絲綢博物館“女醫生”：20餘年巧手縫補 曾修復慈禧龍袍

中國絲綢博物館紡織品文物修復現場。　童笑雨　攝

“紡織品文物修復工作，光靜心不行，還要體力。”在中國絲綢博物館(下稱“中絲博”)，樓淑琦戴著老花鏡，彎著腰，拿著小磁塊，壓在桌上的明代絲織品文物上，做著平整工作。這一環節，她已進行了很多天。

慈禧黃江綢繡五彩五蝠平金佛字女龍袍。　童笑雨 攝

作為紡織品文物保護國家文物局重點科研基地的依託單位，中絲博承擔了中國各博物館大量紡織品文物修復工作。5月18日，是國際博物館日。記者探訪這一紡織品文物“醫院”。

慈禧綠縐綢平金繡福字女夾衣。　童笑雨 攝

在修復室的工作臺旁，坐著身穿白大褂、戴著口罩與手套、手裏拿著鑷子或針線的修復師，清一色為“女天團”。從事修復工作20多年的樓淑琦是其中資歷頗深的一位。

中國絲綢博物館紡織品文物修復現場。　童笑雨 攝

她修復的文物達百件，其中就有清東陵慈禧陵的文物。

一件是黃江綢繡五彩五蝠平金佛字女龍袍，另一件是綠縐綢平金繡福字女夾衣，均為慈禧入殮所用。

樓淑琦和同事在進行平整工作。　童笑雨 攝

因在鏡框中保存時間過長，它們被河北清東陵文物管理處送到中絲博時，服裝變形和纖維糟朽情況極為嚴重。糟朽即為朽爛。

“那件寫滿‘福’字的夾衣，裝飾帶、花邊很多都脫散了。”樓淑琦回憶道，尤其是夾衣的袖口，經線斷了只有緯線，拿在手上，變成了一綹一綹，像玉米須一樣淩亂；衣服上的“福”字，金線都有不同程度的脫落。

因為衣服分裏外兩層，樓淑琦需要將布料和襯裏分別進行修復；糟朽嚴重，縫的時候力度不能太大；絲線淩亂，就一根一根理直；“福”字金線脫落嚴重，就按照原來的針線走向，細心縫補。

同古籍修復一般，紡織品文物修復也需“修舊如舊”，過多的縫補會對文物造成二次損害。“有些文物，是脆的，針紮下去就一個窟窿。”樓淑琦説。

針對脆弱糟朽的紡織品，她選用了由中絲博和浙江理工大學聯合研發的縐絲紗。修復時，在文物下墊一塊背襯，上面蓋一塊縐絲紗，把文物夾在兩者中間，再沿著文物破損邊緣縫補。

“這就好像漢堡一樣。”樓淑琦笑著説，帶“福”字的夾衣袖口，就是這麼修復的。

然而這樣的操作，特別費眼睛。因為縐絲紗薄如蟬翼，透光度極好。有時縫補久了，根本感覺不到紗的存在，得借助燈光，在某個特定的角度下才能看到。

樓淑琦平均一年換一副老花眼鏡，從週一站到週五，腿會腫得一壓一個坑，“女天團”基本一週要做一次理療，從而緩解肩膀、頸椎上的酸痛。

“這不是一個‘修身’的職業，更多還是要耐力。一件衣服修復4個月是家常便飯。”樓淑琦説，有時遇到的文物很脆弱，一碰就碎，根本不敢用力；碎成一塊一塊的紡織品文物，甚至看不出形制，需要查閱大量資料。

現在她們修復的，大部分是其他博物館送過來的文物。館藏的紡織品文物，樓淑琦説“這輩子、下輩子都做不完”。

中國絲綢博物館紡織品文物修復現場。　童笑雨 攝

因墓中出土的絲綢大多穿在墓主人身上，出土時味道很大，難免會留存一些有害物質。一上工作臺，“女天團”就要做好層層防護，口罩、白大褂、手套，一樣也不能少。

採訪樓淑琦時正是上午。短短幾小時的工作，她的手心就全是汗水。

明年，她60歲了，就要退休了。回顧20多年的古代紡織品文物保護修復生涯，她説，唯有對文物的熱愛，才能堅持下來。“幾千年文明，需要修復保護的東西太多，能修的人太少了。”