新主流電影領跑2022 中國電影砥礪前行未來可期

日前，國家電影局發佈統計數據，2022年度全國電影總票房為300.67億元，其中國産電影票房為255.11億元，在總票房中佔比為84.85%；全年城市院線觀影人次為7.12億。

過去一年，銀幕故事風采不減，一批優秀影片在口碑推動下收穫高票房，中國電影專注精品創作，邁出穩健前行的堅定步伐。中國傳媒大學藝術學部學部長、中國高校影視學會會長丁亞平在接受人民網採訪時表示，雖然電影業面臨了一些挑戰，但電影産業化加速的走向、市場管理的優化，體現了新時代中國電影的自信自強和守正創新。

新主流電影持續“破局”

回顧2022年中國電影市場，春節檔、暑期檔、國慶檔等重要檔期如約而至，多樣的題材創作帶來豐富的觀影體驗。其中，《長津湖之水門橋》《萬里歸途》《狙擊手》《鋼鐵意志》等新主流電影一路高歌猛進，表現較為突出。

《狙擊手》《長津湖之水門橋》《萬里歸途》電影海報。

《長津湖之水門橋》單片累計票房達40.67億元，摘得2022年度內地公映電影的票房榜首。作為《長津湖》的續篇，此部在延續前作故事的基礎上製作升級，全景式還原“三炸水門橋”的過程，展現了志願軍戰士保家衛國的決心與信念。《長津湖》系列電影的突圍，也彰顯出新主流電影持續獲得市場和觀眾的認可。

《長津湖》總監製、編劇黃建新曾表示，新主流電影之“新”，既體現在忠於歷史，也體現在視聽語言的創新和製作水準的升級，更體現了貼近觀眾的創作趨勢。

同樣以抗美援朝戰爭為背景的《狙擊手》以小切口展示大情懷，將鏡頭對準戰爭中獨特的狙擊類型，講述了一場殊死對決；《萬里歸途》依託中國外交真實撤僑事件，傳遞出生命至上的價值情懷。“《萬里歸途》可以説是新主流電影的一種新嘗試，題材選取和人物塑造都可圈可點。”中國電影評論學會會長饒曙光認為，新主流電影需要多樣化和多類型的創作，才能進一步拓寬發展空間。

“整體來説，新主流電影的競爭力有所增強，創作態勢、類型樣態逐漸多維，持續引航了中國電影的發展，也引領了電影市場的復蘇。”丁亞平表示。在不斷探索和自我突圍中，新主流電影愈發契合觀眾的審美需求，但想保持長期的前進勢頭，更需要持續的改革創新。

現實題材盡顯溫情本色

過去一年還是現實題材電影豐收的一年。《人生大事》以“冰冷”的殯葬行業為背景，喜怒哀樂間盡現人間溫暖；《奇跡·笨小孩》從小人物出發，讓人們看到時代洪流下的年輕人如何奮力奔跑；《媽媽！》將鏡頭對準阿爾茨海默病，在母女日常中表達愛可以對抗遺忘……光影之間儘是人生百態，不僅描摹出生動的現實底色，更以多重奏的溫情本色抒發時代精神力量。

《奇跡·笨小孩》《人生大事》《媽媽！》電影海報。

“現實題材電影能夠受到觀眾的歡迎，主要在於體現了電影與觀眾的血肉聯繫，寫出了小人物的奮鬥與艱辛，以及未來的希望，具備溫暖現實主義的特質。”饒曙光表示。這些本土化特點鮮明的影片，內容真實、情感真切，往往能夠擊中觀眾內心的柔軟，收到良好的反饋。

此外，還有一些電影嘗試不同風格的雜糅混搭，比如《獨行月球》將科幻題材插上喜劇的翅膀，帶來更多創作上的可能；動畫電影《新神榜·楊戩》脫胎于傳統文化中的神話故事，又在故事內核及視覺表達上大膽加入現代元素……多樣化的影片交相輝映，為觀眾提供了多樣的觀影選擇，也為之後的電影發展不斷積蓄力量。

縱觀過去一年，丁亞平認為，強化現實題材創作，同時出現各類樣式，從歷史到現實，從單維度到全方位，個性化的書寫成為主流。“特別是很多新導演的出現，展現出中國電影新力量的不斷涌現，也是中國電影未來發展的基礎和希望。”饒曙光説。

新年電影市場加速回暖

隨著影院的加快復工，觀眾的觀影熱情持續上漲，電影市場加速回暖。在即將到來的2023年春節檔，已有《流浪地球2》《滿江紅》《無名》《深海》等多部影片宣佈定檔，豐富的影片類型讓觀眾充滿期待。

《流浪地球2》《滿江紅》《深海》電影海報。

如何推動電影市場更快復蘇？饒曙光認為，要培養更多電影觀眾，尤其是讓更多年輕觀眾將走進影院看電影當作一種習慣，從而擴大觀眾的基本盤，拓展中國電影進一步發展的空間。“同時，出臺更多有針對性的電影政策，來促進電影資源優化配置。”

“創新質大於量的精品力作，是電影的核心競爭力。”丁亞平表示，中國電影人既要深耕主題性創作的特點與規律，與大眾化表達有機融合，為主流電影的藝術表達補充新養分，還要充分挖掘其他題材類型的拓展空間，探索電影創作的新可能，使中國電影生態更加豐富、平衡和健康。

2023年，中國電影的新征程剛剛開始。接下來，要保持旺盛的創作熱情，堅定講好中國故事的信心，為廣大觀眾奉獻更多精彩紛呈的文化盛宴，推動中國電影可持續繁榮發展。中國電影人重任在肩，大有可為。