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”大家一看一聽，恍然大悟，賈平凹説，誰都沒注意，只有你一個看出此中玄機。如此巧解妙對，如此文思泉涌，如此雅集興會，怎能不讓人心嚮往之、意會纏綿呢。
拐賣婦女在前些年是個社會熱點，直到今日也偶爾會從新聞中看到一些關於解救被拐婦女的新聞，也知道了那些女子的悲慘遭遇。賈平凹寫作《極花》是源於十餘年前看到的一則新聞，這則苦難與悲歌，壓在他的心底許久，直到他在《極花》中寫盡了這一切。
沈浩是西泠印社最年輕的理事之一，教授、博士生導師，中國美術學院學術委員會委員、中國畫與書法藝術學院書記兼副院長、書法系主任，中國書法家協會理事，浙江省書法家協會副主席。他的書法篆刻作品曾獲浙江省首屆中青年書法篆刻展特等獎“陸維釗獎”、第二屆全浙書法篆刻大展金獎、西泠印社第三屆國際書法篆刻藝術展“西泠印社獎”、全國首屆扇面書法大展二等獎等多個重要獎項，入展全國首屆蘭亭獎、。
本書的開篇《紡車聲聲》寫的是一個不容易駕馭好的題材——母親，但仍舊讓不少讀者潸然淚下。但觀看書名，這本書的重點內容應該是對孤獨的體驗。鄉土作家遭逢商品時代，盛名之下的賈平凹既熱鬧又孤獨，他的孤獨應該更有看頭。一些“金句”很是上口，還有那麼些高級“雞湯”味兒。比如這一句：“會活的人，或者説取得成功的人，其實懂得了兩個字：舍得。不捨不得，小舍小得，大舍大得。
書畫大部分為近年來創作的精品力作，也有少數20余歲時的舊作，內容豐富，可以窺見其作品全貌。 張傑自幼學習書畫篆刻，現為中國書法家協會理事、中國書法研究院院長。他長期致力於書法、繪畫領域的國際交流，曾20余次率中國書法美術代表團出訪日本、美國、南韓、泰國等以及香港、澳門地區舉辦展覽。
年過七旬的茅子芳住在朝陽區南沙灘社區，他有一個絕活兒，那就是用金剛刀在瓷器上進行篆刻。也正是茅子芳的這一試，打破了以往刻瓷在白瓷盤上刻畫後填色的禁錮，使作品更加立體，也更突出了刻瓷“刻”的意味。
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