上海是我國連環畫的發祥地和大本營，佔據著連環畫創作與出版的半壁江山。 解放後到“*”前，作為連環畫五大出版基地之一的上海，曾有大手筆出現，那就是策劃編繪出長篇套書《三國演義》，全書共60冊，篇幅近七千幅。這是建國以來第一部大型套書，它的編繪品質堪稱一流，以至於後來經過許多次再版、重印，成為名符其實的傳世精品。 這套60開本的“三國”，1956年著手編繪，參預繪畫的畫家近30名，1957年開始出書，歷時五年，到1961年才將60冊出完。讀初中時我在書店見到，便開始購買，待到上大學後，才將第一版攢齊。 事情到此遠非結束，而只能説剛剛開始。大約1962年，我在學校閱覽室看報紙，從《文匯報》上讀到一則消息，報道上海人美社要對“三國”套書進行修訂，將刪去幾冊，再補充幾冊，還聽取讀者意見，把繪畫風格不統一和品質較差的，另請畫家重新繪畫。於是到了1964年，我又買到了後補和重繪的幾冊，使“三國”套書達到66冊。這套書可以説是最早、最全的版本了。 1965年，上海人美社出版了“三國”套書修訂版，即第二版，我因已有第一版，又有補充本，便沒有再買第二版。“*”結束後，1978年推出了64開、48冊版“三國”，1987年將刪掉的12冊又補齊。上個世紀80年代中期，“三國”出現大32開精、平裝各三卷本。1994年出版了大32開精裝五卷本。2001年出版了50開、60冊全書。 僅這部滬版《三國演義》，我就收藏了以上五種版本。 與第一版“三國”幾乎同時，北京的人美社策劃編繪了大型套書《水滸傳》，計劃出30冊，“*”前只出版了26冊。 相比之下，我更看好“三國”。原因在於“三國”套書從人物造型到環境景致，從構圖到整體設計，都更接近或符合我對原作的想像，更完美地表現出這一歷史時期的群雄紛爭和風雲變幻。它在繪畫上的一個鮮明特點，就是既注重歷史性，又不乏現代感。 不妨舉些例子略作説明。 《桃園結義》第54幅，張飛發怒，拔刀要進帳殺董卓，劉備、關羽在左右勸阻。畫面中部主體，是張飛半身近景，橫眉立目，左手握拳。這幅畫動感強，有衝擊力，張飛的個性刻畫得生動突出。 《捉放曹》第15幅，董卓睡下，曹操乘機拔刀，畫面前景右部是曹操站立，兩手拔刀，中部橫臥著董卓。兩個人物都不見頭部。這幅畫突出了主體人物，動作鮮明，氣氛緊張，如箭在弦上，一觸即發。 以上兩圖，都將主要人物置於前景，這種處理在傳統連環畫中是比較少見的。 又如《白門樓》第71幅，畫面右部為關羽下半身騎在馬上，只畫出馬的尾部屁股處，上部為一桿青龍刀橫舉，下部遠景是呂布率兵奔來。這個畫面頗像影視鏡頭，關羽立馬橫刀極有氣勢，同時顯出呂布人困馬乏的狼狽相。 《馬躍檀溪》第36幅，畫面透過馬的腹下和腿部看過去，下部全是降兵。此畫面的構圖取景，有影視鏡頭感，渲染了劉備兵將的實力強大。 這兩幅畫面，構圖新奇、大膽，效果對比強烈，也符合現代讀者的欣賞習慣和審美要求。 |
