依託最前沿的科技發展和力量，幫助想像力成功落地，同時下大力氣培植一大批既有雄心壯志、又有非凡實操能力的團隊人才，已成為擺在我們面前的問題。”

挑戰與機遇並存。不可否認的是，在《流浪地球2》熱潮的帶動下，中國科幻電影正迎來新的發展契機。當中國科幻電影向未來“加速”，如何才能將“浪潮”推得更遠？系列化、IP化或成為突破口。

杜梁指出，《星球大戰》和超級英雄電影都是系列化創作，更易形成集合作用，自然而然地吸引更多觀眾關注，但是國産科幻片恰恰在這一點上處於弱勢。“我們看到很多國産科幻片只能形成暫時性的熱點，不能産生長時間的文化熱潮。未來還是要加強系列化、IP化創作，不光是在電影內部，也要與文學、動畫、電視劇、遊戲進行結合，形成一個多元的科幻作品網路。”(完)