□ 姜天驕

　　白淑湘，1939年生於湖南省耒陽。她是中國表演芭蕾舞劇《天鵝湖》中的第一位天鵝。在中國芭蕾《紅色娘子軍》中，她成功地塑造了女主角瓊花的形象。曾任中央芭蕾舞團副團長、中國文學藝術界聯合會委員、中國文聯副主席、中國舞協主席等。

　　“我跳了一輩子的舞，可還是跳不夠、不過癮！”從白淑湘爽朗的笑聲中，我們聽出了她對舞臺深深的眷戀。

　　她是新中國放飛的第一隻“白天鵝”，也是芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中的第一代“瓊花”，人們已經習慣了用她塑造的舞臺形象去稱呼她、記住她，對於一名舞者來説，這應該是莫大的幸福吧。

　　一盞煤油燈

　　在戰地，雪地就是舞臺，夜空就是背景，一盞煤油燈就是燈光，給人民演出的時候是我最幸福的時刻

　　“在我童年的記憶中，我曾夢想著很多種登上舞臺的方式，一個女孩子，穿著美麗的服裝站在舞臺上表演，在我看來是件特別美妙的事。”白淑湘這樣説。

　　對舞蹈的熱愛源於一顆追求美的心。白淑湘家境很好，父親是國民政府的一名軍官，從小，她接受的文藝熏陶要比別人更多一些。她還記得小學時曾和姐姐一起參加朗誦比賽，她講了一個牛頓的故事，還得了第一名。

　　在瀋陽讀書時，白淑湘經常到東北人民劇院觀看演出，看見少年兒童劇團的小朋友們係著紅領巾、穿著統一的演出服、邁著整齊地步伐走進劇場，白淑湘被這畫面迷住了：“太美了，這樣的生活會給我一種榮譽感。”這是白淑湘最樸素也是最真實的想法。

　　而事實上，這個愛舞臺、愛文藝的小姑娘並不具備最好的先天條件，無論是身材還是形象，她都不是老師眼中的重點培養對象。唯一比別人優秀的品質是她肯吃苦。“練功的過程就是一個又一個挑戰身體極限的過程，長期堅持下來，會發現身體發生驚人的變化。這種每天通過努力去接近目標的感覺是很過癮的。”白淑湘説。

　　1952年，白淑湘如願加入東北人民劇院學員班，一邊上課一邊參加各種演出，“很累，卻很豐富”，舞臺成為實實在在的舞臺，夢想也成為實實在在的夢想，在這裡她找到了幸福的源泉。

　　她塑造的第一個舞臺形像是一隻純潔可愛的小白兔。1953年，白淑湘帶著她的獲獎作品《小白兔》作為劇院年齡最小的演員跟隨賀龍將軍赴朝鮮參加慰問中國人民志願軍和朝鮮人民軍演出，純潔可愛的“小白兔”給戰士們留下了深刻的印象。

　　那是戰士們過得最溫暖的一個冬天，也是白淑湘最難忘懷的一次演出經歷。“從那一次開始，我對舞臺和藝術有了全新的認識。”白淑湘説，“在戰地演出，雪地就是舞臺，夜空就是背景，一盞煤油燈就是燈光，但是那個冬天，戰士們真誠的笑臉卻在我心裏打下深深的烙印。多年以後我才明白一個道理，藝術並不一定都是陽春白雪、夢幻飄渺的。而一個藝術家也並不是只有站在聚光燈下才能體現自身的價值。”白淑湘始終相信文藝要為人民服務，“好些報道説我50歲那年離開了舞臺，其實我一直演到了65歲才正式離開芭蕾舞舞臺，但直到現在我也沒有退休。”前不久，她還跟著中國文聯參加了“送歡樂，走訪基層”活動。

　　在一次給鐵路工人的演出中，她動情地説：“給人民演出的時候才是我最幸福的時刻。”

　　72個旋轉

　　為了黑天鵝那32個流暢的“揮鞭轉”，白淑湘每天都要在台下一次轉成64甚至72個

　　《天鵝湖》是世界上最負盛名的芭蕾舞劇之一，也是難度最大的劇目之一。1957年，新西伯利亞芭蕾舞團訪問中國，帶來了芭蕾舞劇《天鵝湖》，當時在北京舞蹈學校上學的白淑湘有幸觀看了這場演出。純潔美麗的白天鵝奧傑塔在臺上翩翩起舞，白淑湘在台下看得入了迷。

　　同樣被國外藝術家的表演打動的還有當時的國家總理周恩來。演出結束後，周總理表示，希望北京舞蹈學校也可以排演舞劇《天鵝湖》，讓更多的中國觀眾看到我們自己國家的“天鵝”。

　　“不想演白天鵝的芭蕾舞演員不是好演員。”白淑湘也近乎癡迷地愛著這個角色，但是，“身體不夠柔軟、腿不夠修長……”很多近乎苛刻的要求，讓一些學員對這個角色望而卻步。

　　“舞蹈不是打擂，對手是無形的，或者説就是鏡子裏的自己，很多時候是自己跟自己的較量，當你衝破身體極限去完成一個動作，那感覺真是暢快淋漓！”提起練功的往事，白淑湘眼裏閃著光芒。

　　在當時的條件下，對於北京舞蹈學校的師生來説，芭蕾舞劇所需要的燈光、舞美、音響，一切都是陌生的。就連演出服裝也找不到現在的尼龍料子，只能用“豆包布”拿糨糊染硬了再剪下來做成芭蕾舞裙。儘管條件有限，白淑湘練得卻異常認真，手的每一個方向、每一個眼神都力爭做到極致，這種“臥薪嘗膽”般的激情感動了當時來做指導的蘇聯專家。

　　在《天鵝湖》第三幕中，有一段著名的黑天鵝奧吉莉雅獨舞，黑天鵝要一口氣完成32個被稱作“揮鞭轉”的單足立地旋轉。“舞者要跳出細膩的感覺、輕盈的舞姿、堅忍的耐力和完美的技巧，這樣才能詮釋白天鵝和黑天鵝完全不同的心靈世界。”可是要想用肢體語言把一個人物形象在觀眾面前表現到位，舞者就要實實在在地遭一番罪了。

　　距離演出不到4個月的時間，白淑湘被確定為飾演白天鵝和黑天鵝雙重角色的最佳人選。然而在演出開始前2個月，白淑湘用來原地旋轉的右腳腳尖因傷勢過重無法完成“揮鞭轉”動作，不得不臨時轉換成左腳。原來，為了那32個流暢的“揮鞭轉”，白淑湘每天都要在台下一次轉成64甚至72個。“現在想來那種魔鬼式訓練並不科學，可當時也沒別的辦法。”她坦言。

　　越是鑽研芭蕾，越是讓白淑湘愛上這種舞蹈藝術，“它對肢體的苛刻要求呈現了一種極致之美。”有人説芭蕾舞是足尖藝術，然而十趾連心，白淑湘更願意把它表現為一種心的藝術。“用心的人更容易接近彼岸。”白淑湘説。

　　1958年6月30日，北京天橋劇場，《天鵝湖》第一次登上中國舞臺。掌聲雷動，大幕拉起又打開，一隻只美麗的“天鵝”在臺上莞爾謝幕，坐在台下的周恩來、陳毅等中央領導以及蘇聯專家為他們拍手叫好。中國的天鵝騰飛了！在劇中飾演白天鵝和黑天鵝雙重角色的白淑湘，被人們親切地稱為新中國放飛的第一隻“白天鵝”。

　　紅芭來了

　　芭蕾舞演員第一次在舞蹈中舉起鋼槍，在西方有幾百年曆史的足尖舞就這樣被大膽地顛覆了

　　2014年，一部紅色經典喚醒了一代人的記憶。《紅色娘子軍》不僅出現在馬年春晚《致青春》的板塊中，還成為張藝謀導演的電影《歸來》中的一條主線。74歲的白淑湘坐在電視機旁，看著這部紅色經典釋放出持久的生命力，她情不自禁地又一次踮起腳尖。

　　《紅色娘子軍》，這個讓白淑湘愛了一輩子的舞劇。在那個紅色的年月，從戲曲到電影，反映中國革命歷史的作品層出不窮。1963年，周總理觀看了北京舞蹈學校實驗芭蕾舞團（就是後來的中央芭蕾舞團）的芭蕾舞劇《巴黎聖母院》後，給了舞蹈編導蔣祖慧一個寶貴的建議：能不能拍出一部反映中國革命歷史題材的芭蕾舞劇？

　　把一個又一個西方古典芭蕾舞劇搬上中國舞臺讓白淑湘的芭蕾舞事業漸入佳境。但是要讓西方芭蕾舞藝術與中國革命歷史背景相融合，觀眾會接受嗎？白淑湘當時很疑惑。當編導提出《紅色娘子軍》這個題材時，她的心頭像一團火苗瞬間燃燒：“我一下就想到電影裏女主角吳瓊花出現的第一個鏡頭，一雙火辣辣的大眼睛，給我留下的印象太深刻了！可是，如果讓我用芭蕾來表現女主角吳瓊花的性格我該怎樣去做？”白淑湘認為這裡的想像空間太大了。

　　為了讓演慣了王子公主、才子佳人的演員們找回革命的感覺，白淑湘和劇組來到海南體驗生活。20世紀60年代的海南還是一個偏僻的小島，白淑湘一行坐著吉普車一路顛簸，吐得昏天暗地。然而，當看到秀美多姿的萬泉河、參觀了當年開萬人大會的廣場、訪問了經常掩護紅軍的革命老媽媽、見到了當年紅色娘子軍連連長馮增敏後，白淑湘的心靈與革命貼得越來越近了。時至今日，白淑湘都在告訴後輩們，藝術一定要紮根基層，貼近群眾，只有這樣，舞臺上的人物才會豐滿，有血有肉。

　　從海南回來後，經過兩個多月的排演，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》基本成型了。可是在臺上跳起來卻總讓白淑湘心裏打鼓：“芭蕾舞的動作柔美舒緩，表現纏綿的愛情尚可遊刃有餘，然而用這樣的動作可以表現出革命軍人的光輝形象嗎？”

　　果然，在試演時，一位領導提出了滿臺“娘子”不見“軍”，這樣的“娘子軍”要不得！白淑湘她們又一次下部隊體驗生活。演員們在山西大同解放軍某部和戰士們同吃、同住、同訓練，白天疊“豆腐塊”、打背包、趴在地上練射擊，晚上還要和戰士們一樣緊急集合，去看戰士們夜間軍演，在摸爬滾打中體會軍人的感情。

　　一個半月後，“娘子軍”回到舞臺，音樂一起，腳尖齊刷刷地立起，站隊、看齊、報數……颯爽英姿，鬥志昂揚。白淑湘在舞臺上激動得不能自己，她盡情地釋放著每一個動作，深深地體會著“生活是創作的唯一源泉”這句話的真諦。

　　《紅色娘子軍》為世界芭蕾舞帶來了一次革命。芭蕾舞演員第一次在舞蹈中舉起鋼刀鋼槍，表現得英姿颯爽，在西方有幾百年曆史的足尖舞就這樣被大膽地顛覆了。這部“中華民族20世紀舞蹈經典作品”成為了中芭的旗幟性作品。白淑湘也從白天鵝變成紅天鵝，她塑造的“瓊花”形象被永遠載入了中國芭蕾的史冊。

　　如今，75歲的白淑湘常去中央芭蕾舞團轉一轉，看一看年輕演員們的排練情況。“她們現在有更好的條件，她們會讓中國芭蕾走上一個新的高度。”白淑湘充滿希望。