故宮博物院器物部主任呂成龍 ：只為悟道古陶瓷

【優秀社科工作者】

光明日報記者 李 韻

故宮博物院文華殿的東側，有一片皇宮內較為少見的綠琉璃瓦建築群。這裡被稱為“南三所”，是當年皇子們居住的地方，道光帝就出生在院裏的擷芳殿。如今，這裡是故宮博物院的器物部。呂成龍就在這個院落裏工作，整整37年，從剛工作的毛頭小夥到如今的器物部當家人，從未離開。

“陷進去就不想拔出來了”

呂成龍，故宮博物院古陶瓷領域學術帶頭人。1984年大學畢業，因為成績出眾，他被分配到了故宮。報到那天，是他第一次看到故宮，跟自己的想像完全不一樣。呂成龍回憶起上班第一天，往事歷歷在目：“人事部在北門，我就沿著中軸線往北走，走啊走啊，東筒子這麼長，故宮這麼大呀。”以後要在這樣的單位工作，一種自豪感油然而生。

他是江西景德鎮陶瓷學院的高才生，自然就被分派進了陶瓷組。當時的組長是古陶瓷大家、後來成了他師傅的耿寶昌。“看著師傅就那麼一看、一摸、一敲就判定了真假，我就立志要學會。”呂成龍説。然而，古陶瓷“水太深”了，豈是朝夕之間可得，僅是打繩結，他就練了兩年。

故宮在運輸文物時打繩結的手法極為獨特。這種繩扣不用將繩子反覆纏繞，就能快捷而結實地固定文物，捆繩和解繩的時間都減到了最短，而且安全可靠。這種繩扣的手法看似簡單實則不易，需要長時間練習，往往練成時已能參評“博物館館員”職稱，故被戲稱為“館員扣”。呂成龍説他經過兩年反覆練習才熟練掌握“館員扣”。

“古陶瓷沒有十年八年的苦功，根本入不了門，不能談鑒定。”呂成龍説。從最基礎的開始學，呂成龍一頭扎進古陶瓷的世界。1986年，工作兩年後，他通過調查福建建窯遺址，撰寫了論文《試論建窯的幾個問題》，肯定了南宋建窯鷓鴣斑茶盞的存在。“這才算是剛剛起步”。從此，他找到了自己的切入點——研究古陶瓷離不開陶瓷工藝，而這恰好是自己在學校的專長。從此他“陷進去，拔不出來，也不想拔出來了”，他深深地愛上了這一行，幾乎把所有業餘時間都拿來學習、研究，這種付出對別人可能是“吃苦”，而他樂在其中。“因為熱愛”，這是呂成龍前進的動力。

“學習貴在堅持”

如果説對事業的熱愛給予了呂成龍發奮的動力，那麼持之以恒的執著就是他能夠成功的關鍵。

呂成龍説，鑒定猶如窗戶紙，悟不到就看不透，一旦捅破就是海闊天空。為了“悟到”，他始終堅持學習，直到當下，從未間斷。

早些年，別説電腦，連相機都是稀罕物。為了盡可能多記住文物，他利用一切可以接觸實物的機會，觀察學習。1997年，故宮博物院進行6萬多件院藏瓷器的清理和搬庫工作。瓷器屬於易碎文物，加之庫房運輸路線較遠，當時只能用人工手推車小心搬運，此項工作的艱巨程度可想而知。呂成龍當時為器物部陶瓷組組長，負責此項工作的組織落實。每天他和陶瓷組的同事，用塑膠桶提水到庫房，先擦洗瓷器，然後用高麗紙或綿紙包好，再裹上棉墊，裝進藤筐，最後裝車、捆車。運到新庫房後，卸車、開包、入櫃。日復一日地重復，整整3年，6萬件瓷器毫發無損地搬進了新家。而就在這種每日的重復工作中，他將6萬件瓷器印在了腦子裏，從此“心中有數”。

孫灜洲先生是故宮博物院第一代陶瓷鑒定大家。他結合自己多年從業經驗，編了一套5組明代禦窯的鑒定口訣。雖然每組只有28個字，但每個字包含的內容十分豐富。為了吃透每個字的內涵，呂成龍“用了十四五年的刻苦學習，才真正領略了其中的奧秘”。

為了豐富自己的鑒定知識，呂成龍非常重視古陶瓷窯址調查工作。古陶瓷窯址大都在偏遠山區，道路崎嶇，雜草叢生，要步行很遠的路才能到達。跌跤、滑倒、被瓷片劃破手指都是家常便飯，摔傷也時有發生；夏天蚊蟲叮咬是“必修課”，甚至還有蝎蛇蜇咬的“選修課”。即便如此，他仍堅持實地調查了近30個古代陶瓷窯址，並將所得到的收穫運用到院藏陶瓷器的研究中，解決了研究中一些長期遺留的問題。比如，故宮博物院藏品中有一件瓷盤，被前輩判定為“遼代的三彩劃花鷺連紋盤”。他通過古窯址調查，發現這是明代萬曆年間福建漳州平和窯産品。

作為故宮乃至業界古陶瓷領域的領軍人物，呂成龍一直強調“學習任何東西都要咬定青山不放鬆，貴在堅持”，“沒有哪個專家是隨隨便便就能成長起來的”。

“像愛護眼睛一樣愛護文物”

安全是一切文物工作的基礎，也是呂成龍從業幾十年來腦子裏始終不敢放鬆的那根弦。呂成龍坦言，保證文物安全，自己始終戰戰兢兢、如履薄冰。正是這種神聖感，讓他從業37年來，從未出現任何文物安全差錯。

故宮是世界現存最大規模的木質古建築群，防火是故宮文物安全工作的重中之重。故宮博物院實行在下班前的三級斷電制度：辦公室斷電、部門總閘斷電、故宮總配電室斷電。器物部每日都有專人負責，確保前兩級斷電。“我們的辦公室就是古建，又有電腦等不少用電設備，一點疏忽就會萬劫不復。”他也將這種謹慎與嚴格傳遞給部門的年輕人，不厭其煩地強調文物操作安全，悉心地指導演示文物操作規程，要求他們“像愛護眼睛一樣愛護文物”。

鑒定文物，呂成龍也格外注重細節。2021年“五一”，故宮的陶瓷館搬至武英殿，重新改陳開館。這不是一次簡單搬家，而是重新設計陳列大綱、重新安裝展臺、重新擺放文物，是一次徹底重生。這個展是“我退休前，對自己工作的一個總結”，呂成龍傾注了大量心血，幾乎每天都在現場。為了確保文物安全，除了常規的文物操作安全規程，呂成龍還要求每位參與布展者，手機不能裝在兜裏。他説，現在手機都比較重，萬一從兜裏滑出來，可能砸到瓷器，後果不堪設想。

“文物安全是1，其他工作都是後面的0；沒有1，啥都沒有。”呂成龍説。

走出呂成龍辦公室，院裏有一棵核桃樹。呂成龍説，自己剛來這裡上班時，樹榦“只有墩布把兒那麼粗”，如今已如電線桿般。37個春秋，呂成龍看著它花開花落結果落果，它陪著呂成龍從青澀新人成長為業界大師。日後，還會有更多的故宮人和它一起成長、成材。