“這就是巴巴爸爸、巴巴媽媽、巴巴祖、巴巴拉拉、巴巴利波、巴巴伯、巴巴貝爾、巴巴布萊特、巴巴布拉伯！”曾幾何時，這句如繞密碼般的臺詞，還有那句經典的“可裏可裏可裏，巴巴變”，是中國孩子們的最愛。《巴巴爸爸》法國系列漫畫出版于1970年，由德魯斯·泰勒和妻子安娜特·緹森創作，後經聯邦德國引進並改編成每集5分鐘、共45集的系列動畫片。1981年該片在美國首播後，立刻風靡全世界。1988年，《巴巴爸爸》動畫片在中國首次播出，其可愛多變的形象迷倒了很多小觀眾。隨著《巴巴爸爸》以動畫片、圖書等更多形式的傳播，巴巴爸爸家族成為兩代中國孩子喜歡的動畫形象。

　　今年初，“巴巴爸爸的爸爸”德魯斯·泰勒去世，已經和父母一起參與《巴巴爸爸》創作多年的托馬斯·泰勒和愛麗絲·泰勒兄妹接過了巴巴爸爸的傳承重任。

　　記者：巴巴爸爸誕生於上世紀70年代，在很多中國家庭兩代人都很喜歡巴巴爸爸，對很多巴巴爸爸系列中的經典故事記憶猶新，在未來的創作中該如何傳承經典，保持作品的高水準？

　　托馬斯·泰勒：巴巴爸爸的創作方式是手工式的，我的爸爸媽媽一直堅持手繪，一筆一畫的創作，即使是在科技非常發達的今天。正是因為這個原因，它不像今天的一些作品在熱鬧的背後呈現的是一種虛無的空洞，而是有更多的精神內涵。我們會一直保持父母的初心，不改變巴巴爸爸的風格，永遠帶給世界溫暖與愛。

　　我們不能保證我們接下來創作的東西會超越原來的作品，但我們肯定會努力做好現在，迎接各種挑戰。例如，我們做的巴巴爸爸益智系列，既要符合益智需求，還要有吸引孩子的動畫情節在裏面。而且，原來做的動畫片是5分鐘一集，現在新的動畫片是11分鐘一集，需要有更充實的內容。這些都需要我們克服困難，破解挑戰。

　　記者：每個時代孩子們日常生活接觸的東西都會有所變化，例如現在網際網路對孩子們的影響。在未來的創作中，在傳承巴巴爸爸原有風格不變的同時，如何把新的時代元素融入到故事中去？

　　托馬斯·泰勒：在他們原來的書裏有電腦，以前70年代做的時候有“爸爸的鍋”（音），愛看書的小女孩，她的房間有一個打字機，現在時代發展了，都換成電腦了。

　　愛麗絲·泰勒：在我父母的創作中，就已經有意識地把生活中的新科技、新元素表現出來了，例如在一則故事中，一個愛看書的小女孩的房間裏出現了在當時算是很先進的打字機。當然後來我們再來呈現這個故事時就會換成電腦。所以，我們會緊隨時代，不斷在創作中添加新的元素。

　　就創作過程本身，我們也不斷在吸收新的技術。父親直到去世前都還在堅持創作，而且學習使用新的工具、新的技術，80多歲的老人也能使用平板電腦畫畫。我們也會延續這樣的創新和求新。我們現正和我們的創作團隊一起研究開發集音頻、視頻、圖畫一體的新電子數字圖書。

　　記者：你們未來在規劃巴巴爸爸創作的時候，有沒有做特定的區分，是定位為科普的、益智的，或者是單純趣味性的故事？

　　托馬斯·泰勒：相信很多讀者，不管是家長還是孩子，都會對巴巴爸爸系列中很多年前就出現的關於環保主題的故事印象深刻。而且，在巴巴爸爸系列之前的故事中科普、益智的成分都有。所以我們在堅持趣味性和教育性主旨不變的前提下，希望把科普、益智等各種元素都融合在一起，而且隨著現在電子産品功能更加強大，也能夠更好地呈現多種元素融合的故事，甚至能夠和孩子産生互動。

　　我們的題材也會更加廣泛，例如，在之前的巴巴爸爸故事中，出現過很多國家。而隨著大家希望了解中國的願望越來越強，未來我們也會添加更多中國元素在故事中，例如在我們的動畫片第三季裏《巴巴爸爸環遊世界》，有兩集就是發生在中國的故事。

　　無論是科普也好，益智也好，巴巴爸爸系列故事的天馬行空、無限想像是最可貴的，也是其精髓所在。對我們來説，這是最大的挑戰，甚至覺得難以肩負，但我們會努力去做這個事，因為我們想把巴巴爸爸的這個精髓保持下去，讓它永遠都有獨特的魅力。

　　記者：在巴巴家族裏，有巴巴爸爸、巴巴媽媽和他們的7個孩子，在你們未來的創作裏巴巴家庭會不會越來越大，孩子們是否也會長大並有了自己的孩子？

　　愛麗絲·泰勒：我們會在作品創作中靜待巴巴寶寶們長大，讓他們長大後自己決定要不要小孩，同時也是讓巴巴寶寶們和小讀者一起成長。