| 解放以來，上海人美社根據歷史小説《東周列國志》改編的連環畫，先後出版過三種版本：第一種是上世紀五十年代出的散本，約有30冊，連藏圈內稱作白皮本；第二種是上世紀六十年代前期出的，共有16冊，圈內稱作紫皮本，因為封面統一設計，下部書名處為紫紅色，上有一古鐘圖案作標誌；第三種是粉碎“四人幫”後，于1979年到1984年間出的，共50冊，是內容最完整的東周列國故事套書。
我從1979年起買新“東周”，最初出版的幾冊由於印量大，每冊印數達190萬，買起來很方便，幾乎每家書店都有大批進貨。隨後購買各分冊也不費事，印數也在百萬左右或者幾十萬。到了最後兩本《臥薪嘗膽》和《勾踐稱霸》時，跑遍北京市區不見蹤影。我有些著急，怕買不到造成缺本。1984年年底，我去上海出差，在上海的書店裏才見到那兩冊，終於如願以償。我查看印數，書封底印明僅10萬冊多一點。從190萬到10萬多一點，懸殊太大，相差太多，一套書的印數太不平衡，無怪在北京市區買不到。
出現這種失衡現象，原因在於並非一次性整體推出，而是畫完一本出一本，斷斷續續,拖了近五年才出全。這種做法不但讀者不滿意，紛紛提出意見，就是出版社方面也感到被動,因為一則拖的時間過長，二則印數差別大勢必影響套書的銷售，尤其不利於收藏。可能出版社聽取了意見，吸取教訓予以改正, 後來再出套書不再零敲碎打，而是一次性完整推出。這就極大地方便了讀者，受到讀者的歡迎。
這套新“東周”基本上是重新編繪的，但其中有三本，延用了紫皮本中作品, 即湯義方先生繪畫的第25冊《搜孤救孤》和第33冊《魚藏劍》，另一本是李成勳先生繪畫的第47冊《盜虎符》。之所以選用這三本老版，我認為繪畫出色是最有説服力的理由。
到了上世紀90年代，出版社將50冊《東周列國故事》改換包裝，以大32開精裝的形式出版四卷本。在編者前言中，説明這套書的繪畫風格比較統一，這個看法我有所保留。如果説《三國演義》的繪畫風格比較統一，我認為是正確的，只有張大經先生畫的《火燒新野》有些不協調，因追求裝飾性而影響風格統一。至於這套《東周列國故事》，大部分繪畫較統一，其中有少數繪畫出現變形傾向，裝飾性效果比較強，在全書中顯得刺眼，妨礙真正的風格統一。這部分繪畫的作者，都是年輕畫家，他們的才氣固然可喜可貴，但任由個人風格展現，而顧全整體風格不夠，造成全書品質欠缺，不能不説是憾事。這僅是個人看法，不一定對，歡迎批評指正。
另外，我注意到一個問題，即這套書在封面封底及內頁中，均沒印出序號。為什麼編者不編序號呢？顯然不是疏忽而另有考慮。這與這套書的內容有關，雖然都是春秋戰國時期的故事，但每個故事的獨立性較強，而故事間的連續性不強，缺少因果關係：因此這套書儘管按照年代發展有先後順序，但整體看並非一線貫穿，可以説是系列性作品，而非連續性作品。這樣就沒必要編出序號了。
這種理解不一定對，僅是個人一管之見。 |
