■影像空間

　　2012年，西班牙導演羅德里格拍攝的《紅燈》與觀眾見面。這部電影以揭穿偽科學騙局為題材，對職業科學家日常工作與生活表現得很到位，片中所展示的科學實驗程式十分嚴謹。擁有這些特點，《紅燈》可以歸類為典型的科技文化電影。

　　女心理學家瑪格麗特立志揭穿各種超自然能力騙局。她和助手湯姆攜帶儀器去調查那些聲稱有超自然能力的人，每次都能成功揭穿他們的把戲。退隱江湖三十年的“異能大師”西弗宣佈復出，接受科學家的實驗測試。瑪格麗特在揭穿西弗的過程中心臟病突發死亡，湯姆不懼威脅堅持到最後。

　　《紅燈》上映後一直被當成驚怵片來對待，從這個類型角度講，《紅燈》的表現只能説中規中矩。甚至，正反兩派鬥法到最後卻來了場肉搏戰，被影評家認為是大敗筆。然而，從展示科技文化主題的角度來看，《紅燈》卻是近年罕見的佳作，它把我們帶回了持續二三十年、席捲全世界的特異功能狂潮中。

　　冷戰時期，蘇美兩國都有專家研究特異功能，想挖掘其中的軍事價值，各類“大師”更是媒體寵兒。1980年代，這股風潮進入中國，沒幾年就傳遍大街小巷。當時，不少科研院所成立實驗室，請異能大師來作實驗，試圖發現特異功能到底有沒有，如果有的話，它的物質基礎是什麼。無論世界還是中國，這種狂熱直到1990年代才退潮。

　　《紅燈》全片都構築在這些歷史材料上。電影直接展示了前蘇聯特異功能研究的錄影，即使科教片也很少使用這些原始資料。反派西弗被設定為退隱三十年後再出山，其身世正是反映了那個偽科學氾濫的時期。電影用情節展示了靈媒如何意念移物，預言家怎樣利用巧合來騙取信任，既娛樂又有教益。大反派西弗更是擁有財力雄厚，設計各種科技手段來製造自己的騙局。

　　影片通過瑪格麗特之口，告訴大家什麼叫“奧卡姆剃刀”——遇到複雜現象盡可能追索簡單結論。西弗矇騙公眾的關鍵是他有微弱的視力，但一直宣稱自己是盲人。他能通過嚴格的科學實驗，只是因為買通了實驗助手。現實中，至少中國就有一些職業科學家，當年用可疑的實驗來為特異功能人背書。影片還通過湯姆之口告訴大家，每門科學都有它的反科學。這些有關科學原則的常識知識，是全片最有價值的部分。

　　瑪格麗特去電視臺做節目那段情節讓我感觸最深。我曾在自己作品中設計過類似的情節——擁有專業知識的科學家遭遇媒體文人的擺布，在觀眾面前成為丑角。瑪格麗特和我筆下的主人公王樹明一樣，知識水準完全沒有問題，但卻不知道怎麼應對媒體。不少國家都有媒體人熱衷於把專家抹黑成“磚家”，把科學抹黑成教條來提升自己的存在感。《紅燈》也準確地反映了這個現實。

　　不過，結局中那個情節大反轉卻成了《紅燈》的敗筆。湯姆自己就是異能大師，前面各種疑似特異功能的現象都來自湯姆的“發功”。這種情節設計單純從增加電影趣味的角度可以理解，但卻讓全片精心構建的主題頓時成為笑柄。瑪格麗特的形象從堅持真理的科學家，瞬間變成頑冥不化的教條主義者，湯姆的行為動機更是無法理解。其實，去掉這只添上的足，前面的情節已經相當完整。