？ 2015年IP劇霸屏，熱點多，槽點也多。林林總總，無非是作為商品，這批貨性價比高

　　《羋月傳》《瑯琊榜》《甄嬛傳》《何以笙簫默》《花千骨》……這些火爆熒屏的影視劇，其版權資源均來自於網路小説。IP概念的興起，讓2015年成為當之無愧的“影視IP年”。

　　IP影視劇何以如此火爆，IP熱背後還存在哪些虛假繁榮，IP網路小説作者與傳統職業編劇真的水火不容麼？

　　IP劇風靡影視圈

　　所謂IP，即“智慧財産權”（Intellectual Property）的簡稱，是2015年電影行業最火的熱詞之一。IP原本是指各種智力創造，如文學、歌曲、發明、藝術作品或是某個經典人物形象，以及在商業中使用的名稱、圖像、標誌和外觀設計等。而當前我國影視界熱議的IP主要指向了文學小説，尤其是網路文學小説。

　　去年以來，IP劇風生水起風靡影視圈正酣，收視率和網路播放量表現搶眼。以《羋月傳》為例，該劇在北京衛視、上海東方衛視兩個平臺收視高居不下，上海廣播電視臺影視劇中心主任王磊卿透露，《羋月傳》創造了東方衛視建臺12年以來的最高收視率；網路總流量也一直處於暴漲狀態，到2016年1月9日，全網播放量突破200億，樂視全平臺播放量和騰訊視頻均突破100億。根據樂視網CMO（首席行銷官）張旻翚在慶功會上分享的戰果，《羋月傳》去年11月30日開播首日即贏得3.4億播放量的“開門紅”，而且《羋月傳》成為在樂視超級電視端，首部單劇破2億的電視劇，也雄居艾瑞ITV視頻節目榜首。

　　《瑯琊榜》裏有一句名言“得麒麟才子者可得天下”，而在資本市場中，“得IP概念可得天下”亦可套用。近期多家上市公司通過兼併重組以及戰略合作等方式拓展IP領域。在暑期《花千骨》席捲各大衛視之時，作為《花千骨》出品方的慈文傳媒于去年7月20日獲批借殼禾欣股份，禾欣股份在11個交易日裏獲得了144%的漲幅；曾製作出《盜墓筆記》《古劍奇譚》且目前儲備了近20部網路小説改編權的ST星美，在去年11月更是連續6個漲停；傳統影視巨頭華誼兄弟也通過兼併收購浩瀚影視70%的股權掘金IP劇市場。

　　IP影視劇為何一時間奪走影視娛樂圈和金融圈的眼球？《羋月傳》原創網路小説作者蔣勝男在接受《經濟日報》記者採訪時表示，這源於IP劇在情感表現和表達方式上更接近廣大受眾群體。“現如今的主流影視劇受眾群體過渡到‘90後’甚至‘95後’，這類受眾是在網際網路熏陶下長大的，比較喜歡看網路小説、玩網路遊戲。”蔣勝男説，過去大家對一部影視劇、電影的關注點在於導演和明星等主創或主演身上，現在很多年輕人則將關注點轉移到這部劇是否是他們看過的小説、玩過的網遊。在泛娛樂時代，IP劇熱潮湧來不足為奇。

　　規模效應和産業鏈集群也助推IP劇發展。據中國傳媒大學戲劇影視學院統計，2007年至2013年，我國共製作並上線網路劇計169部，共2345集，2014年全年共製作並上線的網路劇為205部，共2918集，2015年截至9月份，上線網路劇247部，計4445集，50017分鐘。網路自製劇迎來蓬勃發展的勢頭，無論是投資方、廣告商還是電視製作人，紛紛從傳統電視劇領域轉向網路自製劇。而産業鏈集群效應也不容忽視。以《羋月傳》為例，作為國內首個生態IP衍生品，羋酒清雅套裝版、收藏版、單支版已在官網、APP端，以及天貓旗艦店上線售賣。

　　“虛假繁榮”幾時休

　　雖然IP劇風靡影視圈發展得如火如荼，但似乎並沒有“看起來那麼美”，仍有些“虛假繁榮”之意味，存在IP劇價格虛高、題材過於單一、版權之爭等困擾和難題。

　　曾經參與過《甄嬛傳》等網路小説出版的浙江省網路作家協會副主席、杭州師範大學文創研究院院長夏烈對IP劇價格虛高、存在一定的炒作之嫌頗有感觸。他親眼看著第二代網路小説作者“烽火戲諸侯”“天蠶馬鈴薯”等在三四年時間裏撰稿收入呈幾何級數增長。“一本網路小説的合理價值在100萬元左右，而今年常常炒到500萬元甚至千萬元以上，這的確是個資本遊戲，網路小説作者是IP劇資本運動場中的‘主力運動員’。”夏烈這樣比喻。

　　中國傳媒大學藝術學部戲劇影視學院副教授趙暉介紹説，2007年至2011年間，一部IP劇的平均製作成本僅為每分鐘600元左右，2014年這一數字已達平均每分鐘1.5萬元，2015年，隨著超級大劇的誕生提高了平均值，成本已達每分鐘3萬元。據不完全統計，去年投資在2000萬元以上的IP劇有近20部，其中5部“超級IP劇”的投資更高達5000萬元至上億元。面對如此高額的版權費用，傳統職業編劇的稿酬必然受到擠壓。一般情況下，業已支付高額版權的影視劇項目，就很難再以同樣高額的費用聘請其他一流的編劇改編，這會極大地影響IP劇的品質。

　　IP劇熱潮也導致玄幻等題材一窩蜂式出現，劇情題材過於單一。在夏烈看來，玄幻、夢幻、奇幻、魔幻早已成為了IP劇的熱門標簽，這些劇包括《幻城》《海上牧雲記》《九州天空城》《誅仙》《鬥羅大陸》等，這類劇架空時代，故事內容信馬由韁，缺少精神價值。“各種‘幻’題材扎堆是與網路編劇的寫作愛好息息相關的，但倘若某一個題材集中氾濫，這就標誌著一個題材很快會被‘做死’。”趙暉説。

　　版權紛爭，同樣是IP劇難以繞開的熱門話題。作為懸疑盜墓題材的“開山鼻祖”，雖然《鬼吹燈》坐擁千萬“燈迷”，但卻被網友直呼“版權太多，傻傻分不清……”。多年前，《鬼吹燈》的第一部電影版權由盛大網路購得，2007年又選定華映電影公司投拍，之後又反反覆復；2015年9月11日，企鵝影業聯合萬達影業、夢想者影業宣佈稱，將《鬼吹燈》兩部共8本原創小説的網路改編版權納入囊中，不過，近期又有其他公司宣佈開拍《鬼吹燈》網劇。

　　去年年終熱播的《羋月傳》同樣面臨版權紛爭。12月23日，樂視公開發佈聲明稱，近期發現有百度雲盤等平臺，擅自通過網際網路非法協助銷售、傳播電視劇《羋月傳》尚未播齣劇集內容，花兒影視、樂視網、騰訊視頻、北京衛視、上海東方衛視等版權方認為，上述行為造成了難以彌補的損害，極大破壞了行業良好秩序，嚴重涉嫌構成侵犯著作權罪、侵犯商業秘密罪等。次日，百度發表聲明稱，12月21日淩晨發現有用戶在利用百度雲分享《羋月傳》，百度隨即緊急啟動了違規內容清理預案，此後24小時內《羋月傳》相關違規內容基本得到了控制，48小時後已基本找不到有效的分享連結。

　　作者與編劇水火不容麼

　　去年11月末，阿裏影業副總裁徐遠翔在天津派樂峰會“原創與IP相煎何太急”論壇上，提出的“給在座的編劇出一生路。我們不會再請專業編劇，包括跟很多國際大導演談都是這樣，我們會請IP的貼吧吧主和無數的同仁小説作者……”也讓該公司陷入危機公關。汪海林、董潤年、宋方金等眾多知名大咖編劇在微網志宣佈“不再和阿裏影業”合作。然而，IP網路小説作者與傳統職業編劇真的那麼水火不容麼？

　　“網路小説作者對傳統職業編劇雖然有一定衝擊，但不至於水火不容。”《甄嬛傳》和《羋月傳》的共同編劇王小平在接受《經濟日報》記者獨家專訪時表示，網路文學的門檻較低，而傳統職業編劇不僅是文學創作者，也是藝術創作者，劇本有主題、結構、人物、場景、空間、機位等內在邏輯。網路小説作者在玄幻、宮鬥、穿越等領域有所擅長，填補了傳統職業編劇的空白領域，但不能取代職業編劇。

　　在現有條件下，不少業內人士認為IP小説作者與職業編劇應該相互學習和合作。在電視劇《平凡的世界》編劇溫豪傑看來，編劇內部，IP小説作者與職業編劇各有所長，沒必要爭吵，應該相互學習，取長補短。“一部創新、有吸引力的網路文學，為職業編劇提供了一個好文本；而網路文學同樣需要經過職業編劇的不斷加工和打磨，成為一部‘叫好又叫座’的影視劇本。從我個人而言，我願意與一切優秀的事物和人合作，IP小説作者與職業編劇應相互合作，會有‘1+1>2’的效果。”溫豪傑説。

　　“無論對於原創還是IP改編，都需要激發創作者的創新力，創作出有生命力、有生活質感的影視作品。現在，有很多網路小説作家也逐漸成為影視編劇，他們有著天然親民的講故事能力，但往往缺乏對結構的架構。畢竟小説與劇本之間有著本質性區別。小説除了關注情節，還尤其重視對人的精神世界的情緒性講述，而這種隱藏在內心深處的心理情緒是很難用具體的情節和動作來表現的，這往往需要小説作家豐富敏感的語言敘述能力。”因此，趙暉認為，IP小説作者在改編之路上，尚需加強對自我情緒發泄的控制和對戲劇情節的總體把控。希望網路作家能夠保持類型化、系列化創作的優勢，繼續提供具有生命力和創造力的故事，在IP熱的漩渦中，保持創作的獨立性，不陷入被資本綁架的困境，更不要淪為淺薄娛樂消費品的生産者。

　　趙暉同時認為，對職業編劇而言，劇本更加看重的是情節與人物，人物性格和人物關係是通過動作、臺詞去表現。希望職業編劇能借鑒網路草根作者“低頭看生活”的創作習慣，真正去發現現實生活中的真善美，關心現實生活或歷史生活中有價值的話題，俯下身子去體悟人物內心情感，並創作出有情節又有情懷的作品。

　　“作為職業編劇，在改編IP網路小説過程中，應在儘量尊重原著的基礎上，做好戲劇改編的功課。”溫豪傑建議，職業編劇要順應時代發展潮流，了解觀眾真實需求，紮根人民、紮根生活，傳遞真善美，講好中國故事，創作出更多有道德、有價值、有溫度的作品。