| 連環畫大多根據小説或電影戲劇等改編而成，原創性作品很少。而且，根據同一部原作，由多家出版社分別改編的現象比較普遍，因此同一內容的作品，存在多種版本。
這種做法早在上世紀五六十年代就出現過，例如根據崑曲《十五貫》改編的同名連環畫,既有王弘力先生繪畫的遼寧版，也有李成勳、孫愚二先生合繪的北京人美版。又如根據福建地方戲曲《團圓之後》改編的同名連環畫，僅我保存的就有三種版本，即福建版、由畫家王企玫先生繪畫；上海版、由蘇星、徐正平合繪；遼美版、由盛煥文、盛鶴年父子合繪。現代題材的《金沙江畔》，描寫紅軍長征途經彝族區時發生的鬥爭故事，同樣也有幾種版本，分別由上海、遼寧、浙江等美術出版社出版。
到了上個世紀70年代末80年代前期，同題多版的作品更多了，涉及古今中外各種題材，例如《李自成》套書，江蘇、上海、天津、山東、陜西，均出版不同版本。描寫陳毅同志抗日鬥爭事跡的《東進東進》，不僅北京、上海、天津三家美術出版社推出，而且浙江人美社也改編出版了。而《海燈法師》、《紅燈照》、《珊瑚島上的死光》、《高山下的花環》等，也都有多種版本，少則五六種，多則達到十余種。根據法國著名小説家大仲馬的長篇小説《基度山伯爵》改編的套書，同樣有數種版本，如江蘇版6冊，黑龍江版6冊，湖北版3冊，遼寧版9冊，海南版1冊892幅，以及安徽版2冊（未完成）等。
令人關注的是，我國四大古典文學名著中的兩部《西遊記》和《三國演義》，更以版本多而居於前列。我收集到這兩部作品的連環畫套書不算全，但也足以引起人們的興趣和重視，《西遊記》和《三國演義》均各有三十多種版本。這些版本，是由不同地區出版社，在不同時期，由不同編文者改編成不同篇幅，再請不同畫家運用不同技法等表現形式，繪畫出來的不同開本、不同風格流派的作品。還有彩色與黑白之分。
將同題多版的作品進行對照和比較，是閱讀欣賞中的一件饒有興味的事。
例如《東進東進》的四種版本，全都根據同名話劇劇本改編。1980年二月上海版出版，由侯德劍繪畫，182幅；北京人美社同年七月出版，由胡博綜繪畫，158幅；天津版，1980年9月出版，由丁世弼繪畫，168幅；最後一種浙江版，1981年二月出版，由張衛民繪畫，182幅。
四位畫家均是南方人，熟悉蘇北的地理環境，因而筆下的蘇北地貌景致真實可信，無論屋內陳設還是城外戰爭場景，都將讀者帶到1940年夏季的鬥爭中，使人領略到陳毅總指揮的動人風采。在人物形象的塑造上，都努力刻畫出以陳毅為首的新四軍指揮員大智大勇的精神面貌，和高超的鬥爭策略。儘管篇幅有詳有略，但都表現了新四軍戰勝敵頑、東進建立抗日根據地的完整故事。
這四部同名作品，無論文字改編還是繪畫，都完成了各自的任務，可以説取得較好的藝術效果，客觀地評價，都是成功之作。畫家技法嫺熟，不但畫出了戲劇性衝突的尖銳性和緊迫感，使情節的發展節奏鮮明，張弛有序，而且畫出了敵、我、友鮮明的人物形象，人物的表情生動，準確地揭示出複雜細緻的內心活動。 |
