助力電影製作，拓展想像空間——科幻電影背後的“中國製造”

助力電影製作，拓展想像空間——

科幻電影背後的“中國製造”

《流浪地球2》中使用的傲鯊智慧外骨骼機器人道具。受訪企業供圖

技術人員在新一代“人造太陽”真空室內解決技術難點。王雨萌 攝

《流浪地球2》中的運輸重卡，由徐工全地形運輸平臺改造而來。受訪企業供圖

《流浪地球2》中的吊車，由徐工港口集裝箱正面吊改造而來。受訪企業供圖

青島東方影都影視産業園工作人員在演示動作捕捉技術。新華社記者 李紫恒 攝

春節期間，電影《流浪地球2》帶起了一波“科幻電影熱”。上映30天后，《流浪地球2》票房突破38億元，正式進入中國內地電影票房榜前十位。劇中精良的特效、先進的製作流程，既是中國科幻電影的長足進步，更映襯出“中國製造”的絕對實力。正如《流浪地球》系列導演郭帆所言：“強盛的國家才能托舉起強大的科幻産業”。記者深入電影製作的各環節採訪後發現，正是“中國製造”成就了《流浪地球》系列，也是“中國製造”托起了中國科幻電影的未來。

拍電影也要走向工業化

“拍《流浪地球2》這樣規模的電影，跟組裝國産客機C919的難度可以相提並論。”中國電影評論學會理事譚飛的這番話，讓不少人都吃了一驚。

拍個電影，怎麼會跟搞工業一樣難？據統計，《流浪地球2》劇組常駐人員1000多人，場外特效人員約1萬人，各種群演2萬多人（其中外籍群演約1.7萬人）。其團隊規模及管理難度，已超過了一般意義上的“企業管理”。

郭帆舉了一個例子：劇組有時吃飯都是問題。一個中等規模劇組，中午給大家放飯，下午開工，一切正常。但當他們劇組最大規模達到2200人時，中午放飯，下午説開工時，還有一半人正在排隊領盒飯中。“科幻大片涉及的環節特別多，場景道具設計、製作和佈置，各環節資源調動和銜接，後期製作的預製和前置，各部門配合溝通等，一旦量級成倍擴大，協作就變得無比複雜，和放飯問題類似。”郭帆説。

想破局管理難題、推進拍攝進程，就要推進電影工業化。電影工業化並不是把電影做成標準流水線上的産品，而是按照較為科學的製作流程和較為合理的拍攝週期，穩定輸出保證基本品質、符合觀眾預期的合格電影作品。

《流浪地球2》就是中國電影工業化的一次突破，這離不開其製作生産基地——青島東方影都的支援。“2017年東方影都還未完工時，《流浪地球》在這裡拍了近一年，啟用了8個攝影棚。2021年5月，《流浪地球2》劇組再次入駐東方影都，而這次的置景規模比上次翻了10倍，接近100萬平方米，服裝、道具、造型、技術平臺也進行了全面升級。”東方影都影視産業園招商經理高勇慧説。

優越的硬體條件是基礎，先進的製作能力是關鍵。“在《流浪地球2》正式開機的4個月前，就啟用了影視虛擬化製作平臺進行虛擬拍攝。”東方影都技術服務部的三維掃描工程師朱紅昌説。

虛擬拍攝，即演員身穿動作捕捉服，在安有動作捕捉鏡頭的攝影棚內表演。系統對演員的動作、表情進行實時捕捉，並將這些數據一一對應到事先預設的角色模型上。同時，系統還會將有效畫面合成到實際需要的虛擬場景中，從而快速呈現出動作的實時預演。

“我們先讓‘替身’演員進行虛擬表演，生成了可視化劇本。這樣演員們可以在拍攝前就看到自己的動作和畫面，拍攝時每個人都知道自己當天的拍攝任務，大大提高了效率。”朱紅昌説，《流浪地球2》在5號棚進行了近90天的虛擬拍攝，最後剪成了一部約2.5個小時的預演片，進行多次調整修改後，才正式啟動演員入場拍攝。

“演員同檔期下，要同步進行多個現場的拍攝，這就要求必須‘預拍’，不然每天如此多的拍攝內容不知從哪兒開始。虛擬化製作平臺為電影工業化提供了一個可靠的技術工具。”郭帆説。

用技術保障優質視覺效果

在不少影迷眼中，看科幻片就是看特效。特效代表了一個國家電影製作水準，好萊塢的科幻大片之所以在全世界受追捧，離不開其首屈一指的特效技術。

作為一部科幻大片，時長173分鐘的《流浪地球2》完成了3000多個視效鏡頭、1000多個面部視效。幾年前，《流浪地球》中75%的特效由國內團隊製作，而第二部時這個比例上升到了90%。故而有影評人稱《流浪地球》系列為“國內特效人集體製作的結晶”。

浙江寧波點雲文化有限責任公司就是《流浪地球2》特效團隊之一，這支90後團隊負責的是電影剛開場不久的“無人機空戰”。據寧波點雲相關負責人介紹，這個宏大驚險的大場面雖然在電影中只有幾分鐘，卻耗費了團隊2個多月時間。

該負責人介紹，群集特效的難點在於對點位的控制和細節的把控。影片中，大量無人機如蝗蟲般蜂擁而至，既左右分列又動作統一，令人眼花繚亂。但對特效團隊而言，無人機如何移動、4個旋翼如何變化，都需要一幀一幀“細摳”。“每一秒的鏡頭，我們需要製作25幀，所以觀眾眨眼的瞬間，可能就錯過了很多精彩的畫面。”

對科幻電影來説，特效雖好，卻不能包打天下。為了達到更好的視覺效果，《流浪地球2》的很多鏡頭都採用了實景拍攝。這就對道具製作提出了極高的要求。

位於深圳的工業設計師楊旭和他的工作室承擔了《流浪地球2》1000多件道具的製造工作，其中包括智慧量子電腦550A和550C、無人機干擾槍、核武器密鑰和引爆器等道具給觀眾留下了深刻印象的“硬核裝備”。

楊旭介紹，《流浪地球2》的製作週期非常緊湊，比如無人機干擾槍道具，從設計定稿到最終交貨，只有20天時間。工作室一接到任務立刻開始採購原料，預約氧化廠和放電加工廠，結構設計一完成，編程人員立刻拆件，操機人員後續加工，再緊跟打磨、噴漆、舊化等工序，在開拍前三天送到了劇組。“道具設計製造過程中需要的各種零部件和服務供應商，在深圳工作室10公里範圍內基本都可以找到，保證了整個製造流程和品質是可控的。”楊旭説。

硬核科幻源自硬核現實

如果説特效是致力於讓想像在電影中成為現實，那麼真實世界則是為人們提供想像空間。“中國的科學技術取得了長足進步，對中國科幻電影的發展産生長足影響。”郭帆認為。

比如在《流浪地球2》的設定中，人類遭遇了“太陽危機”，建造了1萬多座行星發動機，推動著地球脫離太陽系，在太空中“流浪”。行星發動機之所以能實現推動地球，依靠的就是重核聚變産生的巨大能量。

這看似奇崛的想像，卻在現實中有著真實的對照物。在中國的大西南，就有與行星發動機外表相似的裝置——中國環流器二號A（HL-2A）。“這是中國第一個具有偏濾器位形的磁約束核聚變實驗研究裝置。在HL-2A上，中國取得了多項創新性成果。”中核集團核工業西南物理研究院院長劉葉説。

2022年10月19日，中國新一代“人造太陽”電漿體電流突破100萬安培，創造了中國可控核聚變裝置運作新紀錄。劉葉表示，這標誌著我國核聚變研發距離聚變點火邁進重要一步，躋身國際第一方陣，技術水準居國際前列。電影裏中國的技術優勢，不僅因為作者的“偏愛”，更有來自現實的有力支撐。

此外，《流浪地球2》中頗具科幻色彩的外骨骼機器人也吸引眼球。在電影中，人們穿上外骨骼機器人就能成為“大力士”，搬重物不在話下。這些外骨骼機器人都來自傲鯊智慧，已經在現實中得到應用，主要服務於礦山、消防、物流等場景。

“早在2021年7月份，影片方找到了公司，導演一開始試的是二代機器人，試鏡成功後就派機器人去拍攝現場了。”傲鯊智慧創始人、首席執行官徐振華説，“在拍攝過程中，我們又研發出新産品，最後進組的是三代機器人。”在拍攝現場，傲鯊智慧外骨骼機器人除參演外，還幫忙搬道具，減少後勤人員的工作量。

電影中，可行駛、可作業、可變形的“UEG地球聯合政府”機械設備佔據了“重頭戲”。這些“硬核裝備”並不是電影特效，而是實物拍攝，比如劇中的“螳螂”挖掘機，就是由徐工集團旗下ET120步履式挖掘機涂裝而來，是一款高原、平原完全通用的全地形、多用途的應急救援裝備。

徐工高裝市場經理傅昱程介紹，不僅挖掘機，礦山車、滅火救援車都是實物拍攝。徐工集團在半年時間先後投入42款61台主機設備、400多套零部件及車間道具等，從各方面為《流浪地球2》做好資源配置和保障。“整個拍攝期間我們在徐工看到了很多真實的科幻，看到了真正的工業。”郭帆説。

正如《流浪地球》原著作者、科幻作家劉慈欣所言：“如果放到30年前，《流浪地球2》是拍不成的，因為投資人會認為電影不可信。他們會覺得，中國怎麼會有宇宙飛船、太空電梯呢？但我們現在不會有這種感覺，因為中國每時每刻都在發生巨大變化。這種變化讓中國的未來充滿吸引力，這是科幻文學、科幻電影存在的最肥沃的土壤。”