第五，京劇舊稱皮黃劇，分西皮、二黃、反二黃三種曲調，每種曲調，各有固定板式，藝術表現力有一定的局限性，如何以有限的板式曲調來表現出無限複雜豐富的藝術形象，使唱腔富有個性，而不落俗套。梅蘭芳對唱腔的板式和曲調十分善於安排和運用，手法極為多樣，如《太真外傳》裏他運用：“倒板轉慢板”“南梆子轉流水”的創新唱腔。二黃唱腔，導板引出回龍是老規矩，無人敢於破壞，而梅蘭芳的“生死恨”中即在回龍前加了散板，利用散式更能發揮出淒涼的特點，等到它把舞臺的氣氛造足了，再起敘述的回龍、慢板、大大增加了藝術的感染力。即使是到了晚年的梅蘭芳，演出《風還巢》時每當唱慢板的第一句時，同樣和年輕時一樣，必報滿堂。梅蘭芳為了表現出少女羞澀的心理，採用旋律低回的兩個較新穎的拖腔，摘錄如下＜譜21＞
譜上所注之氣口的運用，對唱腔之效果起到了畫龍點睛的效果使整個腔分為幾個小的起伏，表達出的感情就更細膩。一般來説，在梅蘭芳的演唱裏，奇特的腔一般是少有的，但用起來卻有驚人之筆，又十分合情合理。
最使人不解的是這段慢板的第三句，梅派的演唱層次分明而且避免了旋律的重復，處理極為高明。摘錄如下＜譜22＞
第三代的代表人物一帶頭，把“貧”字那一小節中＜譜23＞
先有略微的跳躍的手法，完全處理成後面＜譜24＞一樣的所謂流暢的唱法，使整個腔沒有了反差，一順邊，觀眾當然沒有了反應，想鼓掌都鼓不起來，奇了，所有的第三代都這樣唱了。
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