繪本，繪本，長著什麼樣的臉？

　　提起繪本，人們首先想起的可能就是那些來自歐美日韓的知名繪本。事實上，在千姿百態的繪本花園中，“中國面孔”的原創繪本正在悄然萌芽生長，散發出獨特的芬芳。好的原創繪本什麼樣？中國原創繪本走得太快還是太慢？原創繪本路在何方？

　　小荷才露

　　我們更加堅信自己的眼光和對精品原創圖畫書的出版追求

　　“繪本”是圖畫書“Picture Book”的譯名，通常指那些專為兒童創作的圖書，有兒童“人生中的第一本書”之稱。與一般的圖畫書不同，繪本中的圖畫與文字緊密結合，共同擔負起滋潤小小心靈的重任。

　　什麼是原創繪本？10月20日，在由北京閱讀季和悠貝親子圖書館共同舉辦的“中國原創繪本發展論壇”上，國家圖書館少兒館閱讀推廣人負責人康瑜給出的定義是：大陸地區出版，文圖作者其一為中國國籍；或者文圖作者其一為中國國籍，首版在非大陸地區出版，但大陸出版社已引進出版。

　　事實上，早在清末民初，隨著現代出版業的發展，我國就已出現大量插圖的圖書雜誌。上世紀五六十年代，專業兒童出版社和美術出版社也出版了大量優秀的連環畫作品。但是，這些大多是為成人而作，並非現代意義上的繪本。

　　直到最近十年，中國繪本市場才迎來了春天。資深繪本翻譯、颶風社董事長猿渡靜子在中國與繪本打了15年交道，先後翻譯了《可愛的鼠小弟》《可愛的身體》等300多本繪本。據她回憶，2004年-2006年期間，新經典文化出版的3000本《愛心樹》花了兩年時間半賣半送，5000套《可愛的鼠小弟》也賣了很長時間。而如今，《愛心樹》每年銷量超過10萬本，累計超過100萬本，《可愛的鼠小弟》則累計超過600多萬本。

　　正是在這種背景下，中國原創繪本開始了多元化的探索並嶄露頭角。越來越多的出版社投入到原創繪本的開發創作中來，他們有的注重民族特色、有的重現經典文學，還有的借鑒國外經驗。一批優秀的原創繪本作家也涌現出來，如蔡皋、熊亮、彭懿、保冬妮、劉旭恭、周翔、向華、麥克小奎等，屢有佳作。2015年初，由彭懿、九兒創作的《妖怪山》掀起了一股原創繪本“旋風”，該書首發一週就緊急加印。在今年9月舉行的第25屆布拉迪斯拉發國際插圖雙年獎(BIB)大賽上，年輕插畫師黑瞇創作的《辮子》一舉奪得金蘋果獎。

　　天天出版社副總編張昀韜告訴記者，《辮子》是原創圖畫書系列“童年中國”中的一本，該系列對主題並不做嚴格限定，只要是童年中的記憶、物事、情感、心緒，都可以成為作者表現的主題。“我們想記錄一本本原創圖畫書的生長，記錄我們的圖畫書向國際靠攏的每一步，《辮子》獲獎也讓我們更加堅信自己的眼光和對精品原創圖畫書的出版追求。”

　　“去年我們做了一百場的原創推廣，從一線城市到鄉鎮，有10萬多個家庭參與了這個過程”。北京師範大學出版集團大眾少兒研發中心主任胡苗認為，讀者對原創繪本的接受度和需求量都在提高。

　　噹噹網的數據也印證這一點。據噹噹童書資深編輯溫婷介紹，2015年原創圖畫書的品種數量在噹噹童書的佔比為32%，雖然比例的變化不太突出，但今年原創圖畫書銷售碼洋同比增長超過40%。這説明，中國的童書市場逐漸成熟，家長的選書標準越來越理性和專業化，對品類的需求也更加多元化。噹噹童書還將2016年的年度主題定為“中國力量”，加大對原創繪本的推廣力度。

　　更可喜的是，一批優秀的中國原創繪本不僅在國內暢銷，還受到海外市場的認可。例如，禹田文化出品的《中國民間童話系列》被法國和英國進行了版權引進；浙江少年兒童出版社推出的“中國原創繪本精品系列”中《曬龍袍的六月六》《水與墨的故事》等輸出到了英國；蒲蒲蘭的《北京：中軸線上的城市》《悟空，乖！》《荷塘月色》等書輸出到了日本。

　　共育沃土

　　比繪本作者更缺少的，是好的繪本編輯和好的繪本出版人

　　然而，與引進版繪本的出版數量、品質和推廣程度相比，剛剛起步的中國原創繪本仍顯稚嫩。據悠貝親子圖書館創始人林丹介紹，一項面向讀者的網路調查顯示，80%的讀者選擇“非常希望孩子能從小就經常接觸原創繪本，得到中國文化的熏陶”，但是，還有近2/3的讀者表示，原創繪本“種類太少”“故事説教得太多”，“很少有特別適合3歲以下低齡寶寶的書”。

　　國家圖書館少兒館在去年曾製作了一個“繪本100”的書單，其中納入了15本原創繪本，但康瑜坦言，“如果單純從繪本品質來講，可能是佔不到15%這樣一個比例的。”目前，國圖正在做“原創100”的書單，以2015年3月份以前的作品作為評選對象，從入圍情況看，好作品的作者相對集中，民俗和傳統故事數量偏多，童趣作品略少，大多數作品圖畫品質一般。而且，原創作品在文圖結合上還需更加著力，寫實作品偏多，富有想像力的新創作故事偏少。“我們的繪本中敘事力量不夠，講故事水準高的人參與不夠，是一個很明顯的現實問題。所以名家散文配圖畫作品開始逐漸多起來，而且一般都是配名畫作家的作品。考慮到文圖之間的銜接，效果其實不是那麼理想。”康瑜説。

　　作者資源缺乏、精品難得、持續創作難以為繼，是原創圖畫書面臨的主要問題。張昀韜認為，中國原創經過這些年的發展，有幾個高峰，但是沒有高原，甚至沒有平原。“我們不知道我們的原創處於什麼樣的位置，我們需要通過國外的返照證明我們自己，有的時候想想這是件哀傷的事情。”

　　懂孩子的書才是最好的。享有“日本繪本之父”美譽的松居直曾説過，“好的圖畫書用趣味盎然的方式，呈現孩子喜歡的事物，讓孩子可以清楚地看見，並且深深地被感動。”作為國內高校中唯一一個繪本專業——中央美術學院繪本創作工作室的老師，也是《悟空，乖！》《小鯨魚回家》等暢銷繪本的作者，向華認為，“好的文字作者一定不要得意于自己是一個好的文字作者，好的繪畫作者也不要得意于自己是一個好的繪畫作者。我這些年來學會的，就是要放下大人的，尤其是放下寫字人的各種各樣的積習。”他舉例説，比如麥克小奎的《跑跑鎮》的文字就是反覆反覆，一些批評者覺得這太無聊了，但是孩子會特別喜歡這些東西。

　　黑瞇則是向內尋找自己的兒童性。黑瞇雖然和孩子接觸的不多，但兒時的一些雜亂、深刻的記憶在心裏反覆醞釀沉澱，終於在做畢業設計時找到了一個出口，然後又被出版社編輯發現，幾經打磨變成繪本《辮子》。她説，“我是為了自己的童年在創作”。

　　“其實，比繪本作者更缺少的，是好的繪本編輯和好的繪本出版人。”向華認為，好的繪本編輯，既不是過去的童書編輯，也不是引進編輯，而是要能夠更好地理解繪本，更好地與文字、圖畫作者建立關係，把不連貫的創作變成完整的繪本作品，“出版社是要培養作者的”。

　　在耕林童書館總編輯敖德看來，只要是孩子需要的書，好不好賣不重要，重要的是要先做出來。近年來，耕林“精耕”小眾市場，推出了政治教育、宗教、哲學、美育、生態等方面的原創繪本，比如今年5月份首發的《池上池下》《我們去釣魚》《我們的森林》等8本原創繪本，目前已經第3次印刷，數量累計達到2萬多冊，“雖然很小眾，但我們用心去做，讀者很支援。”

　　對於原創童書，不僅要有耐心，也需要更好地推廣。目前，從公共文化機構到民間閱讀推廣機構，開展的各類閱讀講座、沙龍、工作坊、原創作品展等活動，都在為原創繪本的發展積極貢獻力量。在這方面，日本“繪本美術館”的經驗值得借鑒。據日本安曇野千弘美術館副館長、日本繪本學會監事竹迫祐子介紹説，“繪本美術館”是專門收集繪本原畫和繪本作家的作品資料並進行管理、研究、展示等的美術場館，能夠使讀者與繪本建立更緊密的聯繫。現在，日本大大小小的繪本美術館超過35家，一年有近三百次的繪本原畫展，這在其他國家是比較少見的。

　　中國之美

　　讓我們一代一代的人知道中國的故事特別多、特別牛、特別好，這才是有意義的

　　怎樣的原創繪本更受讀者喜愛呢？悠貝的調查顯示，“故事情節生動、有想像力，或者貼合孩子日常生活和興趣，適合講給孩子聽”被列為第一選項，其次是“繪本的畫面蘊含中國文化元素，如剪紙、水墨、工筆等”，選這兩項的讀者分別佔75%和70%。

　　在這方面，我國已有十幾家主流童書出版機構進行了探索，他們致力於讓孩子從小就遇見中國之美，展現屬於中國人的童年記憶和情感力量。比如，蒲蒲蘭推出的“名著繪本系列”用繪本的形式展現近現代中國的名家名作，如《從百草園到三味書屋》《荷塘月色》《北京的春節》等。尚童童書挖掘出品的《大師中國繪·傳統故事系列》，在國畫大師楊永青的丹青水墨間講述了《司馬光砸缸》《曹衝稱象》等7個中華民族古代少年的故事。北師大出版社的《九色鹿》，用國畫大師劉巨德的繪畫來為孩子講述敦煌壁畫故事。啟發出品的《蝴蝶·豌豆花》則選取了中國20詩人的經典童詩，由10位知名兒童文學插畫家為詩作畫。蒲公英童書館整理出版的《中國優秀圖畫書典藏》系列，則集結了《豬八戒吃西瓜》《小馬過河》《拔蘿蔔》等70後、80後熟悉的老圖畫書。

　　《中國民間童話系列》目前已經出了8本，向華説，“對於中國的故事中國的童話來講，再多，這一套書也太少。我希望更多人來講這些書，讓我們一代一代的人知道中國的故事特別多、特別牛、特別好，這才是有意義的”。但向華也指出，傳統文化並非“一做就靈”。可借鑒的東西好做，而傳統文化需要很大的力度去推，“我們做得慢，慢是很重要的。一年做一本，都算是很快的速度，兩三年出一本是很正常的，但在國內出版社是不可接受的”。

　　而在敖德看來，中國原創繪本未必一定要強調“中國風”，如果所有的繪本只有一個特色，那就糟糕了，要嘗試多元化的創作風格和表達方式，給孩子打開一扇扇不同的窗戶。而且，中國的市場很大，世界市場更大，跨越不同文化的作品，更容易獲得全球市場的認同。

　　“繪本市場急速擴張，繪本創作飛速發展”。這是竹迫祐子對近十年來中國繪本的觀察。但是，會不會走得太快了？猿渡靜子有些擔憂。她説，日本繪本走了60年，經過了20年的引進出版之後，才真正有了自己的繪本創作和繪本大家。

　　對此，繪本創作者田宇認為，走得太小心，可能連想去哪都不知道。“中國原創走得快也好、慢也好，我覺得不怕跌倒，這一次跌倒了，下一次別跌倒。如果總是跌倒，把臺階填平，就走上去了。跌跌撞撞走，這才是中國繪本發展的狀態。”

　　或許，再過一個十年，等到這一代“喂”故事書長大的孩子們成長為繪本創作者，中國原創繪本的春天也將真正到來！