尾腔，充分抒發了穆桂英當時的激昂感情，唱出了千軍萬馬的氣勢。 這説明他的唱腔藝術發展到這一階段，猶如國畫書法中氣韻一樣，意到筆隨，甚至有的時候意到筆不到，有的地方唱得特別古拙，又有些地方一筆帶過，給欣賞者一種極大的想像，確實到了爐火純青，進入化境的地步了。 令人十分欣慰的是在紀念梅蘭芳誕辰一百一十週年時，在中國唱片公司上海分公司主持下。在李素茵女士（李洪爺的女兒）與京劇研究家柴俊為先生的通力合作下，梅先生和我完成了一件具有歷史使命的事情，《梅蘭芳老唱片全集》整理出版了，它是在梅蘭芳身後第一次對這份珍貴遺産進行全面收集整理，囊括了梅蘭芳1936年之前灌制的全部唱片，一面不缺，共169面，42個劇目，顯示了梅蘭芳演唱藝術，完成“梅派”獨特風格三個階段，藝術鼎盛時期演劇活動一個縮影，記錄了梅蘭芳繼承、精練傳統戲和自創新編戲的精彩片段。在劇目，唱段的選擇上往往體現出梅蘭芳的藝術觀和演劇思想，梅蘭芳從一九二○年到一九三六年的16年間，共錄製了18批唱片，都遵循了他“新舊並舉”的思路。每一批唱片中都既有他這一時期創作的新戲，又有傳統的骨子老戲，值得非常注意的是他早期偏重於推廣他自己的新戲新腔，一九三○年後，傳統戲分量明顯加重。回歸傳統，“移步不換形”是梅蘭芳之魂。 梅先生為了他父親的老唱片，親力親為，幾次到唱片公司錄音室，一點一點地聽，當然這和他喜歡研究錄音設備、擴音設備，喜歡親自操作不無關係。 梅蘭芳的169面老唱片，是我寫梅先生這本書，也是我們説事兒的依據，將列出目錄，我們希望這本書不僅是敘述性和趣味性。更有它的學術性。 梅蘭芳1949年前全部唱片資料 劇目 唱腔板式 標題 年份 出版公司 天女散花 二黃慢板 悟妙道好一似春夢乍醒 1920 百代公司 黛玉葬花 反二黃慢板 若説是沒奇緣偏偏遇他 1920 百代公司 虹霓關 西皮二六、流水、搖板 見此情不由我心中暗想 1920 百代公司 汾河灣 西皮原板、搖板 兒的父投軍無音信 1920 百代公司 木蘭從軍 西皮導板、慢板、搖板 俺自從到邊關家鄉音杳 1920 百代公司 嫦娥奔月 西皮原板、搖板 卷長袖把花鐮輕輕舉起 1920 百代公司 女起解 反二黃慢板 崇老伯他説是冤枉唯辯 1923 百代公司 霸王別姬 南梆子 看大王在帳中和衣睡穩 1923 百代公司 霸王別姬 西皮二六、搖板 勸君王飲酒聽虞歌 1923 百代公司 西施 西皮慢板 西施女生長在苧蘿村裏 1923 百代公司 春秋配 西皮原板 蒙君子致殷勤再三問話 1923 百代公司 梅龍鎮 四平調 自幼兒生長在梅龍鎮 1923 百代公司 洛神 二黃慢板 雲鬢罷梳庸對鏡 1923 百代公司 洛神 西皮原板、二六、板板、散板 我這裡拾翠羽斜簪雲鬢 1924 勝利公司 玉堂春 西皮二六、流水 自從公子回原郡 1924 勝利公司 武昭關 二黃慢板 恨只恨兒祖父綱常喪盡 1924 勝利公司 寶蓮燈 二黃原板、導板、散板 莫不是二奴才不聽教訓 1924 勝利公司 西施 南梆子 想與年苧蘿村春鳳吹遍 1924 勝利公司 廉錦楓 反二黃導板、原板、散板 為娘親哪顧得微驅蕩命 1924 勝利公司 西施 二黃導板、回龍、慢板 水殿風來秋氣緊 1924 日本蓄音器公司 紅線盜盒 西皮導板、原板、流水 譙樓上打三更月明人靜 1924 日本蓄音器公司 禦碑亭 西皮流水、二六 又聽得二鼓響人不見影 1924 日本蓄音器公司 天女散花 西皮導板、慢板 祥雲冉冉波羅天 1924 日本蓄音器公司 廉錦楓 西皮原板 遭不幸老嚴親窮邊喪命 1924 日本蓄音器公司 醉酒 四平調 好一似嫦娥下九重 1924 日本蓄音器公司 醉酒 二黃導板、回龍、四平調 耳邊廂又聽得駕到百花亭 1924 日本蓄音器公司 六月雪 反二黃慢板 沒來由遭刑憲受此大難 1924 日本蓄音器公司 |
