帕拉爾曾説：“他比我們大家看得都遠… …他讓我們佩服得五體投地。”畢加索的第一個狂熱吹捧者是作家及詩人約姆·薩巴特 （Jaume Sabartés），他與畢加索相識于1899年，當時是在畢加索的新畫室裏。薩巴特留著一頭長髮，帶著圓圓的眼鏡，他有著地道的西班牙式的高傲，鼓吹世紀之交必然會出現一位豪傑。[圖908]因此他視畢加索為藝術奇才。差不多過了四十年，薩巴特在回憶錄中寫到兩人的初會，仍激動不已：“我對當年初識的情形仍然記憶猶新。那是在埃斯庫迪耶·布朗大街畢加索的畫室裏。當時是中午，我想起身告辭，眼睛卻離不開他的畫紙和畫冊。畢加索站在畫室外門廊的角落裏，若有所思地看著我，看得我很緊張。我跟他道別時，差點都想跟他鞠躬，他整個人都散發出一種魔力，讓人滿是驚訝和期望。” 薩巴特日後在任何場合談起畢加索，都懷著這樣敬畏的神氣。薩巴特説：“我們講起他來就好像是談到一個神話中的英雄。”薩巴特自己就在創造一個神話。薩巴特認識畢加索時，畢加索的正式名字叫“帕布羅·魯茲·畢加索”。薩巴特叫他“畢加索”。“魯茲”在西班牙是個極普通的人名，而“畢加索”這個名字則比較少見，正適合一炒而紅。畢加索對薩巴特的吹捧非但心安理得，受之不愧，反而畫了一幅漫畫打趣薩巴特，薩巴特被畫成是一個潦倒的詩人，帶著玫瑰花冠、穿著長長的黑袍在墓地裏遊蕩，手中還拿著一枝孤零零的玫瑰。 進入新世紀的門檻，越來越多的人承認“畢加索”這個名字。畢加索在里拉聖胡安街區17號（17 carrer Riera de San Juan），與人共同創辦了一個更大的畫室。這次的新朋友是畫家卡爾斯?卡薩吉馬斯（Carles Casagemas）。卡薩吉馬斯生於名門望族（其父是美國駐巴塞羅那領事），因此所謂“共同創辦”其實就是卡薩吉馬斯出錢，畢加索出力。畢加索在墻上畫滿了想要的東西“一張大床，盛滿盛宴的桌子，保險櫃，甚至男僕女僕（女僕有著一對誇張的乳房）聽候兩位新主人的吩咐”。讓卡薩吉馬斯來做畢加索的搭檔，簡直妙不可言。薩巴特説他“好得超過了任何一位朋友。他幫畢加索實現各種想法，聆聽他的沒完沒了的白日夢囈。”他的幫助主要是經濟上的援助。要説畢加索想跟父親決裂的話，他能找到這麼一位樂於助人的朋友可真是上上之策了。事實上，畢加索不光是在這畫室裏繪畫，只要他不想回家，他晚上就睡在那兒。而他那“沒完沒了的夢囈”，主要是關於巴黎的。更確切地説，是關於巴黎世博會的。他的《彌留之際》（Last Moments）代表西班牙被選送到了巴黎參加世博會。 卡薩吉馬斯比畢加索年長一歲。此人舉止優雅，多愁善感，秀美俊逸，常被人當作暗戀的對象。眼下卡薩吉馬斯正同姐姐的女兒紐斯（Neus）進行柏拉圖式的精神戀愛。畢加索使盡解數想帶他去唐人街妓院去尋歡作樂，而卡薩吉馬斯往往只肯陪他走到門口。畢加索甚至把自己最心愛的妓女羅斯塔介紹給他，還以此為題畫了一幅《畢加索引見卡薩吉馬斯至羅斯塔》（Picasso Introducing Casagemas to Rosita），不過這次引見好像沒有後文了，惟一的成果就是這幅畫。卡薩吉馬斯多愁善感，他不像別的男人那樣借酒消愁，而是到墓地去徘徊消遣。一次卡薩吉馬斯帶畢加索去一個離家中莊園不遠的墓地，他讓畢加索坐著擺造型。畢加索坐了一會兒，站起來看自己的肖像畫得如何，卻發現卡薩吉馬斯一筆也沒畫。“萬事皆空”的思想造就了他的懶散，虛無哲學和“人生苦短”的想法讓他對什麼事都無動於衷。 畢加索從霍爾塔回來後，成了“四隻貓”酒館（Els Quarte Gats）的常客。這裡成天煙霧繚繞，大家都談論著虛無、卡塔盧尼亞獨立、無政府主義和現代主義運動。酒館的店主是帕爾·羅默（Pere Romeu），開創之初是米格爾·烏特裏洛 （Miguel Utrillo）出的主意。烏特裏洛1899年創辦的《普羅瑪》雜誌（Pel I Ploma），後來成為巴塞羅那影響力最大的一家雜誌。烏特裏洛曾經在巴黎的“黑貓”酒館打過工，因此這家酒館因襲取名為“四隻貓”，還有另一個原因是因為卡塔盧尼亞諺語裏常説“只剩我們四隻貓”（就這幾個傢夥了），不過，酒館的生意卻比這名字要紅火的多。“四隻貓”一開張就賓客盈門。“這是一家為熱愛北方的人們開的哥特式酒館”，烏特裏洛組織了木偶戲團，魯斯諾爾、卡薩斯、諾尼爾等人常在此表演。每個人靈機一動的想法在這裡都可以拿出來討論。激進和悲觀交鋒，創新和毀滅對峙。“四隻貓”的知名人物、無政府主義者巴枯寧 （Bakunin）曾在這裡宣稱：“讓我們相信那破壞和毀滅的永恒力量吧！只因為它是所有生靈的永恒的創造之源。我們要求毀滅一切，正是因為我們想要創造一切。” |
