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市場低迷對藝術家有什麼影響

  • 發佈時間:2015-11-09 09:21:45  來源:人民網  作者:陳源初  責任編輯:畢曉娟

  原標題:市場低迷對藝術家的影響

  市場低迷使藝術上嶄露頭角的一大批畫家的生存成了問題,他們本身就沒多少經濟積累,很可能就堅守不住了。經濟低迷對年輕的藝術家來説,因為大家的事業才開始,有相當影響的。以往在市場好的時候,大家都覺得未來沒有問題,現在藝術圈裏人對經濟低迷下當代藝術未來如何發展也充滿困惑。大浪淘沙,藝術市場最終選擇精英。

  但對藝術家來説也是有機遇的。比如,經濟不景氣使現在的藝術品價格相比以前要便宜些,有的收藏家正好想在這個時候買作品。一些激進的中國行為藝術家們,1990年代中期進行自虐式行為藝術創作,這些行為藝術創作的核心是對人類最惡劣的生存環境的親身體驗。

  作品在國際市場上賣出了高價,一個以藝術家的身體為藍本的裸體銅雕拍出了40萬美元。語焉不詳的情況還出現在目前藝術批評對藝術品文學性的描述上。例如,年輕藝術家事業才剛剛開始,在經濟低迷下,有些人可能就會考慮轉行了,只有對藝術真正有熱情的人才會繼續做下去。那麼,經濟低迷也促成了藝術界的大浪淘沙,行內也不需要那麼多的藝術家,因為精英只是一小部分人。藝術家潛心藝術默默積澱,自然回歸,經濟低迷下可以更靜下心來搞藝術創作了。沉下心來搞創作,對藝術家提高作品品質是個很好的機會。

  現在很多藝術家變得和以前不太一樣了。以前經常出現比較“俗”的作品,現在要回歸學術了;以前比較學術的,現在變得更現實了。經濟低迷也促動了藝術家風格的轉變,大家都在調整自己。作品很難賣出,但畫家也不會屈從而低價出售。有位藝術家用火藥在藝術上炸出名堂,已成為國際當代藝術領域中頗受矚目的多産的藝術家,其創造的藝術形式和作品包羅萬象,包括“萬里長城”延長一萬米的計劃、上海APEC的大型景觀焰火表演、“9.11”恐怖襲擊之後的《移動彩虹和光輪》,以及最近在美國首都舉行的中國文化節上炸出的《龍捲風》等。“火藥”和“爆炸”是這位藝術家近年來常用的藝術設計手段,都是用聲、光、色、火、煙等一氣呵成的大型藝術設計。另一位顛覆性的藝術家其語言時常佔據媒體的文化新聞頭條位置。2007年卡塞爾文獻展上,觀念藝術作品《童話》帶領了1001位中國人出現在德國小城的壯觀情景,讓卡塞爾的計程車司機以為,街上的每一個黃皮膚人都屬於那1001分之一。很多藝術家的作品品質並不高,這個時候來藝術品市場抄底的收藏家都很聰明,大家都要購買價錢低、品質好的作品。而中國當代藝術家中有很多是被投機者炒起來的,作品經不住考驗。經濟低迷下市場的淘汰性是很強的。

  對於藝術家來説,水準一般的很快就會被淘汰掉了,而頂尖級的藝術家肯定是淘汰不掉的。可見,執著于藝術、視品質為生命,是經濟低迷下中國當代藝術家堅挺市場的根本。每個藝術家面對金融風暴的感受是不一樣的。對於真正的藝術家來説,天天都有危機感,而這種危機感的根源,正是對作品藝術品質的更高追求。所以,現在的經濟低迷對他們來説就顯得沒有什麼特別。上世紀80年代的85新潮時,中國經濟的總體情況已經開始逐步穩固發展,根據當時的調查每人平均收入應該在200-500元人民幣之間,尤其是女性研究中“女性地位”的轉變,更加標誌著中國正在向一個更加開放的社會形態轉型。尤其明顯的2002年後798現象的形成,自2002年開始逐漸自發形成的邊緣藝術家集體。政府直接介入的藝術社區模式,在2006年底通過798綜合管理處清理這些藝術家,名為完善管理制度,實際上是以經濟利益為主,形成了一個由圓明園畫家村自發邊緣式的構成,到798模式的完善。

  北京當代藝術的政治、經濟、地理的轉型經歷了15年的時間。很多藝術家從事10年藝術工作也沒賣出過一幅畫。真正喜歡藝術的人,錢不是最大的關注對象。因此,在經濟不好、沒有市場的時候,真正的藝術家都在畫畫。經濟好了、有了市場的時候,大家也還是要認真畫畫。

  當然,有很多人是為了賺錢來搞所謂藝術的。市場好的時候他們來做一下,一看情況不好,就立馬轉行幹其他的了。而對藝術充滿情感的人肯定不會離開。對他們來説,能不能賣錢不重要,大家對市場沒有那麼大的依賴。這種投射並非是沒有原因的,如同上世紀70年代開始到今天逐漸在被消解的“民主問題”一樣,即使今天國籍是否在通過歐盟的形成而逐漸消解呢?反之策展人和藝術家一樣有著落入隸屬於當代藝術範疇的意識形態的危險。在當代藝術的市場中,品牌確實具有某種商業價值,這個和易貨有關,如在美國販賣中國當代藝術,在英國販賣瑞士當代藝術。都有著一定的市場規律,市場總是選擇稀缺的物品,放大其價值存在,在當代藝術的經濟交易中這確實成就了地緣的作用。中國符號化的藝術展出,逐漸地在2007年充斥國際各大展覽場所。來自中國新文化政策的文化年的興起,作為征服需求出現的官方化的中國當代藝術。來自歐洲、美國、日本等國家策劃人、文化精英對中國的符號化解讀。

  中國當代藝術的問題,形成了一種逆向的、簡單化的現象。來自中國獨立策劃人的市場化傾向,大型展覽中的中國當代藝術明星現象。無論作品的藝術價值、社會價值、個體價值如何,都混淆在“中國符號”之下。很多學藝術的朋友,在做了其他工作後,還是發現自己對藝術的熱愛,即使在目前的經濟低迷下,他們也還是回歸了藝術。經濟低迷來了也好,正好可以讓大家看清楚,到底是誰在堅持搞藝術。

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