書法此後的發展使人失望。人們把經過無數次翻刻而面目全非的拓本作為範本，離嚮往的“古意”越來越遠，作品風格靡弱，流弊一天天加深。 在這種背景下，人們到北朝碑刻中去尋求前人書寫的真意。“碑學”由此而興起。原有的觀念、審美趣味、書寫方法徹底動搖。新的書寫方法逐漸建立，影響深遠。 屬於碑學系統的重要書家有： 何紹基（1799—1873）結構上真正得到顏真卿的開闊，但行筆節奏和施加力量的方式卻源自碑學。他自稱寫字“未及半，而汗浹衣襦”。大字氣勢開張（圖4-8-38），小字表現出率意、爛漫的一面（圖4-8-39），看來不像是“全身力到”的樣子。這種對比使我們看到書法史後期人們的創作意識與日常書寫的關係。  4-8-38 清 何紹基 行書軸 4-8-39 清 何紹基 譜行日記 |
