“建議18歲以下觀眾謹慎觀看”是放大招還是行銷噱頭？

“建議18歲以下觀眾謹慎觀看”

《涉過憤怒的海》是放大招還是行銷噱頭？

本週將上映的犯罪懸疑電影《涉過憤怒的海》，是曹保平導演繼《李米的猜想》《烈日灼心》《追兇者也》後的新片，影片直指原生家庭的痛與傷。

其海報上“建議18歲以下觀眾謹慎觀看”的大字，引來很多網友圍觀。有人認為，這是噱頭，但也有人表示，基於曹保平導演上一部《烈日灼心》的尺度，《涉過憤怒的海》這種映前提示，或是一種對觀眾的負責態度。另外，南京各影院也已接到該片發行通知，片長為144分鐘，還挺考驗觀眾耐力的。

兩個家庭的“撕扯” 提前場觀眾蓋章“年度狠片”

《涉過憤怒的海》以一樁少女異國兇殺案為引，在罪與罰、血與淚的復仇下，揭開“狠父”老金和“狼母”景嵐兩個家庭背後隱藏的人性真相。

從定檔預告即可窺見影片的尺度，“我這輩子活個什麼？不就活個閨女嗎……我不弄他！”曾是老金(黃渤 飾)一切生活動力的女兒金麗娜(周依然 飾)，轉眼卻成了身中十七刀的殘破屍體，憤怒的父親踏上了為女尋仇之路，而最大嫌疑人就指向她的男友李苗苗(張宥浩 飾)，苗苗的母親景嵐(周迅 飾)則成了老金復仇路上的最大障礙。

看似是一場復仇追兇，但內核卻充斥著愛與救贖。

電影中，老金與景嵐正是當下典型的父母形象，一位是忽視女兒的父親，一位是過分溺愛孩子的母親。導演曹保平形容表示，老金就像是一頭黑熊，而景嵐是一隻母狼，他們象徵著處理家庭關係的兩種極端方式。

演員黃渤認為，老金做到了一個父親該做的一切，他對娜娜的愛是一種自以為的愛，正如現在很多傳統的原生家庭，父母疲於應對生存的壓力，認為將孩子“喂”大就已經盡了全部的責任。他以報複式的尋仇去彌補對娜娜空缺的愛，卻無形中透露出與女兒情感的陌生與抽離。

演員周迅所飾演的景嵐則正好是老金的對立面，對外雷厲風行，對孩子卻愛得軟弱，只會一味包庇李苗苗的惡行。也正是這種對兒子的過分溺愛，牽扯出一系列悲劇。

關於原生家庭錯位的愛的反思，成為提前場觀眾熱議的話題之一。

不少人表示，觀影結束才發現，整個過程中自己不自覺地握緊了拳頭，不僅僅是震撼，仿佛從頭到腳淋了一場憤怒的雨，為情緒的內涵與深度所感染。

兩種親子關係，邊緣性障礙人格與反社會人格碰撞出悲劇

影片中呈現的這兩種極致的親子關係，造成了李苗苗和金麗娜不同的性格問題——金麗娜極度渴望被愛，而李苗苗則被溺愛得有恃無恐，擅長偽裝。

在電影主創的採訪中記者獲悉，金麗娜這個角色有著邊緣性障礙人格，這來自她的成長背景。老金離異後單獨撫養她，但又忙於生存，繼而帶給女兒錯位的愛，使得她缺失發乎于內心的、真正意義上的愛。

片中的李苗苗，則具有典型的“反社會人格”。一般人可能會以為，反社會人格會表現為變態和癲狂。不過，曹保平導演解釋説，其實反社會人格日常外表看起來比正常人還正常，而且比正常人的情商還高，“因為他知道怎麼去利用你，完全拿捏你，給你喂最甜美的糖，讓你完成他所需要的，他所做的一切都是從自己的利益出發。”

東南大學附屬中大醫院心身醫學科主任袁勇貴告訴記者，“邊緣性障礙人格”的一個特徵就是會産生被拋棄的恐懼和害怕孤獨，其極度呈現就是索愛，因為缺失得太多，沒有安全感，總會覺得別人沒有給其百分百的愛，會無休止地索求愛。

而“反社會人格”，是指一個人對社會常規、規則和道德價值觀缺乏認同和遵循，表現出一種不顧他人感受、自私、冷漠、暴力傾向和侵犯他人權利的心理特徵。其缺乏同情心和責任感，以自我為中心，而且為了自己的利益不擇手段，有暴力的一面。

因此，當“反社會人格”李苗苗和“邊緣性障礙人格”金麗娜，這兩個病態的人在一起，一定會導致一個無法避免的極端悲劇，而且還是原子彈般爆炸級別的傷害。

回應

“建議18歲以下慎看” 黃渤：這是對觀眾的負責

因為影片在定檔時就打出了觀影提示，即“建議18歲以下謹慎觀看”。有些觀眾懷有獵奇心態，有些則認為是行銷噱頭，也有不少人看完預告表示，無論是尺度，還是影片想要討論的話題內核，18歲以下的觀眾可能無法理解和消化。

對此，在影片中飾演老金的黃渤直言，“建議18歲以下謹慎觀看”，是對觀眾的負責，也是對未成年觀眾的一種保護。

“因為片子裏面探及到的關於人性的部分，對於青少年來説，有一定的觀賞難度，或者説，他們對此的判斷可能會出現歧義。”黃渤還表示，有了“建議18歲以下謹慎觀看”這個限制，對演員和主創來説，也可以更加淋漓盡致地去創作這樣的極致類型片，因為目前中國市場還是比較缺少這種類型片。

對導演曹保平而言，他想通過家庭這一最小社會單位來窺探當下時代的複雜性，將影片的社會意義和作品影響力挖掘得更深。

他表示，“養而不教”，是比較普遍存在的現象，希望與觀眾一起直面問題根源，而不是一味回避與粉飾，“老金和景嵐這一代人的受教育程度相對較低，對人生和世界的認知，也就相對局限。而一個人的成長經歷和人生觀，在某種意義上是他施予其子女和後代的一面鏡子，他會將自認為正確的經驗方法施予下一代，所以，他們對於孩子的教育，在某種意義上是類同的。”曹保平認為，其實他們也不是主觀上的 “養而不教”，而是根本沒有意識到現在社會上經常説“愛的教育”，因為在他們那時並沒有。

以老金與女兒金麗娜這條人物線為例，黃渤表示，自己初看劇本時便倒吸兩口涼氣，想看懂這部影片，不僅需要閱歷，也需要一定的心理承受能力。

老金的一切都是靠抗爭得來的，要先解決家庭生存問題，所以他對於孩子教育和家庭關係的處理很粗線條。他認為，父女之間的情感關係是一個不需要去培植和修護的天然存在，“其實過去有很多的愛都是挂在嘴邊説説，或者是挂在相框裏裱起來的。父母覺得能把孩子拉扯大，就已經挺好了，很少能真正理解子女內心，跟隨他們的心靈一起成長。”

所以在這一對父女關係裏，老金覺得能夠把女兒養大，就已經付出夠多了——我有天然給你飯吃的義務，你有天然叫爹的義務，我們保持一生下來就給定的合同關係。

同時黃渤還表示，老金選擇復仇，更多的是來源於父女情感之外的一些東西。“在老金看來，這種痛苦不應該出現在女兒身上，從他把不會游泳的女兒直接扔到海裏去就能夠看出來，他認為女兒對待困難的態度應該和他一樣，就是去抗爭。所以女兒被捅了17刀這件事，他是無法認同的，這超出了女兒死亡這件事的本身，他的復仇更多地是為了捍衛自己的體面和尊嚴。人性的複雜，在這段錯位的父女關係裏被表現得淋漓盡致。”

而聊及常常在網上被熱議的“原生家庭”這個話題，黃渤以雕塑為例解釋説，孩子就像一團泥，放在每一個父母面前，但是，並非每個父母都是雕塑家，絕大多數的人是不知道該如何雕塑的，“每個家庭都會面臨孩子成長的問題，教育是一部分，還有生病、心理等各種各樣的問題。我現在喜歡玩雕塑，真的就是一攤泥放在面前， 一點一點揉捏、一點一點塑型，最後能塑成什麼樣子，跟父母的那雙手有著莫大的關係。雕塑的形狀，未必像我們想像中的那麼圓潤飽滿，但是你可以在最後成型的那個作品上看到之前的痕跡——父母是在潦草塑型，還是在用愛按壓，都能看得出。”

揚子晚報/紫牛新聞記者 孔小平