近日，上海工美20週年慶典拍賣成功落槌。雖然相比京城的藝術品拍賣，天價的藝術品並不多，但是火爆的場面卻令在場的買家難忘。許多拍品競爭之激烈大大超乎預期，像項聖謨《臨韓滉五牛圖》的競拍過程長達十多分鐘。而許多買家在競拍到心意的拍品之後，第一時間在朋友圈中“直播”。像拍得杜月笙上款的王福庵書法作品的買家，就興奮地表示：“這張心心唸唸的杜月笙上款的書法終於買到了，太開心。”

　　自古以來，藝術品市場就是靠眼力“吃飯”的地方，因而也誕生了許多市場行家。這些人憑藉著自己對於藝術品的鑒別能力，發現被市場低估的藝術品，並通過自己掌握的資源再高價賣出去。然而，隨著市場上這樣群體越來越多，“僧多粥少”的局面已經是非常明顯，“差價”已經越來越難以發現，而許多行家為了能夠儘快地週轉資金，使得藝術品在拍賣市場出現的頻率越來越快，也造成了整個市場的審美疲勞，並出現了“跌價”的情況，進而加劇了藝術品拍賣市場付款難的情況。

　　相比行家，藏家不僅對於價格的敏感度很低，更為重要的是他們購買藝術品的目的，不僅僅是為了升值，更是為了能夠使得自己的收藏進一步成體系。藏家的最大特點就是為了自己鐘意的藏品往往會不惜財力，即使再高的價格，如果能夠滿足自己的收藏需求，也會傾其財力。像在今年北京匡時的拍賣會上，備受矚目的國家一級文物“三宋”不負眾望，以1.29億元領銜拍場，其中，《宋人摹郭忠恕四獵騎圖》以8050萬元刷新今春古代書畫最高拍賣紀錄；南宋《呂祖謙告身》、《司馬伋告身》分別拍出2875萬元、2012.5萬元的成績。這三件作品均是由劉益謙購買的，而其購買的目的也是為了籌備在龍美術館舉行的宋元畫展。

　　放眼海外，我們也應該看到，雖然在藝術品拍賣市場出頭露面的是許多著名的行家，像安思遠、埃斯肯納奇等，但是在他們的背後是大量的知名藏家，像克利斯蒂安·修曼(Christian Humann)和約翰·D·洛克菲勒三世(John Davison Rockefeller)這樣的大銀行家和實業家。這些知名藏家對於中國藝術品的鍾愛，大大促進了中國藝術品在全世界的地位，並讓行家敢於在拍賣市場上出手。

　　拿目前最具話題性的股市來説，行家就相當於基金經理，他們關注的是基金的凈值，特別是買入賣出之間的差價多少，以此在資本市場上求生存；藏家則相當於上市公司的大股東們，雖然他們有時候也會進行股票的買賣，但更多的時候考慮的是公司自身的發展，特別要為上市公司輸入優質資産。

　　正如劉益謙在談到內地與香港地區藝術品拍賣市場差別時所提到的，在香港拍賣市場上，更多的是藏家，他們不僅真心喜歡藝術品，而且對於藝術品的定價也有著自己的考量。相比之下，內地拍賣市場上的許多買家，對於自己的競拍行為並不負責，不少人就是想到賺錢，一旦發現買到的價格高了，就不付款，在這樣的市場上的競拍會讓真正的藏家失望。

　　我們需要有更多的藏家，來讓藝術品市場健康發展。