□王寧

　　在藝術品交易市場高速發展的當下，固有交易模式的變革與創新悄然進行，隨著藝術品金融化進程的不斷加快，一些新型交易模式正逐漸改變著原有的交易格局。

　　市場迫切需要交易新模式出現

　　近年來，在國內經濟整體處於調整的大環境下，股票、房地産作為主要投資渠道的時代一去不復返，人們意識到資産配置和投資組合的重要性，藝術品作為資産配置和提高生活品質的重要途徑，進入人們的視野。

　　全球知名藝術品交易網站Artprice數據顯示，過去十年，全球藝術品市場交易額實現了近190%的驚人成長率，而中國藝術品平均收益率更是高達19%，遠遠高於其他投資項目。業內專家表示，未來20年仍是中國藝術品市場的高速發展期。

　　然而，隨著越來越多高收入人群對藝術品投資收藏參與熱情的高漲，傳統藝術品交易模式的弊端也日益彰顯。首先，對新進買家而言，進入藝術品市場，首要面對的問題就是市場流通的假貨太多，難辨真偽；其次，傳統藝術品交易方式以交易雙方協商，買賣方資訊嚴重不對稱，多以私下交易等方式為主展開，並無客觀的評價定價標準；再則，傳統藝術品交易模式主要是為私人藏家服務，産業碎片化問題嚴重，産業價值鏈缺失，這樣的市場生態是基於滿足小眾藏家群體，但從規範化、資産化、金融化角度分析，這樣的市場生態難以滿足更多人們對享受藝術、美化生活的需求，難以滿足大眾資産配置和投資組合的需求，更無法實現藝術品市場增量發展的需求。

　　在幾重門檻之下，中國藝術品市場也進入深度“調整期”，傳統藝術品交易模式的局限與弊病日益彰顯，在這種情況下，從畫廊到拍賣行，各大機構都在艱難地探索新的市場交易方式，多元經營模式推陳出新，市場急需新型的藝術品交易模式。

　　藝術品交易的“第四方”

　　2015年4月，一項歷經4年探索與實踐而推出的藝術家運營和藝術品交易的全新模式——藝術家公盤，在北京正式宣告成立。該項目由北京東方雍和國際版權交易中心和昆明元盛文化産權交易所共同打造，是一個基於國家級、全國有交易平臺的獨立第四方交易平臺。

　　據介紹，“藝術家公盤”是由藝術家或藝術品持有人、投資收藏交易會員、第三方專業機構、第四方專業平臺組成，採取“規範化、市場化、專業化、資産化、金融化、網際網路化”手段，以藝術家公盤的電子交易服務平臺為核心，整合各方專業優勢服務資源，打造産業價值服務鏈，是一個旨在為眾多的投資收藏人群打造的新型藝術品投資收藏平臺，為眾多的優秀藝術家建造自己的“專心藝術創作、專業市場運營”的新地盤，為眾多的專業投資和服務機構構建一個“盤活存量，創造增量”新生態。“藝術家公盤”將在交易模式上進行創新與嘗試，這個新模式需要“藝術+市場+金融+網際網路”的合力推動。

　　新模式仍需實踐檢驗

　　股票市場在近段時間的持續“牛市”讓藝術品的投資關注度有所減弱，剛剛結束的香港春季拍賣所呈現出的交易平淡也在一定程度上削弱了某些投資者對於藝術品收藏與買賣的市場信心。可以説，對於此時的藝術品交易市場而言，不論是舊有的交易模式還是新興的交易平臺，都在遭受同樣的市場打擊。面對這樣的市場局面，交易模式在理念與操作手段等方面的新舊差異或許能夠成為擺脫困境的關鍵所在。

　　目前，“藝術家公盤”項目僅有10余位藝術家參與的客觀現實在很大程度上並不能與其所宣揚的“新概念”相對稱，這或許也是所有新興産物在其生成初期所面臨的共同尷尬，畢竟，沒有足夠多的參與度，即便是再先進的經營理念，最終也只能是停留于紙面而已。

　　公盤理念的創始人、北京華章東信文化投資有限責任公司總裁彭中天表示，“大名頭的藝術家佔盡傳統市場的先機，作為既得利益者已無創新動力，而且他們的價格已高，投資空間有限，有些已有泡沫，與我們不是同路人，我們倡導的大眾藝術投資要的是價值洼地。所以，公盤希望用新機制推新畫家，讓投資者與藝術家共同成長、共同分享。我們要的是投資者用人民幣投票，通過公盤選出來的，屬於投資人的藝術家。這樣的藝術家雖然有很多，但需要挖掘，前期的數量不足也是自然現象。”

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