戲曲大省福建：守正創新納新苗 戲曲需要活態傳承

越劇《竇娥冤·斬娥》選段。　邊穎川　攝

中新網福州3月6日電 (葉秋雲 陳曦)轉軸撥弦間，選手們水袖飛揚、翩然亮相；伴隨著明快流暢的曲調，選手們載歌載舞……第十六屆福建省戲劇水仙花獎決賽正在火熱進行中。

3月4日，23位梨園戲、越劇、北路戲的選手們帶著21個經典摺子戲選段，亮相“水仙花”舞臺，唱念做打並重的程式美感，展現著傳統戲曲的創造性轉化與現代性表達。

1日，第十六屆福建省戲劇水仙花獎決賽鳴鑼開賽，按照賽事安排，本次決賽為期12天。據了解，福建現有活態傳承的地方戲曲劇種23個，其中本土劇種18個，跨省劇種5個，此外，還有5種皮影戲、木偶戲類型，琳瑯滿目，堪稱戲曲藝術的百花園。

一部福建戲曲史就是一部吐故納新、推陳出新的發展史。

梨園戲是閩南地區具有悠久歷史的傳統戲曲樣式之一，歷經800年曆史積澱。梨園戲劇作家王仁傑先生在世時，常將“對梨園戲傳統劇目的搶救傳承，要力求恢復原有風貌，不要隨意摻雜現代的東西，就好像商周的青銅器不能用現代的鋁合金去補綴一般”“只要堅持梨園戲的十八步科母、堅持梨園戲傳統音樂唱腔，梨園戲就絕不會走樣”兩句話挂在嘴邊。

作為梨園戲唯一的專業表演團隊，福建省梨園戲實驗劇團將王仁傑先生的這兩句話作為劇團發展的方向指南。2000年左右，劇團開始進入一個傳承搶救傳統劇目的熱潮。

近20年來，銖積寸累到近60個大小傳統戲，從早期的《走路》《逼寫》《過橋入窯》，慢慢“修舊如舊”地還原成《王魁》《朱買臣》《呂蒙正》等大戲，這些劇目的唱腔、鑼鼓經、科白和表演，滋養了一代年輕演員，也培養了固定的觀眾群，古老的梨園戲煥發出了新的生機。

經典劇目所蘊含的“富礦”滋養著一代代的戲劇傳人，成為每個演員戲劇之路的基石。然而，“繁榮發展戲曲事業關鍵在人”。福鼎市閩浙邊界文化藝術交流中心藝術總監吳丹萍深有感觸。她坦言，太缺人了，新生代演員青黃不接。

壽寧北路戲《小放牛》選段。　小君攝

福鼎市閩浙邊界文化藝術交流中心的前身為福鼎越劇團，成立於1952年5月，是目前省內唯一的縣級越劇團。2015年，福鼎市閩浙邊界文化藝術交流中心在閩浙邊界地區招收了一批學員，與浙江藝術職業學院合作，進行五年制大專委培，2020年，這批學員學成畢業。吳丹萍表示，這批學員畢業回團後，成為團裏的“新希望”。

缺人，也是北路戲當下遇到的問題。北路戲俗稱福建亂彈，是清代中葉傳入福建的亂彈與當地民間戲曲融合形成的一種地方戲曲聲腔劇種，至今已有300多年曆史，是中國稀有的古老劇種之一，現僅存于福建省壽寧縣。2006年，壽寧北路戲被列入國家非物質文化遺産名錄，北路戲的傳承與保護日益受到重視。

2018年，壽寧縣北路戲保護傳承中心與山東省菏澤藝術學校合作先後兩次招收22名壽寧本地定向生；2023年起，計劃三年內每年招收10—15名壽寧本地定向生進行委培。目前，將有一批學員學成歸來，為北路戲的傳承注入了新的活力。

北路戲團長吳衛平表示，目前，該團比較重視人才梯隊的培養。由於壽寧縣地處偏遠山區，外地的演員不會輕而易舉地到壽寧來，培養本地定向生的話，在壽寧留下來的可能性更大。

“戲曲，必須要有人、要活態傳承，沒有人的話，劇種就會慢慢消失。”吳衛平如是感慨。