| 由於周總理親自過問督促，1970年起，連環畫起死回生、復甦了，各地出版部門不但組織創作，而且抓緊出版，不長時間內，連環畫就在大小書店的書架上陳列開來。樣板戲的移植編繪打響第一炮，接著就是各類先進人物的成長經歷和事跡，再有就是工廠農村商店學校等領域的階級鬥爭故事。
將樣板戲改編成連環畫有兩種，一種是攝影版，另一種是繪畫版。在宣傳主管部門高度重視下，無論腳本編寫還是畫面繪製，都組織精兵強將集體創作。最大限度地還原舞臺演出實況，這就是所謂忠實于舞臺的原則。以上海、北京、天津等地的大出版社為主，集中優秀畫家像對待政治任務一樣精心繪畫，因此《智取威虎山》、《紅燈記》、《沙家浜》等現代京劇，《海港》、《龍江頌》等新編京劇，《白毛女》、《紅色娘子軍》芭蕾舞劇，都編繪得不錯，繪畫貼近舞臺演出，用連環畫普及宣傳樣板戲取得成功。其他省市和一些中等城市，則將上海、北京的出版物租型印刷，使樣板戲連環畫的版本多達數十種。
先進人物連環畫也多種多樣。老的典型人物有《雷鋒》、《王傑》、《黃繼光》、《邱少雲》、《楊根思》、《張思德》、《焦裕祿》等，新典型遍佈各條戰線。部隊有《門合》、《劉英俊》、《關成富》、《蔡永祥》、《麥賢德》、《珍寶島英雄》等，工礦企業有《王鐵人》、《盛林法》、《徐松寶》等，農業戰線有《王國福》、《楊火才》等，*門有《沈秀芹》，支邊青年有《金訓華》等。由於都是真人真事，説服力強，使先進人物的事跡家喻戶曉、深入人心。
階級鬥爭的故事和主題更像一條綱，綱舉目張，遍佈在各個領域。作品中從少年兒童到老年人，從工農兵到醫生教員科學家技術員等，都在鬥爭風浪中經受考驗。還有各地區民兵故事，更突出了武裝鬥爭的思想。
“*”中後期出版的連環畫，雖然編繪態度認真嚴肅，一絲不茍，但作品內容還嫌單調，情節雷同，故事大同小異，看了開頭便能猜出高潮和結尾。主人公出現危機遇到困難時學毛著，或是想起毛的教導，於是獲得力量，最終戰勝敵人或困難，取得勝利。從繪畫來説，造型千篇一律，人物模式化臉譜化，好壞人一看而知，人物的服裝和動作如出一轍，看不出風格特點。由於上述原因，讀這些作品如同嚼蠟般乏味，越讀越索然，打不起精神，缺少慾望。由此我逐漸産生厭倦心理，再見到這類書，根本不願再讀了。
雖然不讀，但每逢見到新書，卻還堅持購買。這是為什麼呢？原因很簡單：一是長期不間斷買書，早已成習慣，甚至上癮了，心裏總放不下，非買不可；二是價格低廉，當時的書，一個印張僅9分錢，買書很值。我又沒有其他愛好，每月零花錢都用在買書上。所以即使繪畫再次，內容再不吸引人，照買不誤。
只買不讀，變成了不良惡習。這是我在“*”中後期形成的浮誇作風。我曾找出一些理由為自己這種行為辯解，什麼現在忙，時間有限，以後空閒了再慢慢補吧，什麼把書買下來，就是佔有了資料，即使不看，也知道大概內容，為今後搞研究做好物質準備，等等。
過去買了書，必然抓緊時間閱讀，好書還反覆讀多遍。到了“*”中，變成只讀少量書，大多數買來後僅翻翻畫面，就往櫃裏一放了之，僅僅起個充門面的擺設作用。這違背了買書為讀、買書必讀的原則，是我要記取的教訓之一。 |
