收藏大勢

　　19日，由廣東省博物館舉辦的“君子之風——傳統梅蘭竹菊繪畫展”閉幕。據了解，省博為此次展覽從館藏中選取了從元代到民國共70余幅以梅、蘭、竹、菊“四君子”為題材的名家佳作，其中，清初“四僧”中八大山人、石濤與弘仁的作品備受藏家關注。

　　關於收藏投資清代國畫，有關專家表示，古代書畫相比于近現代作品門檻較高，若想入手，應先由遠及近學習了解中國書畫史，而不僅限于了解一位畫家或者一個時代。同時，可從名氣較小的畫家作品開始，比如嶺南畫派的居廉、居巢，雖名氣相對較小但藝術造詣很高。

　　●南方日報記者 肖文舸 實習生 黃敏斯

　　清初“四僧”作品質好量少

　　據介紹，本應3月結束的繪畫展因廣受歡迎，省博將展期延長了一個多月。此次展覽以題材梅、蘭、竹、菊為主線，展品包括明代陳淳、徐渭、陳洪綬，揚州八怪的鄭燮、金農、羅聘，嶺南的居廉及其徒弟高劍父、陳樹人等名家作品。有專家稱，“四君子”作品為古代文人自畫像，雖然每個作者人生經歷不一樣，但他們同時選擇了花中“四君子”作為創作對象以明志，讚美它們的品性。而此次書畫展將不同時期不同風格不同背景的作品放在一起，可讓觀眾從中體會每幅作品的深沉意味。

　　值得注意的是，在拍賣場上，一直備受矚目的清初“四僧”中八大山人、石濤與弘仁的作品也在其中。專家表示，清初“四僧”的作品藝術造詣甚高，可謂是清代國畫的傑出代表。

　　據不完全統計，清初四僧的作品在拍賣場上的估價和成交價多是千萬以上價位。廣東省收藏家協會副主席黎展華表示：“在收藏界有一條永恒不變的定律，就是物以稀為貴。清初四僧的作品也是這樣。”

　　他提到，收藏與歷史有很大關係，當時統治者喜歡什麼畫派，它的價值也就會上升。而在當時，清初四僧處於被壓抑的地位，因此作品數量不多，便成就了如今其作品在拍賣場上估價較高的現象。

　　但另一方面，市場炒作帶來的虛高價格，同時贗品過多導致藏家不敢輕易出手，也讓清初“四僧”的作品拍賣遇冷。雅昌藝術市場監測中心的《中國藝術品拍賣市場調查報告》顯示，在2013、2014年的春拍和秋拍中，清初“四僧”的高價作品不多，一共有8件作品登上了當季的中國藝術品拍賣高價TOP100榜。同時，大家期望很高的八大山人的作品，也曾在2014年遭遇流拍。

　　對此，廣州書畫專修學院專家郝大微則表示，這很大一部分是市場前期炒作過多，而八大山人經歷傳奇，炒作情況更為嚴重。市場人為操作多，價格虛高是藝術拍賣市場常有的現象。他提到，齊白石的作品曾炒到40多億，價格一定程度上超越其價值。

　　另一個因素，“便是如今市面上的贗品頗多，而八大山人作品多為簡筆畫，需要真正研究多年的內行人才了解其中功力。”他説，“原本贗品就多，加上看不懂，一般收藏家就不更敢去追捧了”。

　　古代書畫門檻稍高

　　目前市場對清初“四僧”作品的關注度正在逐步回歸。以八大山人的作品為例，據雅昌藝術市場監測中心的《中國藝術品拍賣市場調查報告》，在 2013年春拍上，其成交率只有27.15%。而在2014年的春拍上，成交率達64%。

　　郝大微表示，這是市場恢復對其關注的一個表現。“收藏家需要一個提高認識和美術修養的過程”，他提到，八大山人身份特殊，通過繪畫來抗擊清朝統治，是中國文人畫最典型的表現，但以前很多收藏家都不懂其中內涵。

　　而在黎展華看來，收藏投資需要系統的古代書畫知識來支撐。“這一板塊不像近現代、當代作品，雖有不定期展覽，但這並不能在短期內豐富學識，因此對於收藏家來説門檻還是比較高的。”

　　他表示，目前群眾對畫作的認識渠道只局限于博物館展覽，由於不了解時代背景和歷史環境，收藏者難以感受到作者其中的藝術暗示。“要想從局外人變得專業，必須積累相關的知識、經驗和實踐。”

　　“目前群眾對清代國畫認知不夠，這很大程度影響了後者在收藏投資市場的表現。公眾多有從眾心理，在收藏上也同樣如此。”郝大微補充。

　　而對於在整個古代書畫板塊屢見不鮮的“重名輕藝”現象，黎展華認為，重名氣是一種永恒的現象，“可以産生名氣，跟他的學術、個人追求、藝術發揮、作品風格、歷史有著千絲萬縷的關係。二流畫家偶爾也會出現閃光作品，但數量少。”

　　■收藏建議

　　不應局限于了解一位畫家

　　鑒真是國畫收藏特別是古代作品繞不開的話題。據了解，中國古代書畫偽作有代筆和贗品兩種。黎展華認為，代筆是不可避免的，特別是古代有門生一説，“名家和門生的藝術風格，就像是同一個模子刻出來的一樣，很難鑒別”。

　　但郝大微表示，這一情況在清代國畫中不常發生。同時他認為，贗品並不全是基於經濟效益而産生的，“以前多是因為喜歡而産生的。”他提到，張大千在早期經常模倣石濤的作品，並常在市場上賣的好價錢，“可實際上張大千家庭富裕，並不缺錢，他會這樣做一是出於學習，二是年少氣盛，覺得好玩。”

　　那麼，以清初“四僧”為代表的清代國畫的收藏投資上，收藏家應該如何佈局呢？對此，專家皆表示藏家不能盲目入手，應量力而為。

　　同時，要對中國美術史有充分的了解。“很多人會認為，收藏清代的作品只需要了解清代的就好，想要收藏石濤作品，了解石濤的風格便足夠了。但這並不正確。”黎展華説，每個時代都會受到前朝的影響，每個畫家師承于誰也會對其風格造成巨大影響，每一代都有對前人的傳承在其中。因此他建議入手前應系統地學習中國書畫史，從遠及近，了解整個中國繪畫史的發展歷程。

　　“在缺乏實踐經驗、知識儲備和充分準備的情況下，收藏家不要急於求大、求全、求系統。甚至要做好‘交學費’的心理準備。”他補充道。

　　對此郝大微表示認同，並建議藏家可先選擇名氣較小的畫家作品入手。在他看來，比如嶺南畫派的代表人物居廉、居巢，就有著很大的收藏投資空間在其中。“市場對居廉、居巢的作品估價偏低，他們雖與清初‘四僧’同時期，卻因地域原因而鮮為人知，價值也因此偏低。但實際上，他們的藝術造詣也很高。”