明代行書名家輩出，如陳獻章、文徵明、徐渭、董其昌、王鐸等。 文徵明行書爽快、流利，結構舒展，但點畫、結構都缺少隨機變化，《致子重函》（圖4-8-32）草書意味較濃，因此而脫去平時行書的一些習慣，瀟灑、生動，雖然某些筆觸略顯草率，但仍然屬於他最優秀的作品之列。  4-8-32 明 文徵明 致子重函 徐渭《女芙館十咏》（圖4-8-33）在常規筆法的基礎上或者執意誇張，或者加入些額外的動作，頓挫、提按、扭曲，順著這些筆勢，把結構再加以變形，於是面目一新。十段文字風格也著意變動，但這裡所説到的基本方法不變。明代書法有尚奇的傾向，徐渭為其中的代表人物。  4-8-33 明 徐渭 女芙館十咏 董其昌（1555—1636）《棲真志卷》（圖4-8-34）為其代表作，用筆的生動、勁健，結構的雅致、靈秀等均臻上乘。單字雖獨立，但內在的聯繫卻控制得非常好。結字輕鬆，似不經意，但字字嚴謹，點畫之間關係準確，難以移易。  4-8-34 明 董其昌 棲真志卷 王鐸（1592—1652）的行書和草書有許多相似之處：變化之豐富、節奏之激烈、氣勢之宏偉，既無前修，後人亦難以企及（圖4-8-35）。他獲得這一切，既有才能的原因，更包含取用的智慧。  4-8-35 明 王鐸 行書臨書軸 他大量臨摹刻帖中晉唐人的作品，“拓而為大”。從晉唐到王鐸的作品之間，米芾是個重要的支點。王鐸取法于米芾的至少有兩點：某些重要的筆法（如勾、捺等）和行軸線中的波折，這在米芾《彥和國士帖》、《葛德忱帖》等作品中早已有精彩的表現，但注意到這點並能運用在創作中的，只有王鐸（圖4-8-36）。  4-8-36 王鐸與米芾章法的比較 a 北宋 米芾 賀鑄帖（局部） 4-8-36 王鐸與米芾章法的比較 b 明 王鐸 憶過中條語（局部） 此外，一件作品什麼地方不能茍且，什麼地方必須放縱，一位書家要有準確的把握，不同書體，不同幅式，界線非常微妙。王鐸作品中率意、放縱處不在少數，但那些動作準確而精到的筆觸卻暗示人們，率意處不是作者不能控制，而是不屑于控制，是為了氣勢而主動放棄的控制。 |
