網路的普及便利了資訊資源分享的同時，也為智慧財産權保護帶來更大難題。許多被發佈到網上的原創作品，其價值收益更多被大型科技公司獲得，而損傷了原創作者的創作動力。如何保護原創作者的權益，日前在瑞士日內瓦召開的2016全球數字內容市場會議對此進行了討論。

　　原創作品——

　　付出與回報不相稱

　　世界智慧財産權組織的數據顯示，數字化時代的創意産業發展迅速，已在全球創造3000萬個工作崗位，實現2.25萬億美元的收入，成為世界第七大産業。

　　近日，2016全球數字內容市場會議在瑞士日內瓦召開。數百名來自世界各地的政府、機構、企業代表以及音樂、電影、電視廣播、出版等各界從業人員，在日內瓦湖畔講述著數字化時代中各自的生存體驗、成長收穫以及困惑焦慮。“數字化時代，如何保護原創者權益”是與會者普遍關注探討的話題之一。

　　世界智慧財産權組織總幹事弗朗西斯·高銳指出，在數字世界急劇變化的近十年裏，創意産業的商業模式已被徹底改寫。例如，在音樂産業領域，國際唱片業聯合會《2014年數字音樂報告》的數據顯示，2014年全球唱片業産值150億美元，比2013年下跌3.9%，而數字音樂收入卻增長至68億美元。

　　全球電影業也面臨相似狀況。美國電影協會《2014年院線市場統計報告》指出，過去十年票房收入增長緩慢，2014年全球電影票房收入為364億美元，增長僅為1%，DVD和其他光碟銷售下降，而數字電影銷售增加。美國2014年新發行電影的電子銷售增長60%，英國2013年數字電影購買量為4.9億美元，比2002年增長了4倍。

　　這樣一種趨勢的結果是，全球數字世界的擴張導致了産業價值鏈的轉移和價值鏈上不同主體利益的重新分配。

　　在這次會議上，很多音樂製作人、影視明星及作家、記者一個普遍的觀點是，數字轉型一方面給創意産業帶來巨大機遇，另一方面也造成了根本性的挑戰，甚至是威脅。作為數字內容的原創者、提供者，他們的所得與付出並不對稱，甚至沒有回報。

　　美國科學家和思想家傑倫·拉尼爾在上世紀80年代最早提出了“虛擬現實”概念，他的發言令人深思：“事實上，只有少數科技精英獲得了超額利潤，而大部分人正變成他們的奴僕。”他認為，在資源資訊開放、共用的網際網路精神鼓勵下，作家、音樂家、新聞工作者們把他們的智慧成果和想像力以碎片的形式源源不斷地發佈到網路上，但他們通常無法獲得報酬。而大型科技公司則是這些碎片的整合器和獲利者。“比如，他們會把一部電影切成若干章節，配上有趣的旁白或畫外音，吸引數以百萬計的觀眾，然後植入廣告獲得收入，但這些錢卻沒有分給原創者，人們的勞動成果就這樣被侵吞。”

　　在拉尼爾看來，“世界智慧財産權組織應努力制定更合理公正細緻的數字規則，為每一個人，不僅是專業創作人士，也包括普通人，提供平等進入內容創作領域的通道，並開闢獲得報酬的途徑，讓智慧財産權惠及所有人。”

　　是否付費——

　　依然難以形成共識

　　會場上，無論發達國家還是發展中國家代表都表達了“尊重智慧財産權，保護原創者權益”的願望。觀念上，人們正在形成共識，但囿于不同的經濟條件、發展狀況或文化習俗，不同地域和國家的行動依然大不相同。

　　美籍華裔作曲家、曾兩獲格萊美大獎的田志仁介紹，在歐美等地，越來越多的人開始願意為享受好音樂付錢。“2008年誕生於瑞典的‘聲破天’（Spotify）是目前全球最大的正版流媒體音樂服務平臺，在全球已擁有7500萬用戶，其中付費用戶達到2000萬。”

　　來自肯亞的烏露瑪女士則提出疑問，“如果一個國家的每人平均生活費每天不到1美元，人們有多大能力為聽音樂、看電影付費呢？”

　　尼日利亞影星奧瑞卡，讓很多參會代表第一次知曉了非洲有個“瑙萊塢”，每年出片近2000部。

　　“在尼日利亞，一張電影票將近7美元，而一張盜版光碟只要1美元，因而絕大部分影片無法進入院線播放，導演、演員收入甚少。”奧瑞卡希望非洲電影可以在數字化時代實現跨越，“當然需要很多條件，更普及、快速、便宜的網路及人們擁有更多可支配收入等等，我們還有很長的路要走”。

　　“在一些地方，人們還有不少錯誤、糊塗的思想觀念亟待改變。”泰國出版商提德查拉剋女士介紹説，“泰國有不少人覺得盜版圖書價格低廉，窮人也能買得起，有什麼不好？如果電子書全部可以免費下載閱讀，就能讓更多人獲取資訊知識，豈不是更大的善舉？”提德查拉克指出，“所以我們必須堅持引導和教育讀者，讓人們意識到，從長遠看侵權行為危害極大，不僅會抑製作者的創作慾望，最終會削弱民族文化的活力和競爭力。”

　　智慧財産權——

　　受更多中國百姓認同

　　智利演員工會主席西爾維婭女士在發言中多次強調，“《視聽表演北京條約》是演藝人員尋求保護的重要依據，我們需要大力地宣介它，推動它。” 西爾維婭介紹，該條約賦予了音樂、電影、戲劇等作品的創作者，依法享有許可或禁止他人使用其作品的權利，保護期限長達50年。

　　2012年6月，在北京舉行的世界智慧財産權組織保護音像表演外交會議上，與會各方正式簽署《視聽表演北京條約》。高銳曾對《視聽表演北京條約》給予高度評價：“《視聽表演北京條約》填補了視聽表演領域在全面版權保護國際條約上的空白，對推動世界各國文化産業健康繁榮發展具有里程碑意義。”

　　2013年，愛奇藝在中國首推“網路電影戰略”及利潤向創作者傾斜的“分賬模式”。本次大會，愛奇藝高級副總裁楊向華作為主辦方特邀嘉賓，與參會代表們分享了經驗與心得。

　　“2015年，愛奇藝上線網路電影612部，一半電影實現盈利，35部電影分賬超過了100萬元人民幣，為很多有夢想、有才華的年輕電影人和一批中小製作公司拓展了生存和發展空間。”楊向華説，“因為有了新的籌資渠道，同兩年前相比，現在網路電影的投資更多、題材更廣、製作更細。可喜的是，網路電影良好的態勢和廣闊的前景也在吸引很多著名導演、演員加入其中，從而不斷提升網路電影的品質，一個創作者和消費者雙贏的局面以及良性迴圈的可持續發展模式正在形成。”

　　楊向華介紹，愛奇藝的付費用戶已超過1000萬，是網站收入的重要來源。他説，“據業內人士預測，今年中國視頻網站全網付費用戶將達5000萬。付費時代的全面來臨，不僅將加快網際網路回歸到‘內容為王’的前行軌道，也標誌著越來越多的中國百姓對智慧財産權的尊重與認同。”