在日趨激烈的國際競爭中，文化軟實力的較量已成為各國綜合實力博弈的重要方面。在此大背景下，被公認為文化創造力匯集地和動力源頭的藝術産業園區，因其自身的行業性質、業態特點和社會職能，成為國家經濟與文化發展中的重要一環，備受關注。尤其是最近兩年，藝術産業園的建設發展風潮從沿海地區向中西部拓展。在硬體品質和區域分佈上，中國的藝術産業園進入了新的歷史發展階段，但同時也遭遇了一些現實困境。

　　由中央美術學院發起並主辦、中央美術學院藝術管理與教育學院承辦的國內首屆藝術産業園區發展論壇近日在北京舉行。在論壇上，藝術産業領域的從業者、研究者就“藝術産業園區的發展規律、管理體系、戰略選擇”“從文化經濟學角度看藝術産業園區的重要性及其經濟學規律”“國家文化政策如何支援藝術産業園區和藝術産業的健康發展”等問題展開了討論。“藝術創意産業園的核心是藝術創意。因此，如何保留和發展文化創意才是園區的根本任務。由於藝術創意的主體往往是藝術家或者是藝術家的工作室，他們一方面具有自由活躍的特性，一方面則因體量過小、管理粗放，本身存在生存問題。在藝術創意産業園的歷史發展過程中，隨著租金的調整、畫廊的入駐、商業配套的大量進場，存在著商業逐漸取代創意的現象。”中央美術學院藝術教育與管理學院教授趙力説，“之後，隨著商業體量的繼續擴大，旅遊人流將進一步擠對文化藝術的在地人員，出現了藝術創意産業園特徵的空心化。”

　　趙力還指出，一些藝術産業園區將打造文化地標、營造城市新形象作為先期規劃目標，一般選址在城市的新區或是規劃中的副中心區域。這樣的園區雖然硬體標準比較高，但是在交通環境、文化設施等方面存在著滯後的現象。“這些與傳統的文化區域相隔甚遠又缺乏全面的系統性文化支撐的文化創意産業園存在著很長的發展週期，需要大力維護。所以從現階段來看，成功的例子不多。”

　　中央美術學院院長范迪安比認為，隨著藝術産業園區在全國更大範圍的普及，藝術産業園區的地方特色、區域特色、城市特色應該被特別提倡。“與城市建設要特別克服和糾正‘千城一面’的問題類似，藝術産業園區應根據城市的性格和特徵，形成自己的特色。”

　　作為國內起步較早的知名藝術産業園區，北京798是行業中具有標桿性質的佼佼者，目前園區內有500多家藝術機構，每年舉辦超過2000場藝術展覽和相關活動，2015年參觀者超過400萬人次，其中境外人士大約佔30%。北京798文化創意産業投資股份有限公司董事長王彥伶表示，藝術園區的發生發展一定要有核心的邏輯，即需求，“應該進行商業評估，甚至可以用指標化的方式評估需求是否可以支撐藝術區的發生和發展”。除了核心需求，藝術區的産生還有幾個重要的邊界條件，即業主戰略、政府支援、空間特色、區位交通以及園區與藝術大學的距離。

　　自2003年以來，王彥伶作出了大量引進國際文化機構的重要決策，隨著佩斯北京、林冠畫廊、尤倫斯藝術中心、歌德學院等機構的陸續進入，798藝術區的國際影響力逐步彰顯。強化國際化特色、增加在時尚産業中的輻射力被視作798實現突破的重要方式。“未來的798是世界的文化中心，要成為文化使館、一流藝術機構的聚集區、創意産業的交易區、國際文化旅遊區。”王彥伶表示。“到目前為止，中國的園區發展經歷了兩代。第一代是以北京的798和上海M50為代表的園區，特徵是自然生長。第二代是以上海紅坊為代表的規劃發展階段。”上海紅坊文化發展有限公司總裁鄭培光説。2005年，鄭培光經投標獲得上海市政府規劃的上海城市雕塑藝術中心項目，並且創建了紅坊國際公共文化藝術社區。此前，紅坊是廢棄了10年的工業廠房區，垃圾成堆。經過10年的發展，紅坊實現了工業遺産再利用的目標，成為了一個城市復興的文化品牌。在鄭培光看來，藝術資源、財務支援與運營能力是實現這一目標的必要條件。

　　鄭培光指出，藝術産業園區一定要升級。第一代和第二代都是因産業轉型引發的，現在已經進入到又一次的轉型中，其背景是城市更新。雖然目前紅坊的收入主要來自租金，但隨著資訊時代的到來，這種模式將會隨之改變，業主和運營商將擺脫“二房東”的經營模式。